論節目主持人的記者意識

一、對于記者型節目主持人的界定

1. 關于節目主持人的界定

標志著節目主持人起源并沿用至今的新聞節目主持人“anchorman”一詞，原意為“體育比賽中的最后一棒”，哥倫比亞廣播公司新聞部制片人唐·休伊特于1952年將其形象地引入節目主持人傳播中。唐·休伊特認為，應該“讓最有力的記者在最后把所有的報道串連在一起，高度概括起來。”

Presenter常用在英國，原意為“展示者”，是針對某些文藝類節目主持人的作用而說的，指有介紹、引見和提供、展示意味的主持人。Host則指主持人以“主人”身份請客人參加節目的交談，常常指談話類節目主持人，主持欄目、談話節目——“talk show”。Question-master是益智節目的主持人，而Compere則是娛樂節目和各種表演類主持人的稱謂。可見國外的說法涵義不一致，是不可以隨意移植的。

我國的“節目主持人”一詞是由模糊的舶來語匯逐漸演變而來的。于禮厚先生于1985年在《新聞工作手冊》中把“節目主持人”界定為:“在廣播和電視中出場為聽眾和觀眾主持各種節目的人，叫做節目主持人。主持人不是一個表演者，也有別于新聞通訊和文章的播報者。中國人民大學新聞學院教授甘惜分教授在《新聞學大辭典》提出的“廣播電視節目主持人”的定義在今天的業界獲得了相對更為廣泛的認同，該書認為“廣播電視節目主持人”是：廣播電臺、電視臺中以某一個人的身份在話筒前或攝像機前主持某個固定節目的播講者，是一臺節目的串聯人，處于節目的主導地位，是某個節目制作群體的中心人物。其特征不是照本宣科，而是具有創造性地臨場發揮。這些界定都明確地指出了主持人和表演者及播音員之間的區別。

2. 關于電視記者的界定

記者同主持人最大的區別在我看來就是記者一定要在現場，當大事發生的時候記者一定是最先跑到現場進行報道和采訪的人。而從技術和理論上說記者是主要通過廣播和電視攝錄設備采集制作廣播電視節目，經過專業轉換系統傳輸，通過收音機電視機接收，進而向受眾傳播廣播電視節目的人。

3. 主持人的記者意識

主持人的記者意識是指主持人在主持節目的過程中習慣性地表現出一種新聞敏感度，即為信息采集、新聞價值判斷與挖掘、新聞事實發生與效應預測、新聞報道角度創新等能力與心理傾向。主持人的這種記者意識是個體社會化的結果，它與現場意識、應變能力、采訪能力等融合在一起形成一種合力，并且在規定的情景狀態中會以習慣性的心理狀態去開展活動，并在整個節目主持過程中保持一個相對穩定的水平。而這些都是需要主持人在平時不斷進行積累的。

現在，在中國的一些新聞節目中出現了“記者型節目主持人”，在我看來以《新聞調查》中的柴靜等一類主持人為代表。他們探究新聞事實、串聯并掌控對新聞事件的報道。他們區別于專職主持人，是新聞事件的見證人；同時，他們又區別于專職記者，是新聞事實的串聯折和新聞事件報道的掌控者。他們不僅具有電視記者的素質和能力，而且還善于把節目的各個部分組合串聯成一個有機統一的整體。

“記者型主持人”在美國、日本被稱為“報道員”，他們的工作除了做現場報道，現場采訪外，還要參與整個節目的前期采訪、構思策劃，和后期的剪輯，解說與錄音合成。這實際上已超過一般記者的職責范圍，而是一個主持人，一個面對一個完整、獨立的（而不是由各個部門、各個板塊組合的）節目的主持人。”

二、記者型節目主持人的發展

1. 西方記者型節目主持人的發展

1928年，荷蘭對外廣播舉辦過一個名為《快樂的電臺》的節目，這也是世界上第一個短波廣播中的專題節目。該節目的主持人艾迪·勒達茲可以稱得上歷史最為悠久、最富個人獨創風格的國際廣播節目主持人。20世紀20年代末至30年代初，美國的廣播節目中開始出現了由電臺新聞播音員、記者主持的新聞節目。到了三四十年代，廣播事業達到了輝煌時期，也是廣播節目主持人遍地開花的時期。各大電臺為了擴大自己的影響，爭取更多的聽眾，都非常重視對一些重大新聞的報道；同時不斷發展、壯大自己的新聞采編隊伍以及吸收、培養新聞分析員和評論員，以樹立電臺在新聞報道方面的權威形象。

