并不“寂寞”的“小眾”劇場

　　2010年，對于濟南小眾劇場來說，有些不平凡。先是濟南本土首部商業話劇《畫皮》讓泉城觀眾體會到小劇場話劇的獨特魅力。后有享譽全國的曲藝場“明湖居”重新開張，讓泉城曲藝文化再添一把火……一個個小眾劇場的突起，引起了人們的高度關注。因著其演與觀，咫尺之間的距離這一精髓，小眾劇場也日漸受到越來越多的觀眾熱捧，逐漸成為泉城濟南一道靚麗的幾景線。
　　
　　小眾劇場含苞待放
　　
　　在某種意義上來說，小眾劇場的發展代表著一個城市文化層次的高低。濟南這座城市的文化氣息不像北京、上海等地，它大方中透著內斂。“小眾”這種有著強烈感染力和生命力的劇場，在紅紅火火的演藝市場，顯得有些不溫不火。置身其中卻發現濟南的小眾劇場從不曾寂寞。
　　在人們印象中提及小眾劇場，腦海中立馬出現的是關于話劇的種種印象，其實不然，小眾劇場的演出現在不僅僅局限于話劇，在濟南曲藝劇場、兒童劇場、小型音樂會也在小眾劇場中占據了不可輕視的份量。小眾劇場的劇目不像電影一樣可以大規模上映，其精華就在于場地不大，演員不多，觀眾有限。在舞臺上下，觀眾與演員們近距離的接觸與互動，讓觀眾能夠聽得見演員們走路的聲響，聞得到他們表演的氣息，甚至摸得到戲的靈魂。
　　追溯濟南小眾劇場的發展歷史，可以說是一個漫長且艱辛的過程。創作人員在前進過程中不但要摸著石頭過河，還要不斷的培育觀眾市場。濟南不同于北京，上海等大城市，在市場培育上顯得有些勢單力薄。話劇《畫皮》就是很好的先例，起初的面世并不被觀眾們看好，可創作人員克服了現實中種種的困難，利用媒體加大引導力度讓越來越多的觀眾們開始關注并深入了解其文化內涵。所以從劇目到市場都得到了觀眾們的高度認可，小眾劇場也受到越來越多的人們關注。
　　在濟南，小眾劇場之所以受到廣大市民的青睞，政府支持是推動市場發展的根本，有效的資源整合是持久發展的動力，話劇《畫皮》的成功就印證了這一點。
　　
　　小眾劇場仍需培育
　　
　　近年來，小眾劇場在北京、上海等城市發展迅猛，它以其獨特的現場感和渲染力
　　加上演員與觀眾的零距離互動令不少觀眾沉醉其中，感受獨特的舞臺魅力。
　　現在的小眾劇場已經不單單是一個演出空間了，而是變成了一種媒體，讓更多的人了解生活中的真善美。與那些小眾劇場相對活躍的城市來說，濟南的小眾劇場市場仍不成熟，需要進一步的培育與完善。雖然其勢頭呈現出越來越火的跡像，但它始終是小眾藝術，與一部電視劇，一部電影相比，還是差遠了，它的核心是在小眾的范圍內爭取更多的大眾，雖然是小眾藝術，但影響力并不一定小。
　　在現在這個講求市場接受率的時代，小眾劇場的演出幾乎完全由市場主導，正因為如此，濟南的小眾劇場也是在市場中努力尋找定位。雖然規模已經呈現出欣欣向榮之態勢，但還是比較分散。隨著硬件設施的不斷完善，2010年濟南的演藝市場達到了空前的高峰，越來越多的文化活動充斥著濟南這座城市。這對于小眾劇場的發展，也是壓力重重尤其市場的培育，這是一個長期且充滿希望與壓力的過程。它需要一定周期的積累，需要創作人員慢慢去培植出屬于自己的品牌加大有效的宣傳推廣，讓市場認知率提高，從而解決“演出供養能力帶來的”系列連鎖效應，大大減少創作中帶來的諸多壓力。
　　濟南這座城市的文藝氣息有點按部就班，除了小劇場話劇外，其它小眾文藝顯得有些“悶騷”，要想讓更多的文藝氣息明目張膽的顯現出來+就要有些市場專屬空間。如果成立一個專屬小眾市場的劇場，在滿足市場需求的前提下，進一步滿足小眾藝術群體的文藝需求，貫輸文化藝術概念，電影器樂、小型獨奏獨唱，現代舞和小劇場話劇等統統包攬在內，結合舉辦藝術教育普及講座沙龍、小型演出等，既能承載演出，又能做藝術普及，兩全其美，何樂而不為呢?
　　在這個有些浮躁的時代，能讓人感動的東西越來越少，而小眾劇場能將舞臺與現實生活相融合，并融入更多地本土文藝氣息，表達著人們的理想與追求、困惑與苦惱，讓觀眾們在欣賞的同時找到了契合點。小眾劇場在一點點收獲著票房與觀眾滿意度的同時，也努力在商業與藝術之間把握平