“文二代”雜俎

“文二代”都在努力撇清與父輩的關系，竭力避免提起，生怕人家會誤解自己沾了“文一代”多大的光。他們要證明自己在獨立打天下。

如今，社會上除了富二代、窮二代、官二代、商二代，又出現了一批“文二代”。所謂“文二代”，也就是人們常說的文壇“父子兵”，即父母是搞文學的作家，兒女也走上了文學之路。其實，這也是古已有之的，我們熟悉的西漢的班彪、班固父子，東漢的蔡邕、蔡琰父女，宋代的“三蘇”父子，法國的大小仲馬等，都成為一時美談。時下，國內也頗有幾個“文二代”在文壇崛起，比較著名的有葉兆言之女葉子、蘇童之女童天米、莫言之女管笑笑、尚愛蘭之女蔣方舟、李銳之女笛安、趙長天之子那多、劉墉之子劉軒等，他們子繼父業，一個個干得風風火火。

毋庸置疑，“文二代”的問世得天獨厚。父輩是作家，一輩子與文字打交道，兒女肯定會受到熏陶，終日耳濡目染，潛移默化，自然會比別家的弦子多點文學細胞：再加上遺傳基因，“龍生龍。鳳生鳳，老鼠生來會打洞”，所以，作家的孩子通常早慧，出道也早，而且出手都很高，比起同齡人，他們的寫作也更成熟、老練，更容易出成績。還有，父母的親自指點、密授竅門，也使他們受益不小，加上父母在文學圈里多年積累的文聲、人脈，會使這些“文二代”減少破冰的阻力，得到叔叔、阿姨的蔭護和提攜，更容易發表作品，也更容易一舉成名。

雖然是子繼父業，但“文二代”與父輩有明顯風格差異。綜觀其作品，“文二代”不論是文字風格，還是寫作方向、思維方式。都與他們的父輩相去甚遠，甚至是故意叛逆，以示不同。笛安是這些“文二代”中書籍最暢銷的作家之一，原名李笛安。發表第一篇小說時，去掉了“李”字，以示獨立創作，和父親李銳沒有關系。莫言之女管笑笑在回答“說說父輩對你的影響”時，坦然聲稱：“我們有自己的見解，有自己的風格。畢竟所處的時代不同，父輩們從事文學創作時，更多的還是關注整個社會，當然我們也關注整個社會，只是關注的范圍和程度遠遠不及他們，”的確，從作品中基本看不出他們和父輩有什么師承關系，他們是特立獨行的一群。

有個作家“好爸爸”是很實惠也很榮光的事，但又往往容易被人說成是大樹底下好乘涼，所以，“文二代”都在努力撇清與父輩的關系，竭力避免提起，生怕人家會誤解自己沾了“文一代”多大的光，他們要證明自己在獨立打天下。茹志鵑的女兒王安憶就曾經說過，“我不希望把我和媽媽在文學上扯在一起：我就是我，在這一點上，我是獨立的，”池莉之女呂亦池帶著她的首部譯作《致我離家出走的女兒》亮相上海書城時，對于包圍著她們的特殊光環，呂亦池向記者坦承，聽到書城廣播里一遍遍播出著名作家池莉之女的稱呼，她心里直發抖，她堅決拒絕母親到簽售現場給她捧場。

雖然后來居上是普遍規律，但一般來說，“文二代”都難超“文一代”。不論從歷史還是從今天來看，大多數“文二代”的文學成就都難與“文一代”比肩，宋代的蘇軾是個特例。超過了他的父親蘇洵，今天，王安憶的文學成就也早已超越了母親茹志鵑。而其他“文二代”，大部分都與父輩相去甚遠，有很多人可能終生也難達到父輩的高度。原因很復雜，那些成名的老作家，無一不是千錘百煉，在難以行走的荊棘之地拼殺出來的，生活的磨難、高淘汰率的緊逼，使得他們不得不拿出十二分精神，殫精竭慮。苦心孤詣，歷經千辛萬苦才打出自己的一塊地盤，拿出自己飽含心血的成名作，同時也練就了百毒難浸的一身硬本領。而“文二代”們由于種種便利條件，出道太快，成名太易，但又往往缺少生活積淀，沒有社會經驗，也沒有對人生的深刻思考，更少有對文學的獻身精神，所以注定是走不遠的，很容易成為魯迅所講的“空頭文學家”。也許過不了多久，這支隊伍就會“潰不成軍”，但愿我這是杞人憂天。