1952年，CBS黃金節目《60分》的總編唐·休伊特首次提出新聞節目主持人一詞，改變以往由播音員在電視屏幕上朗讀新聞的傳統而呆板的形式，改讓富有豐富經驗的記者出任主持，進行與觀眾面對面的直播報道，并以生動活潑的形式傳達給觀眾，收到了極好的視聽效果。在70年代美國的主持傳播經過了以CBS的丹·拉瑟、NBC的湯姆·布羅考和ABC的彼得·詹寧斯三分天下的三大明星主播時代之后，新主持傳播時代的崛起，美國的主持傳播更具多樣性。CBS《60分鐘》的主持人邁克·華萊士則是美國記者型節目主持人的典型代表。

2. 以CBS《60分鐘》的主持人邁克·華萊士為例

西方的節目主持人，尤其是美國的新聞節目主持人最突出的特征就是具有扎實的記者功底。他們大部分是資深記者出身，新聞素質優秀，采訪技巧、口才、和現場報道的能力以及實踐經驗都優于普通主持人，這也是中國主持人同西方主持人最大的差別。從新聞內容和節目的包裝，各個電視網很難打出自己獨一無二的品牌，唯一可以與眾不同的地方就是主持人。唐·休伊特這樣說：“如果把節目比作一盤好菜的話，節目內容是主菜，主持人的魅力就好比是調料了。”

邁克·華萊士于1968年至2006年在CBS《60分鐘》工作了38年，他主要的特點是硬朗、尖銳、公正。華萊士的提問方式是他所獨有的，他“挑起沖突”的提問方式——在電視攝像機無情的拍攝下運用充足的證據向做了錯事的新聞當事人提問，使得他們在這樣的壓迫下不得不躲避、撒謊、辯解。華萊士的采訪能力一直被認為無人能及，而他的采訪對象則也幾乎包括了西方世界所有最重要的人物。在《60分鐘》這檔節目中，華萊士一直和世界上最強勢的人一對一地辯論。

在1986年1月19日的《Who Is Abu Nidal》一片中，是關于從巴勒斯坦解放組織中分離出去的恐怖分子Abu的一些活動。這一片中的主持則是邁克·華萊士。在這期節目中有一段場景是身穿軍用雨衣的邁克·華萊士站在一家旅館門口，告訴觀眾不久前就在他站著的地方，一位巴解組織的高級官員倒在恐怖分子的槍口下。由于記者的到來，這個地方不再顯得那樣危險恐怖。而在報道的結尾時，他則平靜地坐在CBS演播室里，呈現給觀眾的是一個平靜的主持人的鏡頭，并以權威的口吻介紹案件的結局。在這個案例中，記者須要時不時地對當事人進行質問，這個當事人有可能是一個壞人或是邪惡組織的代表，或是不明真相的證人和旁觀者，而記者的行為也體現并協調著安全與危險之間的緊張關系。

2006年8月8日的節目，華萊士對伊朗總統內賈德進行了專訪。以下是其中一段采訪對話的文本。

華萊士：布什總統曾誓言不會允許伊朗發展任何核武器，您怎么看？

內賈德：原則上我們不是為了發展核武器，問題是布什他自己要把炸彈同一切問題聯系起來。炸彈對于我們早已經過去，今天的時代是一個思維、對話和文化交流的時代。

華萊士：您曾一再提到以色列必須從地圖上徹底消失，您能解釋一下原因并談談伊朗在這方面是怎么做的嗎？

內賈德：但是請你先讓我把核問題談完。

華萊士：不，您不是已經講完了嗎？您講完了，請您回答我剛才的問題。

內賈德：不，先生，我還沒講完呢，真的沒講完，我才剛剛開始呢！

華萊士（咯咯一笑）：好吧，雖然那是我很害怕的東西，請繼續講吧！

內賈德：美國人過分敏感，我這里當然是說美國政府，我不知道為什么他們反對伊朗核計劃……德國、法國、美國和加拿大政府過去曾和伊朗簽訂了協議，承諾為伊朗國內提供核燃料，但是現在他們卻開始反對伊朗的核技術，為什么會這樣？

