交響樂說中國話,難在哪里?

中國交響樂世紀回顧暨第二屆中國交響音樂季——河北展演周活動由回顧展、論壇、音樂會和辭書首發4大板塊構成。在7月1日舉行的論壇中，參加展演周的各支交響樂團團長及音樂界相關人士就中國交響樂現狀展開討論。

中國交響樂作品為何低人一等?

被譽為世界語言的交響樂在中國卻走入了“語言不通”的窘境。

作曲家劉湲說，中國擁有交響樂的目的不僅僅是要演奏貝多芬、莫扎特，更重要的是要講“中國話”。他舉例說，郭文景的《狂人日記》在荷蘭演出時，其中一個具有中國特點的打擊樂節奏令外國人演奏起來非常困難。為此，郭文景說，如果有困難我可以改得容易一些。對方趕緊說:“千萬不要改，我們保證一點不錯地打出來。”而國內許多樂團排練中國作品就不如排練外國作品認真，仿佛中國作品就低人一等。

河南演藝集團董事長、作曲家周虹也曾遇到過如此窘境:1989年，他的首次個人作品音樂會在北京舉行，當時的一支國字號樂團負責排練。樂團只給了他4個單元的排練時間，相比于排練西方經典名作，這樣的時間少得可憐。相比來說，我們的近鄰日本和韓國對待本國作曲家的作品可以說要“自私”得多了。

交響樂是團長一個人的事?

由于沒有場地，排練在一個悶熱的倉庫里進行，8臺電風扇“嗡嗡”吹著熱風，演奏員和指揮盡管汗流浹背但依然堅持。這就是河北交響樂團2005年排練原創作品《英雄河北》時的條件。這樣的例子在國內并不少見。

擺在河北交響樂團團長齊大偉面前的還不只這些，這位MBA出身的團長半道出家接了交響樂團這一攤事，從上任那天起就被資金短缺、人才短缺、沒有演出場地等問題所困擾。在河北交響樂團指揮多年的張藝打趣道，在中國能當交響樂團團長的都不是一般人物，無論是政府官員還是企業老板，上至音樂家下至觀眾，都統統能擺平。劉湲也戲稱，在中國好像交響樂的發展“合著里外里全玩團長一個人。”

對此，中國音協名譽主席傅庚辰也深有感觸。幾年前，他去山西參加作曲家李秉衡的作品音樂會，由于沒有音樂廳，山西交響樂團只得在一個歌舞廳里演奏。“我對主管文化的副省長說，你們山西出了這么多煤卻連個音樂廳都沒有，能不能拿出一點錢來扶持一下交響樂?”2008年，傅庚辰去哈爾濱調查，看到哈爾濱交響樂團的排練補助只有每天8塊錢讓他痛心不已。盡管年事已高，但他一直呼吁有關主管部門加強對高雅音樂的扶持、依然四處奔走，力圖為交響樂做一點實事。

面對困難，中國交響樂人依然在堅持。遼寧交響樂團團長孟欣的話非常實在:“困難永遠存在，但我們不能坐以待斃。困難總是需要人去克服的。在現有的條件下，我們不能保證手里的樂團能有多大程度的提高，但至少要爭取保持住樂團的水平不下滑。”

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6月30日至7月15日，中國交響樂世紀回顧暨第二屆中國交響音樂季——河北展演周在石家莊舉行。6月30日晚，開幕音樂會在河北省藝術中心音樂廳舉行。演出開始前，“中國交響樂世紀回顧展”在音樂廳前廳陳列，我國第一部中國交響樂辭書——《中國交響音樂博覽》首發式隆重舉行。中國音協名譽主席傅庚辰、作曲家杜鳴心等出席首發式。

開幕音樂會由東道主河北交響樂團擔綱，該團首席指揮張藝執棒。按照展演周慣例，所有參加展演的樂團必須全部演奏中國作品，還要有新作品。河北交響樂團的演出曲目包括香港青年作曲家莫健兒創作的竹笛協奏曲《竹影婆娑》、劉湲創作的琵琶與樂隊《臺灣民謠抒情組曲》、80后作曲家陳皓創作的樂隊協奏曲《望向星空》和鮑元愷創作的管弦樂組曲《烽火素描》，《竹影婆娑》和《望向星空》分別是世界首演和中國首演。

在接下來的展演中，指揮家張椿和、姜金一、湯沐海和楊力將分別攜青島、山西、河南和天津等交響樂團相繼登場，5場音樂會將共計上演47部(段)中國作品，聯合推出中國交響樂作品的華北盛宴。張蕾