新接力·新氣象·新期待“嶺南文學新實力” 研討會再推廣東十位青年作家

□邱海軍

近期，由中國作家協會、中共廣東省委宣傳部主辦，中國作協創研部、廣東省作家協會承辦的“嶺南文學新實力”廣東十位青年作家曾小春、盧衛平、盛慧、裴蓓、徯晗、秦錦屏、厚圃、黃金明、林淵液、柳冬嫵作品研討會在北京舉行。中國作協黨組成員、副主席高洪波，黨組成員、書記處書記李敬澤，副主席陳建功，廣東省作協主席、黨組書記廖紅球，黨組副書記孫麗生，黨組成員、專職副主席張建渝，黨組成員、副主席溫遠輝，中共廣東省委宣傳部文藝處處長吳佳聯等出席了會議。會議由中國作協創研部主任胡平和廣東省作協黨組成員、專職副主席廖琪主持。

打造文學新品牌：青春與未來的際會

廣東文學近年來出現了喜人的局面，涌現出了創作活躍、實力雄厚的中青年作家群。2009年“嶺南文學新實力”作品研討會曾推介了十位優秀作家，其中熊育群、王十月、盛瓊2010年同獲中國作協第五屆魯迅文學獎，擦亮了“嶺南文學新實力”的品牌，成為了新世紀廣東文學的新佳話。本次研討會繼續打造廣東文學研討會品牌，推廣、宣傳第二批廣東十位青年作家優秀作品。

高洪波認為，這次研討會有兩個主題詞，一個是“青春”，一個是“未來”。十位青年作家朋友大部分是第一次來到中國作協的大樓，也是第一次遇到這么大的場面，接受文學界的檢閱和評點，相信在各自的創作生涯中將會留下深刻的印象。希望十位青年作家通過這次研討，能夠更加提升自己，從贊美聲中找到自己的不足，創作出更多好作品。

陳建功在研討會上表達了三方面的敬意。首先是對廣東的老作家表示敬意，因為老作家們不僅創作豐贍，成果斐然，而且還對廣東新作家的成長和推廣抱以極大的熱忱。其次是對廣東的新實力作家們表達敬意，新實力作家創作了優秀作品，以文學風骨和精神激勵我們。三是向廣東省委宣傳部和廣東省作協的領導和工作人員表示敬意，大家的工作無私、積極、卓有成效，新實力作家的成就除了靠自身的才情和努力，也跟大家的支持扶持分不開。

李敬澤對廣東作協扶持青年文學創作予以肯定。他說，這十位作家的作品所呈現的正是南方文學的風格與特點。作品既有個人的風格，又有嶺南務實、創新和探索的精神風貌。他們在市場經濟的大潮中沉浮，在文化的碰撞與反思中確立自己，找到了新的寫作資源、新的感受，敏銳地捕捉到了時代的脈搏，深刻地反映了社會與生活。

吳佳聯宣讀了中共廣東省委宣傳部副部長顧作義的書面致辭。致辭指出，再次舉辦“嶺南文學新實力”作品研討會，再度推出十位青年作家，是對廣東省青年文學作家的一次大檢閱，同時也是實施我省文學人才培養的重要舉措。通過這次研討會，希望廣東的青年作家們，認真聽取專家意見，正確審視自己創作中存在的不足，虛心學習，戒驕戒躁，不斷提高和超越，爭取創作出更多優秀的作品，為廣東建設文化強省、提高文化軟實力、開創嶺南文學發展的新局面貢獻自己的力量。

廖紅球指出，十位作家創作各有特色，自成一家，同樣肩負著“文學粵軍”的新希望。他以三個關鍵詞對研討會作了推介和解讀。一是“新接力”，新一批作家廣泛借鑒前輩名家經驗，汲取嶺南文化精髓，著力塑造“文學粵軍”獨樹一幟的藝術品格，拓展了嶺南文化的內涵。二是“新氣象”，這些作家在新世紀嶺南文學發展進程中，對文體開拓、藝術形式和技巧發展作出了各自的新嘗試，在審美境界、文學水準、藝術造詣上所達到的新高度都值得肯定。三是“新期待”，希望這些作家鍛造富有個性的文學作品，構建起改革前沿地區精神的高地和心靈的綠洲，努力成為引領時代思潮和精神走向的先鋒。

推介文學新陣容：實力與魅力的展示

“嶺南文學新實力”第二批十位青年作家分別來自小說、散文、詩歌、文學評論、兒童文學五個領域。2010年，曾小春榮獲中國作協第八屆全國優秀兒童文學獎，盧衛平、盛慧、裴蓓、徯晗、秦錦屏、厚圃、黃金明、柳冬嫵同獲首屆廣東省“香市杯”青年文學獎，林淵液獲第四屆冰心散文獎、第五屆老舍散文獎，他們都是各自文學創作領域的生力軍。嶺南文學青年作家新方陣，某種程度上昭示著嶺南文學發展的錦繡愿景。