華萊士：您真會兜圈子，到現在您還沒有回答我的問題，以色列為什么要被從地圖上徹底抹去？

內賈德：先生，你別急，我正要說呢，我認為以色列政府是一個虛構的政府。自二戰大屠殺以來的“虛構”，甚或大屠殺都是“虛構”出來的。我曾說過，如果這（大屠殺）是現實的話，它是在哪里發生的？

華萊士：在德國。

內賈德：那又是誰在歐洲干的呢？

華萊士：在歐洲……您的意思是以色列應該在德國終結，因為那是大屠殺發生的地方？

內賈德：提醒你，我不是這個意思。既然大屠殺是在德國或者歐洲發生的，為什么卻要巴勒斯坦人來負責？巴勒斯坦人與此是毫無干系的，先生，為什么他們（以色列）以大屠殺為借口占領巴勒斯坦，讓數百萬人淪為難民，讓成千上萬的人有的被殺，有的成為階下囚？

華萊士：如果可以的話，請您回答得簡要一些好嗎？簡要。因為我還有好多問題要問。

內賈德：好吧，你的問題，你所有的問題回答起來都有很多要說的，如果你希望我結束采訪，請你隨時說出來，我們可以立即結束。

我們可以看出，在采訪中華萊士當面向內賈德提出一連串尖銳問題，每個問題都直擊重點，讓內賈德招架不住。在這個過程當中，除了華萊士的提問和內賈德的問題之外，過程中還不時出現華萊士的話外音，解釋問題的背景以及對內賈德回答的簡短評論。這則報道中，華萊士的身份是典型的社會評價員，他站在公平的立場上，對伊朗核危機及美伊關系進行深入分析，讓觀眾直接看到問題的本質，且通過那些到位的評論，使觀眾很快理解，并作出自己的判斷。

1978年的《紐約時報》曾評價過《60分鐘》的主要記者型主持人邁克·華萊士、哈里·里森納、莫利·塞弗和丹·拉瑟等：“《60分鐘》的記者們有著已經是灰白的或正在變成灰白的頭發，他們有因年齡而顯得松弛的面部肌肉卻充滿對社會關注的神情，他們的特征是無數次地為采訪而穿梭于世界各地、為迫在眉睫的截稿時間而忙碌，或偶爾也會放松地喝上一杯馬蒂尼酒，所有這些都與另外一些因循守舊的電視記者們形成鮮明的對比——那些記者們從通訊社的新聞稿中摘錄只言片語，然后問一個剛剛被地震摧毀家園的人感受如何“。

3. 中國記者型節目主持人的發展

1986年9月5日至1987年3月8日播出的《話說運河》中，陳鐸、虹云從一開始就參與到節目制作中來，他們進一步又從演播室走向運河兩岸，在實地采訪，做現場報道，與觀眾進行面對面的對話和交流，極具現場感，使節目主持人與節目構成了一個和諧的整體，成為電視節目中組織、串聯、交流的主導人物。這是我國對于記者型電視節目主持人最初的有益探索。

1993年5月1日，《東方時空》誕生，它在形式上的最大的創新便是首推記者型電視節目主持人，雖然在電視上看不到主持人這樣的字幕，但是這些打著記者旗號的主持人不僅出現在演播廳里侃侃而談，更重要的是觀眾依然可以看到他們在新聞現場調查的身影，這標志著我國電視新聞欄目的開端。主持人在節目中起著串聯者、結構主導者的作用，將節目涉及的各種事實、觀點、材料、背景等靈活自由的串聯起來，這對主持人的主持技能和其他各方面的要求都在提高。

《焦點訪談》和后來《新聞調查》的出現，更突顯了記者型節目主持人在節目中所起到的重要作用。主持人在擔當著組織、串聯、播報節目的任務，同時他們也是新聞事件的見證人和親歷者。這類節目本著時事追蹤報道、新聞背景分析、社會熱點透視、大眾話題評說的宗旨，逐漸形成了快捷、敏銳、深刻、穩重的節目風格。水均益、敬一丹、白巖松、王志還有現在的柴靜等主持人則隨著節目的成熟而成為當今中國電視新聞評論類節目中的佼佼者。自此，記者型電視節目主持人越來越為人們所推崇。

