攝像機的音頻常識與設置

在影視攝制中，錄音技術一直是非常關鍵的環節，觀眾的視聽心理中，對聲音的敏感度比對圖像的敏感度要高很多。假設一個電視節目圖像質量一般，而聲音部分還原得非常準確，那么，普通觀眾大多數是能夠接受的。而如果圖像質量很好，聲音很糟糕的話，觀眾對整個節目的接受能力會大打折扣，甚至無法忍受。

由此可見，音頻的錄制和還原，對一部影片來說，某種意義上比圖像更重要，況且，在后期編輯制作過程中，對圖像可以使用特效和其他技法進行視覺補償，掩蓋一點前期拍攝的失誤，而聲音則很難處理得那么輕松自如。所以，我們一定要十分注意在前期拍攝過程中，對同期音和錄音環節的精確調整才行。

DV攝像機中，專業性的機型大多配置有標準XLR端口，用于外接專業采訪話筒和多聲道的音頻拾取，其內置的MIC也有不錯的效果。有些高端高清DV甚至能夠用內置的MIC實現杜比五聲道環繞立體聲的錄制，其錄制效果生動傳神，配合音響播放系統，會得到超出普通雙聲道音頻很多的現場感。

話筒的安裝

外置的采訪話筒，有些機型是隨機標配的，可以拆卸，并能使用延長線，把隨機話筒變為采訪話筒使用。這些話筒基本都有專用的安裝座支架，支架和機身采用橡膠連接件進行減震處理，把話筒線按照設計的固定卡位裝好。如果需要延長線，為防止因為拉扯造成話筒或者機器損傷，最好在話筒插頭不遠處纏繞幾圈在穩固的位置上。

關于XLR端口

肩扛式的ENG攝像機，音頻多為這種XLR端口輸入，除了機身前端標配的XLR立體聲端口外，一般都會在機身后部提供額外的兩路XLR音頻輸入端口，標稱為CH1和CH2，代表兩個獨立的聲道。

XLR是一種俗稱大三芯的音頻插頭與插座，它是一種平衡式的音頻輸入輸出端口，而我們常見的那種蓮花口則是兩芯設計的非平衡輸入輸出端口。這里面的平衡和非平衡音頻的含義，就像我們的家用電源中的三項插頭和兩項插頭，三項插頭多了一根地線，兩項僅有正負兩極形成回路。

三芯的XLR在廣播電視中又稱為卡農口，其中，一路負責正半波信號的傳輸，一路負責負半波信號的傳輸，中間一路是地線，由于接地是懸浮的獨立設計，這樣的好處就是可以保持遠距離音頻信號的傳輸質量，受到外界雜波信號的干擾比較小，會得到信噪比很高的音頻信號，從而保證錄音的質量，這也是眾多專業攝像機和相關系統設備采用這種設計的原因。

而兩芯的蓮花口音頻端口又稱為RCA，它的特點是成本低廉，用兩條線路行程一個音頻回路，但是，這種非平衡的設計容易受到噪聲的干擾，數碼單反由于機身設計原因，大多采用這種音頻輸入方式，那么，在話筒的選擇上，比平衡式的XLR端口要難一些，要使用更高質量的MIC，并不能長距離使用，所以，為了音頻錄制的專業性，最好再額外配置錄音單元。

音源輸入的擋位設置

在XLR端口附近，會有這樣的擋位選擇開關，用于不同音頻信號的輸入，需要根據音頻的性質進行調整。

LINE擋位：是線路音頻的意思，它是指用于調音臺、播放機等直接傳出的信號連接，在某些晚會或者活動的錄制中，需要使用現場的音頻系統全面掌控不同位置的MIC和背景音樂，通過調音臺混音而成，最后輸出給攝像機，使用此線路，能夠獲得完全不受現場背景人聲和其他噪聲的干擾。

MIC擋位：MIC擋位分為兩個擋，一個是直接的MIC輸入，適合自身具備電源，并能保證音頻信號放大的MIC，直接連接即可使用。而大多數的專業性MIC自身沒有電源配置，需要攝像機提供電力支持，這就是MIC擋位的第二個類型：+48V幻相電擋位，連接MIC后，機身會給MIC提供+48V的電源，并不影響信號的傳輸，這類MIC一般為電容式，如果沒有電源的支持，是無法工作的。

當選擇錄音話筒的時候，一定要搞清話筒的電源性質，有的非電容式的動圈式MIC是不支持+48V幻相電的，如果誤操作插入這個擋位，可能造成音頻噪聲，甚至損傷MIC和攝像機。那么，在接入MIC之前，請仔細檢查相關的擋位設置。還有一點提醒大家，要注意避免幻相電的熱插拔，盡量在關機狀態下連接外置幻相電MIC，如果需要開機狀態下插拔話筒，要先連接話筒，再打開+48V電源，反之，要拔下話筒，需要先斷開+48V幻相電，再拔。

音頻調整部分的設置

連接好MIC之后，我們需要進入音頻設置單元進行針對性的調整，有些機型采用機外物理調整，有些機型需要進入菜單進行設置。

在音頻輸入AUDIO INPUT面板上，會提供兩路聲道的選擇，分別控制著兩路CH1和CH2音頻的效果，索尼機型中，把隨機標配的MIC指定為FRONT位置，外接的MIC CH1和CH2對應REAR位置。佳能的音頻選擇開關用INT代表內置MIC，用EXT代表外接XLR端口的音頻輸入信號或MIC信號。

