《婚姻保衛戰》以戰之名

“北京、深圳暑期收視冠軍”、“網絡單集版權15萬，追平歷史巨制《三國》”、“15天網絡播放量突破兩億，最早突破兩億大關的國產劇”……新劇《婚姻保衛戰》(以下簡稱《婚》劇)首輪播出的連串業績如此驕人。毫無疑問，這一回，導演趙寶剛又贏了!

在《奮斗》、《我的青春誰做主》成功之后，趙寶剛用這部披著反戰外衣的家庭情感劇，為“青春三部曲”劃上了句號。“許小寧是大一號的向南，蘭心是做起皮包生意的楊曉蕓。《奮斗》里的那幫人結婚了，于是就有了這部戲。婚姻就是一場男人和女人爭奪話語權、經濟權、掌控權的戰爭。”趙寶剛這樣解釋新作。

如同作家潘軍筆下的那場《合同婚姻》，走進保衛戰里的3對夫妻中，有兩對經營的是“協議婚姻”;3個都曾事業有成的男主人公回歸家庭做起“煮夫”，并且成立“維護丈夫合法權益委員會”(簡稱“夫聯”)以求同舟共濟;與此相對，他們的妻子成立“婦女解放組織”(簡稱“婦解”)聯合對“敵”。

這種都市成人童話式的想象如此荒誕不經，“夫聯”、“婦解”這種牽強虛構也難接地氣。趙寶剛為這種閉門造車的創作炮制出了一個新概念——問題劇。以個體夫妻矛盾為主菜，以背后兩大組織的角力為配菜，輔以《奮斗》中石康式的貧嘴臺詞，《婚》劇燴出了一鍋延續前兩部風格的“趙氏亂燉”。

在這部新鮮出爐的問題劇中，傳統中國家庭難以回避的親子關系、代際溝通以及婆媳矛盾杳無可尋，針對這種質疑，趙寶剛回應說:這部戲只表現80后青年的婚姻——姑且順著趙導的思路，相信劇中的3對夫妻都是80后的典型代表吧。

在一篇名為《〈婚〉劇主角生活成本大揭秘》的網文里，作者通過主角們的工作及生活用度等因素，計算出所有主角年收入不低于10萬;郭洋夫婦的房產價值480萬，其余兩對夫妻的房產價值不低于500萬和700萬;他們的私家車從15萬到50萬價值不等;孩子所上的幼兒園收費在14萬左右。

趙寶剛解釋說，主角們的房子“購于7年前，那時均價8000，總價100萬”，郭洋的“年薪是20-30萬”——趙寶剛在忙著搞電視劇藝術，大概沒有人告訴他，劇中這些打保衛戰的“工事”離如今的80后有多遠。肯定也沒人告訴他，如今的80后，一部分是“蟻族”，一部分在“蝸居”。剩下的那部分中的絕大多數，在努力地憧憬著他勾畫的那種“普通生活”的藍圖。

拍海巖劇起家的趙寶剛從演員成功轉型導演，并且從海巖劇里偷師到了電視劇征戰收視的核心要訣:精良視覺包裝下的感情沖突。趙寶剛作品制作精良，影像質感在當今國產劇中都屬上品，廣告植入頻繁，時尚氣息濃厚。在“三破一苦”(破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻、家庭苦難)的濫俗題材充斥國產熒屏之際，趙寶剛沒有選擇跟風，一直都在自己趟路。

“問題劇”，這是一個聰明而且極富迷惑性的概念，它在打包《婚姻保衛戰》因為荒誕假設所引起的全部爭議之后，逃避掉了與當下社會病正面交鋒的責任。《青春三部曲》中每一部，都不曾針對任何一個社會熱點發問，就業、入學、看病、買房、反腐、養老……所有與這個時代親密相關的民生公眾話題都在趙氏作品里“人間蒸發”，取而代之的是永恒不變的男女情感沖突。面對劇集本身的核心問題，導演也選擇想象式撫慰加以逃避——《婚姻保衛戰》中，因為第三者最終選擇離開，主人公的婚姻得以“成功保衛”。

“不要吃老本，要立新功。”生于1955年的趙寶剛一定聽過這句語錄。在“問題劇”的外衣之下，《青春三部曲》即是針對年輕收視群體進行的連番復制。作為家族影視公司的老總，他這樣的舉動可以理解為成功的投資，說是利用收視環境的投機也絲毫不為過。問題是，當投機一次又一次得逞，這個結果，全讓投機者埋單嗎?