4. 以CCTV《新聞調查》的主持人柴靜為例

記者型的主持人身兼主持人和記者雙重角色，他在節目中要起到主持人的主導作用，對整個事件進行宏觀把握，體現內容的權威性和真實性，也要承擔起個性化采訪任務，展示記者的獨特眼光和視角，深入新聞事實，多個層面地感受個別細節。在節目創作的過程中，記者型主持人的主持意識、采編意識應同時進行，并在實踐中達到統一。

最典型的例子是中央電視臺《新聞調查》的主持人柴靜，她常在節目的前期準備中以記者身份深入到一線追蹤調查并采訪當事人，做出鏡報道。回到演播室，她又以主持人的身份錄制節目的開頭、結尾以及轉場過渡，使節目過渡自然，結構完整。在整個節目拍攝過程中，她隨時插入簡潔、精辟的評論，深化主題，揭示事件內涵。

《新聞調查》在個性化的采訪提問和新聞事實現場深度報道這兩方面都做的比較到位。《新聞調查》中的主持人的采訪策略和藝術基本上可以概括為：“采訪的角度——平民視點，平等交流；采訪的韌度——追根究底，展示過程；采訪的力度——機智尖銳，切中要害；訪問的尺度——水到渠成，適可而止”。

主持人柴靜有著的自己特有的風格，她的提問溫和而尖銳，給人“溫柔一刀“的感覺。下面是柴靜在《注射隆胸》中的一段文本分析。

解說：支持注射隆胸方的專家有高景恒教授，他是中國醫學美容學會副會長，遼寧省人民醫院整形美容外科主任醫師。

柴靜：戚可名跟我們的解釋是說，他之所以反對是因為他認為違背了整形界的一個醫療倫理的原則……（話沒有說完就被對方打斷）

高景恒：錯誤的！錯誤的！……（反應過激）

柴靜：我還沒說是什么原則……（微笑）（潛臺詞：您反應是不是過度了？）

高景恒：哦……你說吧！（尷尬，妥協）

解說：深圳富華美容院是全國開展注射隆胸術最早的醫院，也是全國使用注射隆胸術最多的醫院，奧美定的發明者曹孟君教授就是該院院長。

柴靜：這一萬多例手術當中，不成功的數字到底是多少？

曹孟君：這個沒有具體的統計。（回避）

柴靜：但對于醫生來說最主要的事情不就是自己做的手術成功與否嗎？（站在對方角度質疑）

曹孟君：整天就是在飛機上，這面手術一做完看天快黑了，趕快坐飛機就去上海了。（尷尬搪塞）

柴靜：忙得沒時間做記錄呵？（微笑，看似贊成對方所言，實則對方真實心態已經暴露。）

曹孟君：腦子靜下來的時候還想搞一些新的發明……（無奈接話）

柴靜：現在在我們國家有沒有任何人或者是任何機構能夠提供聚丙烯酰胺水凝膠植入人體之后，不會產生降解這樣的報告結論？

曹孟君：正在實驗中。

柴靜：沒有這個明確的實驗室報告之前，是否應該暫停使用呢？（正面質疑）

高景恒：我們講疼痛，真的疼，假的疼也鬧不清楚！你們新聞部門一給我炒作，這么點的事擴這么大，沒的事給我弄起來了，我有嘴難述啊！我也得小心謹慎啊！……（發牢騷）

（柴靜耐心傾聽，微笑，沉思片刻后繼續追問。）

柴靜：那您也是認為奧美定應該小心謹慎地使用了？（承接對方所言“小心謹慎”反問）

高景恒：那倒不一定……（尷尬回答，暴露真實想法）

柴靜在這里并沒有一種咄咄逼人的氣勢，但問題卻恰到好處，什么時候問細節，什么時候追問，什么時候不追問，最后讓被采訪者自己前后矛盾而難以自圓其說。

在《雙城的創傷》這一集中，柴靜與小楊在教室的交談段落中，小楊背對鏡頭趴在課桌上，柴靜側對鏡頭，同樣趴在課桌上，用手托著腮，關切地看著小楊詢問，這一動作恰當地體現出了記者與小楊交談時的謹慎小心以及善意與真誠。

