面料設計之原創動力

織物的花樣設計和織物制造的分離也是面料設計的一大趨勢。只有存在真正屬于自己文化的紡織服裝產品，才可以說得上建立了自己的紡織文化價值體系。

中國紡織工業協會會長杜鈺洲曾說：“產品設計是對紡織品創新最富活力、最有挑戰性的因素，產品設計過程包括目標的確立，材料的選擇和開發，加工手段和工藝技術的熟練運用，對時尚變化的敏銳洞察力、靈感的爆發力，以及對產品完善的執著追求，而歸根結底是靠設計人員的創造能力。”要由紡織工業大國轉變為現代化紡織強國必須扭轉這種局面，要創立自己的國際名牌，其重要標志之一便是創新能力居世界前列。

反常態的設計思維方式

廣州美術學院染織系教授罩大立在接受記者采訪時提出，生產出好的紡織品必須通過科學技術與藝術設計完美的結合，建立起中國自己的紡織藝術設計的價值體系。作為紡織設計教學來說，最重要的是為學生一生的藝術設計發展奠定“由技進道”的基礎，幫助學生建立正確設計思維方式。

產品必須有新穎的東西，才能引起顧客的注意。這是人類內心深處潛在的內在需求——喜新厭舊的“惡習”所造成的，人類是理性的動物，總是將自己的生理感性自然加以“人性化”。人類在不斷地創造物質文明的同時也在不斷地豐富完善自己的內心和認識自身。覃老師認為面料的設計起源于藝術，和藝術創作有著密不可分的關系。整體色彩和它的表現形式，經視覺進人大腦歸檔系統后，此符號如果在人們習以為常的觀念化的圖庫中存在，就不會引起大的興趣和感宮的沖擊。當然，為了“藝術”而“藝術”的嘩眾取寵除外。設計師們就是要讓設計變化更單純、更直接、更甜蜜，不讓那些教條的謬論攪亂視線。設計的美就是要回歸到表達自然、順應自然規律上來。“喜新厭舊”是人類的自然本性，為了表現其特征，而延伸出的反常態的設計思維方式是自然的必然反映。

覃教授逐漸地形成了自己特定的設計方法和教學方法，在創作和教學上將反常態的思維方式放在首位。曾經在2002年中國紡織工業協會主辦，中國紡織信息中心／國家紡織產品開發中心、中國流行色協會承辦的“2002年中國紡織面料及花樣大賽”中，他的學生獲得了“花樣組”的金獎和最佳色彩創意獎等多個獎項。覃老師說，學生們在參加大賽時，恰逢《服用面料》課程剛剛結束，獲金獎和獲最佳獎的同學，都是遵循這種反常態思維方式進行設計的。

在該課程中，有些課題內容是一次嘗試性的試驗，內容要求：素材以及表現手段都要反常態，不用花卉、風景、動物等常用素材，而采用抽象的符號圖形、不規則的點、線、面，獨創出帶藝術韻味的肌理紋樣，并要求這些圖形能透射出文化內涵，以免陷入簡單集合構成的深淵。

在結構上追求簡單明了的效果。適當多留空白給人一種輕松單純的感覺；在造型表現手法上追求一種簡單的繪聲繪色的外形法，內形卻要求每一處色塊都不能像以前的一樣平涂，在大的色塊色相相同的前提下，每—處都要有變化，拒絕死板，而且鼓勵采用獨到的技巧性和藝術表現性。僅用傳統的表現手法，會讓人覺得單調。所以使用這種獨特的肌理技法既簡單又豐富。其實這也是國際紡織面料最新的表現手法，是現代印花技術的發展。而這些表現形式的形成與現代藝術中的一些關注環境、重視自然的藝術種類及人文思想不可分割，學生可以從中吸取一些有價值、有生命的東西，并結合我們原有的紋樣設計與現代藝術的手法相結合。

花樣設計與制造分離

覃教授認為設計工作在我國由紡織工業大國轉變為現代化紡織強國中的作用可謂是任重而道遠。而歸根結底創意才是設計中最為重要的。目前我們的各個設計行業，抄襲之風一直頗為嚴重。面料的設計不比其他，其他的抄襲稍加修飾即可改頭換面，在面料設計上，抄就是抄，怎么去改頭換面呢?覃教授笑言，你大廠出了一款新型的、好看的面料，別的廠家抄得不像。人家還不愿意買呢!但是覃教授也嚴肅地指出，要建立我們國家自己的紡織文化價值體系必須杜絕抄襲，不斷創新，要創新就不能一味追隨西方、迎合西方，我們不但要向他們學習，反過來也要他們向我們學習。只有存在真正屬于自己文化的紡織服裝產品，才可以說得上建立了自己的紡織文化價值體系。

覃教授還認為，以往面料的設計與制造是分不開的，但是這些面料制造企業往往都處于比較偏僻的郊區，現在的學生們很難定下心來，扎根于企業，開拓面料設計的創造潛力。但是，現在越來越多面料設計工作室在大城市的出現，也使得覃教授覺得中國的面料設計在走國際化的道路，面料的設計正在走向正規，織物的花樣設計和織物制造的分離也是面料設計的一大趨勢，就像在建筑行業中普遍存在的設計院與承建公司的關系一樣。社會的發展、社會分工的細化使得設計與制造的分離變得可行，以往的一些大型面料生產廠商也會逐漸地向這個方向發展和轉型。