《瀟湘圖》 葉潞淵 角花箋

在2010年12月16日深夜的上海朵云軒拍賣公司《名家小品專場》拍賣會上，有一幅吳湖帆的水墨小品鏡心《瀟湘圖》，引起了眾買家堪稱“血戰”的艱苦爭奪。此圖的尺寸僅為22厘米×26厘米，約合0.6平方尺，是畫在一張“角花箋”上的水墨小品。所謂的“角花箋”，是一種將圖案印在左下端的箋紙。吳湖帆用“米家山水法”寫云山、樹叢、堤岸、水榭，逸筆草草，墨分五色，云煙空濛，純粹一種文人畫的筆墨韻致。圖右上小楷題跋：“李伯時瀟湘圖意境，參米元暉云山小卷筆致。甲午寒食之夜為潞淵兄雅鑒。吳湖帆?！毕骡j白文方印“倩盒”。圖左下角鈐白文方印“山抹微云”。此圖估價僅為三萬至五萬元，后竟以不含傭金的七十八萬元被一書畫收藏家拍得。如果按每平方尺來計算畫價的話，那吳湖帆繪畫作品的一個新的拍賣成交記錄產生了。

《瀟湘圖》題跋“李伯時瀟湘圖意境，參米元暉云山小卷筆致”，李伯時即北宋大畫家李公麟(字伯時，約1049－1106)，《瀟湘圖》應該是“傳”為李公麟的《瀟湘臥游圖卷》(今藏日本東京國立博物館)。米元暉(名友仁，1074－1153)是米芾之子，人稱“小米”?！对粕叫【怼匪茷椤哆h岫晴云圖》軸(一名《云山圖》，今藏日本大阪美術館)。從《瀟湘圖》的圖像來看，它的母題應該是“意仿”或“組合”《瀟湘臥游圖卷》和《遠岫晴云圖》。另在戴小京著《吳湖帆傳略》(上海書畫出版社1988年6月)一書的附圖中，也有一幅《臨米友仁云山一角》圖，尺寸不詳。題跋日：“甲午驚蟄病中與仁輔學弟觀小米云山袖珍卷后約取一角贈之。吳湖帆?！币罁水嫷膱D像判斷，題跋中的“小米云山袖珍卷”，應該是米友仁的《瀟湘圖》(又名《瀟湘白云圖》卷，28.7厘米×295.5厘米，今藏上海博物館)的一角圖景?！杜R米友仁云山一角》與《瀟湘圖》同為“甲午”，即1954年，驚蟄與寒食僅相差一個月左右。圖左下角亦有白文方印“山抹微云”。讀吳湖帆的此類水墨小品，不禁想起陳聲聰先生(1897－1987)在《論畫絕句》中評論吳湖帆的那首詩：“窸齋秘笈有傳薪，倩也高資迥出塵。水暈墨章神化處，自緣手眼并過人。”

《瀟湘圖》的上款“潞淵兄”，即著名的篆刻家、印學史家、古印章和青銅器收藏家葉潞淵先生(又名露淵，1907－1994)。凡是熟悉現代篆刻史的人對葉潞淵的生平和印藝都不會陌生，故在此無需過多的贅述。他是趙叔孺的得意弟子，也是蘇州吳縣東洞庭山的名門之后。葉先生有《靜樂移印稿》(上海書畫出版社1986年)和《葉潞淵印存》(上海書店出版社1990年)傳世。劉江先生在所著的《中國印章藝術史》(西泠印社出版社2005年)一書中曾說：“海上印壇秀勁典雅一路，陳巨來、葉露淵兩人，承其師法而又各有所變，均能承前啟后，波及海內，當在伯仲之間?！比~先生還精擅花卉蔬果，畫枇杷尤佳。畫風清新恬靜，有沈周、惲壽平和華喦等人的筆墨韻致。葉潞淵在1956年被聘為上海中國畫院畫師，并為西泠印社理事、上海書法家協會顧問和上海市文史研究館館員等。吳湖帆、沈尹默、潘伯鷹、唐云、謝稚柳等海上書畫名家的用印，多出其手。

《瀟湘圖》上左下角的一方白文閑章“山抹微云”，就是葉潞淵為吳湖帆所制。此印著錄于馬國權先生《近代印人傳》(上海書畫出版社1998年)一書的第446頁，因我手邊無《靜樂移印稿》，故不知是否亦著錄其中。“山抹微云”語出宋代名詞人秦觀的《滿庭芳》一詞首句，曾為蘇東坡所激賞，譽其為“山抹微云秦學士”。此事初見于宋代文學家葉夢得的《避暑錄話》一書，而葉夢得(號石林)正是葉潞淵的祖先，故葉潞淵有別號曰“石林后人”。“山抹微云”看似一方普通的書畫閑章，但由葉潞淵篆刻就意義非同尋常。