在《非典突襲人民醫院》這期節目中，柴靜在調查北京市就診病人最多的甲級醫院為什么面對“非典”竟會如此束手無策時，運用了大量的細節來說話。她在采訪急診科主任，問他在沒有隔離服靠什么堅持時，大夫深深地嘆了口氣，沉思片刻說“靠的是精神”。當她在主任的陪同下去看當時急診病人的就診室時，畫面展示了由過道改裝的密不通風的空間。畫面同時也表現了柴靜在面對這一切時吃驚的眼神，困惑的表情，這些細節起到了不言自明，“此時無聲勝有聲“的效果。

三、記者型節目主持人的特質

1. 主持人特質

記者型主持人中最明顯的地方還是他們的主持人特質，他們在節目中起主導作用，選擇主持方式，推動節目進程，以“個人”身份向受眾傳遞信息，并達到串聯節目、傳遞內容、溝通感情、吸引受眾的目的。而記者型電視節目主持人的個性在于融入了記者的報道觀點，寫下具有記者視角的串詞，在主持播出中有記者型的思考和述評，他們對新聞事件有自己獨特的視角，并集采、編、播于一身。從上面的分析可以發現記者型主持人有以下主持人特質。

參與節目程度高，主持人有權威

在美國三大廣播公司的新聞節目主持人，不僅在采編、報道上有極大的發言權，就是在周圍一班人的組織安排上，也有發號施令的權力。在CBS中，華萊士可以根據自己的喜好和意愿決定《60分鐘》采訪嘉賓，并擁有對一些新聞決策提出建議的權力。這不僅是一種權力的賦予，更重要的是意味著節目效果、媒介意志的體現，尤其是媒介責任的體現。包括節目樣式、節目風格、新聞的判斷和選擇、新聞的編排和節奏，甚至語言使用的分量，都在節目主持人的掌控和主導之中。而《新聞觀察》在柴靜之后，也形成了以主持人和記者為主導的體制。柴靜不僅承擔主持人和出鏡記者的角色，也開始參與到撰稿等一系列流程之中。

記者功底扎實，主持從播到說

由于記者型主持人一般都親身參與了整個新聞事件的發生全過程，親歷事發現場，是用自己的親身感受在說新聞，并非在出境時才背稿子，這樣會更貼近民生，更貼近觀眾。同時，他們將記者型主持人的思考也帶給觀眾，這樣的觀點更加為受眾所接受和理解，從而能夠對觀眾進行更好的傳播。

2. 記者特質

《60分鐘》的制片人對主持人的素質作了這樣的描述：“他們作為新聞記者，具有超群的能力。我認為，要想成為一個優秀的報告員，必須兼有兩種能力。一是能夠發現新事物；另一個是能夠把發現的新事物通俗易懂地傳達給別人。這兩種能力兼而有之的人，也就是既能發現又能傳達的人，實際上是很難找到的”。“電視報告員一方面必須是優秀的采訪員，另一方面必須是能使自己的現場采訪報道引起觀眾強烈關心的雄辯家。”

對真相的追求，有新聞敏感度

新聞敏感是指記者對客觀事物的新聞價值的判斷能力。它是記者對社會現象的觀察能力，對事物發展變化的反應能力，對新聞線索的識別能力，以及對新聞事實的分析能力的綜合表現，其核心就是政治敏感。從上文對《60分鐘》分析中可見，每一個記者都有過豐富的政治新聞報道的經驗，《60分鐘》作為一檔嚴肅時事新聞節目，與政治的關系可謂千絲萬縷。比如邁克·華萊士采訪過他們同時代的幾乎所有的美國總統及各國政要，甚至還采訪過鄧小平和江澤民這些中國的國家領導人。

華萊士也被稱為“硬性采訪專家”。里根在競選總統時，時常回避他的種族主義傾向。一次，里根在談話中無意提到他的競選班子，華萊士立即抓住機會發問，使得里根節節敗退。如果華萊士沒有足夠的新聞敏感，他就發現不了種族歧視在美國總統競選領導班子中的體現。

