短片來(lái)襲

[編者按] 說(shuō)到“短片”，上可追溯到盧米埃爾兄弟的《工廠大門》、《火車到站》。那時(shí)候的“電影”，如果稱之為“鏡頭的組合片斷”一點(diǎn)都不過(guò)分。隨著電影的發(fā)展，習(xí)慣在電影院“悶”上幾個(gè)小時(shí)的人們，幾乎忘記這個(gè)影像最初形態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)DV視頻的出現(xiàn)，大量短片充斥在網(wǎng)絡(luò)上。精妙的創(chuàng)意，多元的手法，動(dòng)輒千萬(wàn)的點(diǎn)擊量，讓傳統(tǒng)媒體不得不正視新媒體帶來(lái)的沖擊。無(wú)論是紙媒提出的“流媒體”概念，還是電視臺(tái)邀請(qǐng)“拍客”擔(dān)任記者，都是以“不打無(wú)準(zhǔn)備之仗”的精神在給未來(lái)做準(zhǔn)備。而廣東南方電視臺(tái)則干脆舉辦“南方多媒短片節(jié)”，擺明要在這場(chǎng)“沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”開(kāi)始前，搶占一塊陣地。

為“新媒體”搭建平臺(tái)

2009年9月，第二屆南方多媒短片節(jié)在廣州羊城報(bào)業(yè)創(chuàng)意園舉行。這個(gè)由廣東南方廣播影視傳媒集團(tuán)主辦，廣東南方電視臺(tái)承辦南方多媒短片節(jié)，可以被稱為中國(guó)第一個(gè)由官方媒體主辦的，面向廣大“非主流”作者的短片節(jié)。評(píng)選前，“2010南方多媒短片節(jié)”組委會(huì)共收到各類參賽作品1500多部，總量比上屆增加兩倍。參賽作品既包括傳統(tǒng)DV作品、動(dòng)畫(huà)、手機(jī)短片，更有以群組攝影展現(xiàn)故事的“紙上短片”等多種類型作品。

“‘新媒體’的優(yōu)勢(shì)在于創(chuàng)作者善于展示自己，但大量作品暴露出作者的隨意性。目前仍然需要引導(dǎo)，可以預(yù)見(jiàn)，未來(lái)必然會(huì)有更多優(yōu)秀短片出現(xiàn)。” 南方電視臺(tái)影視頻道執(zhí)行總監(jiān)、南方短片節(jié)秘書(shū)長(zhǎng)楊德建說(shuō)道，“最終提供一個(gè)合理的平臺(tái)，讓他們有更多機(jī)會(huì)?！?/p>

當(dāng)傳統(tǒng)媒體遇到新媒體

在這個(gè)信息極度膨脹的時(shí)代，“傳統(tǒng)媒體”和“新媒體”在發(fā)展中產(chǎn)生碰撞的最好結(jié)果，就是在融合中彼此發(fā)展。

盡管當(dāng)下手機(jī)視頻、網(wǎng)絡(luò)DV視頻、戶外移動(dòng)媒體等“新媒體”因其靈活、快速的特性網(wǎng)聚了相當(dāng)一大批優(yōu)秀，甚至專業(yè)的創(chuàng)作者，對(duì)傳統(tǒng)媒體具有強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力，但在“南方多媒短片節(jié)”主辦者看來(lái)，“新媒體”在發(fā)展中也漸漸暴露出其規(guī)范性和權(quán)威性缺乏的問(wèn)題。

因此，如何建立合理化橋梁，也是對(duì)新生事物采取寬容接納態(tài)度的南方電視臺(tái)一直探索的答案。

于是，“南方多媒短片節(jié)”就在主流媒體試圖與多種新生媒體互動(dòng)的過(guò)程中應(yīng)運(yùn)而生。

短片是濃縮的精華

從豪華酒店到創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，兩屆南方多媒短片節(jié)主辦場(chǎng)地的變化，透露出主辦方貼近短片創(chuàng)作著的努力。

“短片的好，就在于‘短’。”楊德建認(rèn)為，影片無(wú)論長(zhǎng)短，都是作者對(duì)社會(huì)關(guān)注的表達(dá)方式，但短片的感染力絕對(duì)不亞于長(zhǎng)片，因?yàn)椤皟烧咧皇潜磉_(dá)手段不同”。

當(dāng)今社會(huì)，視頻信息越來(lái)越多地充斥在生活中，最能引起人們關(guān)注，甚至影響生活的影片，卻是產(chǎn)品廣告。這些商業(yè)化的影像只是商人傳遞消費(fèi)理念的產(chǎn)物。

而對(duì)社會(huì)有深切認(rèn)知，甚至能引人反思的影像卻被淹沒(méi)在浩如煙海的影像垃圾中。因此，南方多媒短片節(jié)從“短”入手。

5分鐘的態(tài)度

盡管不少評(píng)委都對(duì)“影片內(nèi)涵能否在5分鐘內(nèi)完整表達(dá)”產(chǎn)生疑慮，但南方多媒短片節(jié)仍堅(jiān)持這一標(biāo)準(zhǔn)。不過(guò)，在這次的獲獎(jiǎng)作品中，卻有數(shù)量不少的“超時(shí)作品”。

