畫因何美?先文化,再藝術

在所見黃賓虹諸多作品中，他的小幅作品比如冊頁、成扇之類，因為所繪富含人文內涵給人留下深刻印象。黃賓虹作畫向來不泛泛落筆，也不以宏篇巨制來嘩眾取寵，而是以得內涵為上。曾經上手一把他86歲那年所繪山水成扇，老人當時站在西湖孤山一側的西泠橋上看風景，忽然想起了1923年老友黃節(晦聞)初任孫中山廣州大元帥府秘書長時，來杭州與之晤面的往事，心潮澎湃，轉身回到家里繪成一幀湖光山水圖，然后一則長題敘述與黃節的舊誼，使平靜的湖面涌出波瀾往事，真是圖文并茂，耐人久久把玩。這樣的作品是我最喜歡的。

《苕溪漁隱圖》也是一幀黃賓虹的繪扇佳構，成扇構圖依扇面橫展，隨意落墨，卻是開合有致，疏闊空靈。苕溪是浙江北部一條盛載人文的河流，就其源而言，一水二流，均發自浙江西部的天目山脈：一流謂東苕溪，源自天目山南；一流謂西苕溪，源自天目山北，流至湖州附近后合二為一，注入太湖。在人類文化史上，文脈向來依著水脈走，說遠點，良渚文化遍布苕溪流經之地；說近點，秦漢以降，文人墨客、丹青高手自來爭相吟詠描摹這條河以及河兩岸受到滋潤的那片沃土；再近點，以元代舉例，錢選(玉潭)、趙孟頨(鷗波)等就曾繪有《苕溪漁隱圖》。何謂“苕溪漁隱”?乃宋代著名詩話《苕溪漁隱叢話》的作者胡仔卜居湖州漁釣自適之故實也。黃賓虹學問淹懷，繪一扇面，縱橫古今，筆墨都在文脈里。但是此畫不拿錢選、趙孟頨為依樣(錢、趙二人均為湖州人)，卻以梅沙彌筆意寫之，梅沙彌即吳鎮，雖非湖州人，但是他的老家浙江嘉善與湖州地近若鄰，是元四家中筆墨淋漓渾厚的一位大家。黃賓虹興致所至，筆隨意走，傾瀉的是胸懷與視野。畫無年款，背面楊千里書法作于1948年3月，依此相推并結合風格判斷，此幀大約在此前后所作。說得再具體些，應該作于此后，因為5、6個月后，黃賓虹南返杭州，在杭州他的畫筆為情所牽，畫了許多與地脈文脈有關的作品，其中就包括前面提到的那把《雷峰夕照》成扇，這是黃賓虹自北京南返杭州后在繪畫題材上的一個特點。而苕溪自天目流出之后，正是經杭州以西的余杭流向湖州的，黃賓虹熟諳杭州史地，此扇應該包括在其中。畫因何美?不外兩點：先文化，再藝術。