冒著青煙的如癡如醉

祖賓·梅塔，印度裔世界級(jí)指揮大師，他與中國(guó)樂(lè)壇的矢系由來(lái)已久，歷史可以追溯到1998年張藝謀導(dǎo)演的太廟版歌劇《圖蘭朵》，當(dāng)然，許多人都喜歡三大男高音演唱會(huì)，1990年第一次世界杯演唱會(huì)，就是在梅塔的大力影響下促成的。3月23日的上海音樂(lè)會(huì)，是梅塔又一次亞洲巡演的其中一站。這次率領(lǐng)的是他戚情最深的樂(lè)團(tuán)——佛羅倫薩五月音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)，原本梅塔和樂(lè)團(tuán)在來(lái)上海之前是在日本巡演14場(chǎng)，但是在此期間遇到了史無(wú)前例的地震與海嘯，不得已中途取消余下演出通過(guò)艱難轉(zhuǎn)輾提早來(lái)滬。當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)開(kāi)始后，梅塔在上海大劇院的舞臺(tái)上向所有來(lái)賓說(shuō)明了情況——演奏一首巴赫《G弦上的詠嘆》獻(xiàn)給遇難者(曲終不鼓掌)，在座來(lái)賓包括了正在上海巡訪的新任意大利駐華大使嚴(yán)農(nóng)祺閣下及其隨行人員。

在隨后幾首意大利作曲家威爾第的歌劇序曲中，梅塔和樂(lè)團(tuán)展現(xiàn)了原汁原味的意大利歌劇音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格和魅力，我曾認(rèn)為歌劇音樂(lè)作為伴奏或間奏的音效及樂(lè)感張力并不特別重要，在聽(tīng)了這三首《西西里晚禱》、《露依莎·米勒》及《命運(yùn)的力量》后，對(duì)意大利歌劇音樂(lè)有了脫胎換骨的認(rèn)知，一個(gè)很有趣的現(xiàn)象便是在樂(lè)團(tuán)演奏到舒緩片段時(shí)聽(tīng)眾精神亢奮，而在上升到激昂旋律時(shí)聽(tīng)眾反而松弛了下來(lái)。也許這是意大利式的浪漫與激情甚至悲劇狀態(tài)的獨(dú)特之處。

重頭戲是下半場(chǎng)的馬勒《第一交響曲》，與經(jīng)常上演的四樂(lè)章不同，梅塔此次選擇了馬勒的初版(五樂(lè)章)，以此紀(jì)念這位100年前逝世的現(xiàn)代交響音樂(lè)巨匠。這次音樂(lè)會(huì)，多出的這一樂(lè)章許多人第一次接觸，聽(tīng)上去是極其優(yōu)雅、矜持和自律的，也許馬勒認(rèn)為與整個(gè)散發(fā)著青春蓬勃?dú)庀⒌淖髌酚行_突而刪除。感覺(jué)確實(shí)有些多余重復(fù)，但是如果單獨(dú)拿出來(lái)聽(tīng)還是非常舒心的。在全曲演繹上，梅塔對(duì)第一樂(lè)章的開(kāi)頭拆分過(guò)度小心翼翼，聽(tīng)上去并非特別自然，也許他想讓馬勒的這種羞澀和年齡相吻合。而第二部分，也就是第四、第五樂(lè)章，樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)讓我看到了極佳的專業(yè)風(fēng)范，什么叫銅管樂(lè)方針吹得油光锃亮，什么叫木管樂(lè)方針吹得如入無(wú)人之境，什么叫拉Double Bass的solo帥到史無(wú)前例……梅塔和樂(lè)團(tuán)給出了最有力的印證，整個(gè)樂(lè)團(tuán)都在冒著青煙。