采訪要有技巧

采訪的技巧是新聞敏感度的一種表現，也是個人積累和閱歷的體現了，甚至可以說顯示了一個人新聞素養和文化素養的高低。在采訪中的技巧有時候并不是技巧，而是需要在某些時刻有真情流露，只有這樣，采訪才能真的順利的進行下去。記者并不一定在任何時候都要徹底保持平淡與完全理智的態度對待采訪對象。

《雙城的創傷》這一期的調查主題是一群農村孩子集體服毒自殺的事件。這一事件除了有死亡的創痛帶來的“情感”因素之外，更要挖掘的是“生死”、“孩子”、“理解”、“自尊”等等含有哲學意味的主題。柴靜采訪服毒自殺女孩苗苗的表弟，采訪安排在一個青翠的庭院里，背景是天空，主持人和被采訪者呈現在畫面上的都是剪影，而沒有用常見的馬賽克作簡單化的處理。男孩拘謹地坐著，剪影中緊張的肢體透露出內心的痛苦和不安，而柴靜身體前傾，輕聲地提問。所以，柴靜在節目中的情感投入，是符合人們普遍的價值判斷和心理認知的。

柴靜：你自己心里有疑問嗎？

苗苗表弟：有。

柴靜：那你去問誰呢？

苗苗表弟：問自己。

柴靜：沒法去問大人嗎？

苗苗表弟：是。

柴靜：你覺得這件事他們不能給你解釋嗎？

苗苗表弟：不相信他們的解釋。

柴靜：那你自己能回答得了自己嗎？

苗苗表弟：回答不了。（孩子哭泣）

柴靜：你回答不了自己的時候，心里會覺得難受嗎？

苗苗表弟：難受……（哭）

柴靜：難受怎么辦啊？（孩子沒有回答，繼續哭泣。）

（柴靜蹲下為孩子抹眼淚。）

柴靜：不哭……來，去洗把臉……

（孩子擦干眼淚，柴靜蹲下，看著孩子繼續詢問。）

柴靜：你在心里跟你姐姐說過話嗎？

苗苗表弟：說過。

柴靜：你跟她說什么呢？

苗苗表弟：你好嗎？……

四、記者型主持人的文化素養

1. 追求真實客觀，敢于質疑

《新聞調查》的主持人和記者在采訪和調查中追根究底，深挖本質，這是記者被節目和觀眾賦予的角色期待，也是記者應該付諸于實踐的身份認同。在《虎照疑云》這期的調查中，柴靜就采訪了各方的說法，在這之間又不斷進行提問，不斷對采訪對象進行質疑。

解說：8日晚，央視在《新聞調查》節目中播出了題為《華南虎照疑云》的報道。在該節目中，多位“挺虎派”人士在央視女記者柴靜咄咄逼人的追問下屢屢不能自圓其說，破綻百出。該報道挖出的一個重要事實是：對于虎照這一重大消息的發布，陜西省有關部門并未執行應有的核查程序，所謂核查竟多是“口口相傳”，虎照的核查工作沒有任何資料可以證明。