在音頻設置面板，還有對應著每個聲道，會提供對音頻的控制選擇，其中，A（AUTO）為自動音頻控制，由攝像機電路進行自動處理。M（MANUAL）代表全手動控制音頻輸入大小，要配合旁邊的音頻調整旋鈕進行手動控制。

A擋位自動控制音頻狀態下，大多數的現場同期音會比較正常錄制，但是，如果采用內置的MIC或者普通的話筒，會產生一種特殊的現象，那就是，離話筒越近的聲音越得到放大，遠處的聲音會被自動壓低，假設在比較嘈雜的背景音環境下錄音，如果話筒近處的人聲較大，那么，背景噪音會被壓限，但是，一旦話筒近處的人聲消失，背景的噪音會又重新自動還原，這樣的錄音狀態會造成聲音的忽高忽低，影響整體音質。

此時，就需要使用M擋人為控制人聲和背景音的大小，在調整音頻錄入大小的時候，請務必參考攝像機的音頻電平表，當聲音處于黃色或者標注的音頻表高位區時，就要防止過多突破到更高的紅色區域，那說明聲音過爆了，會產生聲音失真，爆破音。但也不能讓音頻表數值太低，那就聲音太小了。

因為每臺攝像機的設置方式稍有區別，但是大同小異，以佳能XF305為例，它的音頻表是從0代表-∞，5對應著0dB中間，10代表+18dB，要手動控制音頻輸入范圍偶爾超過18dB的右側，說明是音頻沒有溢出，處于安全區域，有的攝像機則用白色條塊和黃色、紅色區域進行標注，大家只要記住一點就行，那就是，盡量在安全接近高區的音頻表范圍內即可。嚴重過爆和嚴重音頻不足都會給后期制作造成不可挽回的損失。

另外，也可以自行設置音頻輸入的峰值控制，手動設定某個峰值為不要超越的標準，這樣，現場如果突然出現尖銳的干擾聲，會自動被音頻控制器壓限振幅，從而保證音頻的安全，這種設置適合于現場較多工作噪音、電器、高音喇叭、機器的轟鳴等音頻波動較大的環境。為保證音頻不過爆，可以打開峰值限制。

由于各個品牌攝像機型號不同，某些音頻錄制功能需要進入菜單進行進一步調節，請大家仔細閱讀相關的說明書，并反復試驗，直到完全掌握。

單反音頻錄制的設置

單反相機拍攝高清視頻時，需要進入菜單對音頻進行設置，首先，插入對應的MIC或者使用內置MIC，打開視頻實時顯示狀態，進入菜單，可以選擇自動錄制音頻，這就和攝像機的自動錄制一個原理。也可以更改為手動調整音頻輸入大小，用相應的旋鈕左右調整音頻放大的限度，這個調整最好在實拍的音頻環境下操作，才能更準確，然后，實時觀察兩個聲道的音頻大小指示標志，也是一個道理，不要讓音頻超過高音區。調整之后保存即可。由于單反相機的音頻表有些并不能實時顯示在液晶屏上，所以，嚴謹的錄音應該是隨時檢查音頻表的大小是否合適，如果沒有把握，或者現場音頻較為復雜，保守的安全方式就是使用相機的自動音頻控制。

錄音的一些基本方法

使用機身標配的MIC可以完成大部分的現場同期音的錄制，攝像機從專業型到普通掌中寶，內置的MIC質量都不錯，可以滿足新聞、紀實、普通的同步錄音要求。

如果需要采訪，可以使用有線和無線MIC，連接到攝像機的外置CH1或CH2聲道上，有線MIC的延長線要長度適當，不要過長，三五米即可，過長的延長線，會降低聲音的質量，產生噪聲干擾，延長線也要選擇質量較好的產品。無線MIC的選擇則最好選擇U段頻率的產品，抗干擾的性能要好些。

在話筒和延長線的連接處，一定要結合緊密，頻繁地插拔可能造成連接接頭松動，由于摩擦發生電流聲或爆破音，在手持采訪過程中，最好把連接接頭處做折疊處理，讓接頭處于不加力的相對靜止狀態，可以最大程度保證音頻傳輸的安全性，當然，嚴謹的做法是時刻讓攝像師佩戴錄音監聽耳機，隨時掌控和調整音頻效果。

如果是新聞采訪的錄音，可以使用機身內置MIC和外接采訪話筒兩種音頻信號同步錄制的方法，這樣做的好處很明顯，既能保證現場同期音的音效，又能清晰記錄單獨的采訪聲音。這在很多晚會、會議、活動的現場很有用，現場音也有了，采訪音也具備，二者無不干擾，因為，它們預先要設定在不同的聲道上。比如，CH1錄制現場同期音，CH2錄制來自采訪話筒的近距離人物講話，在后期非編過程中，就可以很方便地在音頻軌道中，把這兩個不同的軌道的音頻進行單獨剝離、混合、加大或者減小某個聲道的聲音，最后合成輸出為想要的聲音效果。同時，多聲道不同音頻的錄制，在技術安全性方面也會得到最大程度的保證，萬一某個話筒或者線路的信號發生故障，還可以用另一條音頻信號進行補救。