楊德建表示，“5分鐘”的時(shí)長(zhǎng)是組委會(huì)必須堅(jiān)持的態(tài)度，但并不因此拒絕優(yōu)秀影片。出于對(duì)優(yōu)秀創(chuàng)作者和新銳作品參與的鼓勵(lì)，主辦方對(duì)優(yōu)秀作品的限制放寬許多。“更何況，一部作品針對(duì)不同用途，可以做成不同版本?！睏畹陆ㄒ蔡嶙h更多作者選擇用短片吸引觀眾，以取得更高關(guān)注度。這也是當(dāng)下電影作品，樂(lè)于在網(wǎng)絡(luò)或其他新媒體上發(fā)布“片花、片段”的原因。說(shuō)回來(lái)，無(wú)論是長(zhǎng)是短，只要能體現(xiàn)個(gè)體思考，又能吸引觀眾，幫別人認(rèn)識(shí)社會(huì)，甚至改變現(xiàn)實(shí)的影片，都可以稱為好影片。

讓精品得到關(guān)注

由獨(dú)立導(dǎo)演孫憲拍攝，講述一只黑尾鷗由出生到長(zhǎng)大的紀(jì)錄片《鳥(niǎo)》，涉及野生鳥(niǎo)類的“兄弟之情、父母之愛(ài)”以及對(duì)生命的尊重。這個(gè)不到5分鐘，節(jié)選自電影《天賜》，類似“片花”的作品，雖然是導(dǎo)演從7年間積累的素材中截取的片斷，卻讓人感覺(jué)到作者心中的大愛(ài)，該片在去年獲得南方多媒短片節(jié)劇情短片金獎(jiǎng)。“即使是5分鐘，也有屬于它的框架結(jié)構(gòu)?！睏畹陆ㄕf(shuō)道。他希望更多同類作品能參與電影節(jié)，并在其中獲獎(jiǎng)。“為什么不用這樣的方式讓那些對(duì)社會(huì)有深刻反思、能引起人們反思的影片得到更多關(guān)注?” 在南方多媒短片節(jié)期間，南方電視臺(tái)選擇部分符合條件的影片播出?！半m然不能選擇黃金檔，但這是嘗試的開(kāi)始?！睏畹陆ㄕf(shuō)道。

不為商業(yè)的短片節(jié)

和部分民間機(jī)構(gòu)為商業(yè)包裝而舉辦的短片節(jié)不同，南方多媒短片節(jié)更希望從藝術(shù)角度關(guān)注創(chuàng)作者和作品。而本屆短片節(jié)藝術(shù)顧問(wèn)王小帥在接受采訪時(shí)也表示，希望短片不要走商業(yè)化路線。

“事實(shí)上這有些兩難，我們雖然不以商業(yè)利益為目的，但也不希望這個(gè)短片節(jié)最終變成小眾?！睏畹陆ń忉屨f(shuō)，“我們希望參賽作品能展示深層生活，卻不單純展示苦難，最終的目的還是幫助社會(huì)?！鲍@獎(jiǎng)作品中有不少涉及深刻的社會(huì)問(wèn)題，甚至引發(fā)爭(zhēng)議和思考。

楊德建也承認(rèn)，很多作品仍不算成熟，希望在短片節(jié)的引導(dǎo)下，能使這些年輕作者看到生活中最真實(shí)的內(nèi)容。

獨(dú)立影像遇到新媒體

說(shuō)到中國(guó)的獨(dú)立影像，總繞不過(guò)吳文光。在和第一屆電影節(jié)的簡(jiǎn)單合作后，吳文光接受了擔(dān)任本屆短片節(jié)藝術(shù)顧問(wèn)的邀請(qǐng)，同時(shí)也帶來(lái)了“私影像”的理念。從上世紀(jì)80年代，吳文光就作為中國(guó)紀(jì)錄片的實(shí)踐者開(kāi)始制作紀(jì)錄片，雖然曾與電視臺(tái)合作，但對(duì)電視記錄方式“深惡痛絕”的吳文光，除了采訪，許多年都沒(méi)有與主流媒體如此近距離合作。不僅僅是南方多媒短片節(jié)連續(xù)兩年的誠(chéng)意打動(dòng)了他，更重要的是南方多媒短片節(jié)對(duì)吳文光的講座內(nèi)容和“私影像”理念的認(rèn)同。而影像工作室、獨(dú)立影像制作者、在校大學(xué)生等多元化的參賽者和多種媒介“混搭”的方式，也讓短片節(jié)得到了吳文光的認(rèn)可。