關克：不清楚照片是否核實

柴靜：關主任( 陜西省林業廳宣傳中心主任)，您能不能提供一下你們當時鑒定的記錄？

關克：我只能告訴你，這個鑒定是什么程序。作為林業廳面對這些東西是什么樣一個程序，我無權回答。

柴靜：新聞發布會之前，林業廳有沒有派人去現場核實過照片？

關克：這個我不清楚。

字幕：沒有核實材料 只有口頭匯報

柴靜：新聞發布會通稿說，省林業廳針對照片組織野生動物專家和影像專家進行了鑒定，分別都是哪些人參加鑒定？

孫承騫：參加鑒定的主要以我們林業廳為主。但是作為鎮坪縣人民政府以及縣林業局正式向我匯報，向林業廳動管站其它幾個單位匯報的時候，我們一再要求他們必須進行現場核實。

柴靜：后來縣里有沒有向您提交過核實的材料？

孫承騫：口頭匯報，鎮坪縣政府及縣林業局向我匯報，并承諾到現場核實拍攝地點是真實的。

柴靜：當時林業廳為什么沒有要求他們出示這些核實的資料呢？

孫承騫：我們認為作為一個地方人民政府，他給我們承諾這個東西是真實的，我認為就夠了，我就相信他們。

邁克·華萊士和洛維爾·伯格曼在《60分鐘》曾制作了一期關于煙草業巨頭布朗威廉森公司內幕的調查性報道，但因為休伊特擔心播出這檔節目會被財大氣粗的煙草公司起訴，原先制作的鋒芒畢露的節目被刪改為一期無關痛癢的報道。出于強烈的職業道德和為公共利益說話的決心，伯格曼將煙草公司的內幕、CBS內部的爭論等消息透露給《華爾街日報》和《紐約時報》。前者率先披露了內情，后者則在社論中指責《60分鐘》和CBS違背了電視新聞業誠實和完整性的傳統。六個月后，華萊士在新的一期《60分鐘》節目里完整報道了事件，并披露了布朗威廉森是如何試圖毀壞一個愿意講出事情真相的前雇員名譽的事實。盡管這是一段不光彩的歷史，但華萊士還是堅持在追求事件是真相，并努力以客觀公正的視角來進行報道。

2. 強烈的社會責任感和人文關懷

記者型電視節目主持人基本上貫徹了“人本化關注”的思想，這表現在：節目比較貼近人們的思想和生活實際，抓住了人們關心的熱門話題，焦點問題和喜聞樂見的東西，符合現代人的心理需求。他們不僅要學會具體的關注現實人生的喜怒哀樂、悲歡離合，同時還要有能力對諸如人類的命運和人生的意義進行深沉的思考和理性的反思，這就要求記者型電視節目主持人有較高的文化素養。柴靜在這方面做的非常好，她常常將自己的視角伸向最基層的百姓，在反映民生疾苦的同時，又能夠引導觀眾進行積極地反思和正確的價值引導，使節目在價值追求上向探索人類命運，體現終極關懷方向靠攏。她在采訪中，也經常能夠讓人體會到她那種悲天憫人、對人的關懷的那種大胸懷和情懷。

在《雙城的創傷》中，柴靜面對的是一群曾經試圖服毒自殺未遂的孩子們，他們的言語甚少，心扉很難向外人敞開，對這些孩子柴靜的提問基本都是可以簡單回答的問句，例如：

柴靜：我只想問你一句，就是說，除了我現在知道的所有原因之外，是不是還有別的原因？我不需要你告訴我，我只需要你告訴我這一點，讓我自己去調查。

小楊：有的。

柴靜：嚴重嗎？

小楊：很嚴重。

柴靜：這個嚴重是不是牽涉到很多人？

小楊：是。

柴靜：我想去現場看一看。我明天會去你們學校。明天，我能不能帶你一道去？

小楊：我和你一道。

柴靜：你跟我一起去？

小楊：嗯。

柴靜：你真的跟我一起去嗎？

小楊：去。

在《以生命的名義》中柴靜與一對同性戀者的對話：

小江：特別是《我愿意》這首歌，然后打電話的時候我經常叫他在電話里唱給我聽。

柴靜：你為什么特別喜歡他唱這首歌，你覺得這首歌傳達的是什么？

小楊：好像那種為你可以放棄一切的那種感覺，當時我是專門去學的。

柴靜：真的嗎？你還記得不記得，能不能唱一小段？

小楊: （唱歌）

作為女性的柴靜，在采訪中她以尊重的態度，用柔和的語氣為采訪對象營造了一種寬松的環境，從而更真實地吐露自己的心聲，在一定程度上緩解了作為同性戀者的被訪對象的心理壓力。

3. 一定的背景知識和尊重科學的精神。

在節目中，有時會有一些不涉及主持人專業領域的背景知識，這時，主持人應以一種負責人的態度來進行查閱并最終完成稿件，應該真正地尊重科學，以一種對觀眾負責任的態度來弄清任何一個細小的地方。在柴靜撰稿并出境的《征地破局》這一期里，就涉及到了很多產權和經濟方面的問題，柴靜在找專家聊天時，也查閱了很多資料，打破了最開始的局，并用簡練易懂的語言把最后的節目呈現給大家。

【責編/九月】