葉潞淵一生為人低調，淡薄名利，謙恭寬厚，藝品人品，口碑極佳，故與同為趙門弟子的陳巨來迥然有別。吳、葉兩人是蘇州吳縣同鄉。吳湖帆比葉潞淵年長六歲，如按藝壇輩份而言，吳比葉略高一輩，似與趙叔孺同輩。吳湖帆與陳巨來關系甚密，許多書畫鑒藏閑章均出于陳巨來所制。其實葉潞淵在印壇出道甚早，1934年西泠印社編纂出版《現代篆刻》一至九集，共收入當時印壇名家三十六人，而年僅二十五歲的葉潞淵即名列其中。因葉潞淵早年一直就職于私人銀行的高級管理層，收入頗富，故雖負名海上印壇，卻并不以鬻印為生。他在上世紀五十年代曾為吳湖帆制過幾枚書畫閑章，吳湖帆多鈐于精心繪制的山水畫作品上。

吳、葉兩人定交的具體時間現已無法確定。檢閱吳湖帆《丑簃日記》(見《吳湖帆文稿》，中國美術學院出版社2004年)，在1940年之前未見有吳、葉兩人交往的文字記載。我推測兩人交往的大致時間似在上世紀五十年代初期。有一則關于吳湖帆與葉潞淵的逸事掌故，具體年月不詳，真偽亦難以考證：

吳湖帆家藏有一方田黃，約3，5厘米見方，高約5厘米，印面為清代名篆刻家吳讓之手刻朱文“人因見懶誤稱高”。此印石色如黃柑而隱有蘿卜紋，包漿厚澤，通體彌漫，人見此石，皆為之心魄俱蕩。據說是吳大澂傳下來的田黃極品。某年，吳湖帆請葉潞淵將印面磨去，并要葉改刻閑章。葉異議道：“這是大印家吳讓之的真跡，萬萬不可損毀?！钡珔呛珗桃庖サ?。然葉潞淵實在不忍心破壞印面，故此印在葉家一放就達數年之久。某日，葉潞淵與錢君匋先生弟子。青年篆刻家陳茗屋商量，看如何既能保存印面又能了卻吳湖帆的心愿。陳茗屋就找了一根極細薄的鋼鋸條，將那塊田黃印面鋸下約半厘米左右。但在鋸下之后兩人目瞪口呆，驚見田黃石章鋸開的斷面大部分竟然是粉白色的!原來才知此塊田黃其實是石質松嫩的粉石。陳茗屋因此斷言：“這方‘老田黃’的外觀，乃是年代久遠包漿滲入侵淫變色所致，也不排除是清代制偽高手用杏干、藤黃等水煮染之石。”幸虧葉潞淵當時沒有聽吳湖帆之言，而將吳讓之的篆刻磨去，否則真是要追悔莫及了。

“角花箋”最早出現在乾隆年間，因在箋紙的左下端印有圖案，所以稱為“角花箋”，又名“押角箋”。據傳是乾隆年間的怡親王所創制。它最早印用的圖案以古鼎彝器為多，清末和民國年間的紙箋店都曾有仿制，主要產地是蘇州、嘉興和杭州等地。吳湖帆喜用“角花箋”作畫贈人，多為弟子或摯友所作?！稙t湘圖》所用的“角花箋”的圖案是一本攤開的古籍，似為清末或民國年間之物。“角花箋”用料用色皆頗為講究，非普通信箋可比。紙性似多為半熟紙，尤利于發墨現色。但首創將“角花箋”用于作畫者，好像是清末民初的海上名畫家陸恢(1851－1920)。

在1997年上海朵云軒秋季拍賣會的《海上名家精品》專場中，曾有一本吳湖帆于1953年至1954年所畫的《如此多嬌冊》十二開，用紙多為“角花箋”，尺寸為27厘米×31.5厘米，箋紙似為清代舊物，是吳湖帆仿古山水小品中的精絕之作。其中畫作上亦有葉潞淵為吳湖帆所制的閑章：“山抹微云”?！度绱硕鄫蓛浴樊敃r的估價為120萬至180萬元，據說后被書畫收藏家劉以謙以215萬元左右的價格拍得，每頁的價格約為十八萬元左右。如果將《如此多嬌冊》與《瀟湘圖》的成交價格相比，真令人無不有此一時彼一時之感嘆。