2010樂器學(xué)國際研討會(huì)舉行

本報(bào)訊(記者 刁艷)“半箱式的琴應(yīng)該是流行于中國古代楚文化范圍的一種楚式琴，也許一種流行在中國北方的琴(齊琴)才是古琴的直接源頭”;“鋼琴，在一個(gè)半世紀(jì)之前的情形并沒有比現(xiàn)在高尚多少，別以為十九世紀(jì)中葉前后的鋼琴社會(huì)是一個(gè)多么純凈的藝術(shù)世界”;“樂器上凝聚著文化意義，樂器的符號特點(diǎn)使他在文化象征的表達(dá)形式方面比純粹的音樂聲音更為明確，因此被人們更為廣泛地加以應(yīng)用”9月18日，由中國音樂學(xué)院音樂學(xué)系主辦的“樂器學(xué)國際研討會(huì)”在北京外國專家大廈舉行。這是繼2005年臺(tái)灣、2006年上海會(huì)議之后，在我國第3次舉辦的樂器學(xué)國際研討會(huì)。

楊通八、杜維松、姚藝君、劉勇、楊紅、洛秦、應(yīng)有勤、李玫、薛藝兵、楊民康等內(nèi)地學(xué)者以及來自香港、臺(tái)灣等地的蔡燦煌、Racy、Victor等專家參與了研討會(huì)。學(xué)者們的研討既涉及“樂器學(xué)研究的范圍和途徑”、“樂器考古的新發(fā)現(xiàn)”、“樂器與文化”、“樂器、音樂與人際關(guān)系”等宏觀話題，也有“樂器的音位分類”、“葡萄牙民族樂器法度的前景”、“馬王堆七弦琴和早期琴史問題”、“黃河河套內(nèi)外高原地區(qū)古代諸民族音樂文化遺存的考察”等微觀深入的討論。雖然樂器學(xué)這門年輕學(xué)科的許多問題都沒有定論，但是學(xué)者們一致呼吁音樂學(xué)界和社會(huì)人士更多重視樂器學(xué)的研究并將樂器學(xué)的研究與當(dāng)代文化現(xiàn)象、音樂發(fā)展更多地結(jié)合，讓樂器學(xué)更好地為社會(huì)音樂文化服務(wù)。

樂器學(xué)是研究樂器起源、發(fā)展、分類、音響工藝、機(jī)械性能、文化屬性等問題的學(xué)科，與材料學(xué)、工藝學(xué)、音樂聲學(xué)、音樂考古學(xué)、音樂民族學(xué)、音樂史學(xué)、音樂人類學(xué)、文化學(xué)等學(xué)科相關(guān)聯(lián)，屬于世界范圍內(nèi)一門新興的音樂文化類前沿學(xué)科，她的出現(xiàn)和發(fā)展極大地影響了音樂學(xué)大學(xué)科的成熟和完善。該學(xué)科進(jìn)入我國只有短短20余年的時(shí)間，盡管目前從事該研究的人員相對較少，但其科研、建設(shè)、專著出版都處于蓬勃發(fā)展階段，許多相關(guān)學(xué)科人士正不斷地加入到樂器學(xué)的研究中來。