關(guān)注城市話題

南方多媒短片節(jié)不但顛覆“長(zhǎng)才是好”的影像觀念，在主題選擇上更試圖增加參與者的社會(huì)責(zé)任感。今年圍繞“城市”主題，短片節(jié)也進(jìn)行了一系列的討論與思考。在本屆短片節(jié)中，反映城市中傳統(tǒng)與現(xiàn)代沖突的《城中伶》獲得了年度主題短片金獎(jiǎng)。

不難看出，組織者在偏重社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的前提下，希望參與者更關(guān)注中國(guó)城市的發(fā)展，而這也是世界性的大主題。

明星也來(lái)玩短片

本屆南方多媒短片節(jié)可謂明星云集，不但邀請(qǐng)到司徒兆敦、吳文光等紀(jì)錄片領(lǐng)域的大師，更邀請(qǐng)到王小帥、張鐵林等電影、電視界明星。

近些年，除了影視劇創(chuàng)作，張鐵林還涉足影視教育領(lǐng)域，在本屆短片節(jié)中，身為暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的張鐵林也帶來(lái)學(xué)生作品中的精品，其中《廣州天橋》獲得城市主題影片銀獎(jiǎng)。

張鐵林在主題演講中，希望更多的影視制作者懷著感恩的心回饋社會(huì)，并鼓勵(lì)大家多做DV，他感慨地說(shuō):“現(xiàn)在的拍攝條件比我們那時(shí)要好太多了?！?/p>

影像展與圖片展

“圖片就是最短的短片?！睏畹陆ㄐχ忉?，“電影膠片1秒鐘有24格，一格就是一張圖片。而圖片可能是整個(gè)電影中最精彩的畫(huà)面。攝影和攝像是相似的概念，如果兩者在一起絕對(duì)是‘多媒’。”

基于這個(gè)理念，從第一屆開(kāi)始，南方多媒短片節(jié)影展就是在一個(gè)圖片展的外圍環(huán)境中舉行。“圖片能傳遞更大眾的概念，而且圖片對(duì)藝術(shù)氛圍的營(yíng)造效果非常好，因此每屆短片節(jié)我們都設(shè)立圖片展單元?！?南方多媒短片節(jié)將紀(jì)實(shí)攝影納入到的作品類別，用靜態(tài)、紙面去敘述的故事，不僅是對(duì)“多媒”的注釋，更帶來(lái)了靜態(tài)紀(jì)實(shí)影像開(kāi)放空間與視覺(jué)張力。

真正的“多媒”

南方多媒短片節(jié)的作品必然有不少多元素的混合。由《大眾DV》雜志推薦的“流媒體”短片《我的機(jī)器，我的腎》在本屆南方電影節(jié)紀(jì)錄短片單元獲得紀(jì)錄短片銀獎(jiǎng)。玩過(guò)音樂(lè)、學(xué)過(guò)會(huì)計(jì)，現(xiàn)在做攝影記者的王磊毫不諱言自己的“多元”，除了小DV，王磊還常常用照相機(jī)里的攝像功能拍攝畫(huà)面。

“各種創(chuàng)作手段的融合必然促生新藝術(shù)形態(tài)的產(chǎn)生，我想未來(lái)會(huì)有很多攝影師成為導(dǎo)演，甚至做故事片，而紀(jì)錄片大師也會(huì)拍一些圖片。這兩個(gè)藝術(shù)門類其實(shí)是共通的，短片和圖片在未來(lái)有可能相互轉(zhuǎn)換?！睏畹陆ㄕf(shuō)。

優(yōu)秀國(guó)外短篇的精選

國(guó)際優(yōu)秀短片的交流也給南方多媒短片節(jié)帶來(lái)不少國(guó)際氛圍?！按髱煱唷敝v座中，金熊獎(jiǎng)獲得者、波蘭最具影響力的導(dǎo)演扎努和奧斯卡獎(jiǎng)獲得者、英國(guó)著名導(dǎo)演尼克#8226;鮑威爾都帶來(lái)不少國(guó)外優(yōu)秀短片作品和制作理念。尤其是英國(guó)殿堂級(jí)電影制作人尼克#8226;鮑威爾觀眾交流會(huì)，鮑威爾帶來(lái)的眾多英國(guó)學(xué)生作品，讓中國(guó)觀眾在拓寬創(chuàng)作思路的同時(shí)，也找到短片國(guó)際化的方向。

波蘭克拉克夫紀(jì)錄片節(jié)精選影片展、法國(guó)優(yōu)秀短片展、德國(guó)優(yōu)秀短片聯(lián)展也都讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾獲得美好的視聽(tīng)感受。

綜述

南方電視臺(tái)能花費(fèi)精力制作這樣一個(gè)短片節(jié)，顯然是看中了短片市場(chǎng)的廣大，能想見(jiàn)，未來(lái)由電視臺(tái)搭建的短片交易平臺(tái)可能也會(huì)出現(xiàn)，而更多更好的視頻短片也將以無(wú)法預(yù)計(jì)的速度出現(xiàn)在我們生活中。

[責(zé)任編輯:石文燕]