關于曾小春。雷達認為，對于一個作家來說，不在于他寫得多么多，而在于看他寫得好不好。近年涌現出來的兒童文學不少，但是像曾小春這樣把兒童真純、善良、豐富、多彩的內心世界寫得如此淋漓盡致、深邃幽微的并不多。他筆下的少年往往能寬恕成人的罪惡，甚至可以彌補成人生活中露出的破綻。他筆下的少年沒有恨，只有愛，他們往往比成人更善于拆解矛盾和隔閡，從他們身上能感受到成人都無法超越的寬闊。讀曾小春的兒童文學是一種享受，他的小說整體格調從容自如，淡雅溫暖，輕喜輕悲，張弛有致，情節與細節處理得當。人物活靈活現，心理刻畫細致入微。語言含蓄而節制，留白很多，真是簡而不單，張而有力。他的作品藝術特色可以“簡潔”、“深邃”、“含蓄”概括，具有較高的審美價值。

關于盧衛平。葉延濱認為，向下是盧衛平詩歌的一個重要姿態，詩人扎根于土地，忠實于大地。身處改革開放的珠三角，在更多元更開放的文學大環境中，盧衛平善于汲取當代詩歌的諸種營養，沒有陷入高蹈空靈的自我言說，而是在追求自我與認識外部世界的互動中，達成一種物我一體的新境界，使精神得到提升，靈魂得以凈化，更在對平凡事物的“日常關注”中，讓筆下的事物充滿人性的光彩和智性的愉悅。在堅守與開拓中，盧衛平形成了自己獨特的姿態向下、語言樸素、視野獨特的詩歌風格。李朝全指出，詞語和思想是理解盧衛平詩作的兩個關鍵詞，也是盧衛平詩歌創作的兩個基點。他的詩作永遠傳遞著真誠、熱情和溫暖，并處處閃爍著思考的寶石之光。他的智性思考往往都結合著具體的人生展開，他的智性探尋又大多關注人的生存與存在狀態，關注存在與困境、存在與永恒等基本哲學命題。在詞語的錘煉、修飾和運用以及意境的營造上，他都有自己的獨到之處，皆能見出詩人海闊天空的想象力。

關于盛慧。白描認為，盛慧非常富有才情，他對生活、對人情人性的觀察能力和感悟能力，對文字的掌控能力都讓人很贊賞。他的作品，文字平實、純凈而且富有韻質和彈性，他的創作追求使母語發揮出新的光芒，分寸感掌握得很好。牛玉秋指出，盛慧首先是一個對語言有感覺的作家，有時候寫到一個人的心理，有時候寫到一個人的行動，都會突然有那種非常妙的語言跳出來，使人有所觸動。其次是對人性的思索有一定深度，人不是生來就惡的，也不是生來就善的，是和環境有一個相互的作用，這個過程的發掘非常可貴的。但是，作為一個作家來講，我們過去常常講說到底是發現了人性善的作家才偉大，還是發現了人性惡的作家是偉大？人性善和惡都是并存的，作家要有能力在善當中發現他的惡，但同時也要在惡當中發現美好。希望盛慧作為一個70后的作家，要善于在人性當中發現善。

關于裴蓓。陳建功認為，裴蓓的《單位》的內容使人想起了王蒙年輕時代的作品《組織部新來的年輕人》。王蒙筆下的“單位”是領導機關，裴蓓筆下的是轉型期的新聞傳媒。《單位》所揭示的那種舊體制對個性的摧殘，人性的扭曲，對激情與夢想的銷蝕，和王蒙的《組織部》可謂異曲同工、相得益彰。《單位》的成功并不僅只于社會的揭露和諷刺層面，主人展示了新一代青年作家在人生思考方面的深度與才情。裴蓓對人、對人生的思索和感悟，使她在同代作家之中顯得更加突出而挺拔。杜衛東則提出，《單位》淋漓盡致地表現了作家的批判意識，具備了很強的現實指向，具備了好小說的傾向，但是也存在一些問題，一是主人公性格變化缺乏必要的邏輯支撐，二是個別情節處理得略顯隨意，三是整體處理顯得有點簡單。

關于徯晗。陳東捷認為，徯晗的中篇小說《溫暖的平原》包含兩個命題，一個是性命相克的傳統讖語，一個是大愛無疆的道德箴言。在復雜的歷史面前，性命相克的說法并未給閱讀帶來真實感。相信作家也不需要這種真實感，性命相克的命題只是她結構小說的一種方式，用意是在一種簡單的表面結構背后展開復雜的社會現實結構，以制造命運的起伏，在場景的轉換和人生的多災多難中表達人物的愛與堅持。作品在這方面產生了很好的效果。潘凱雄則指出，《溫暖的平原》是一部非常中規中矩的中篇小說，但它的價值恰恰就在中規中矩上。因為在一個多元的時代，大家拼命求新求異，很多東西要顛覆，但其實很多顛覆也未必有價值，對文學創作來說，有一些底線，有一些母題是永遠顛覆不了的，其魅力就在于這些底線和母題。不過，這部作品也的確太中規中矩，藝術表達上交待性的語言太多。

關于秦錦屏。駱軍認為，秦錦屏的《人人都說我和哥哥有》，題目采用第一人稱，但在小說卻以第三人稱的角度敘述，十分耐人尋味。小說實際上在“有”和“無”這個境界里做文章，作者通過“有”和“無”這一命題來探討精神境界兩種形而上的東西，在塑造鮮活的人物形象的同時，利用浪漫和神秘的元素，表現了似“我”還無、是有還無的一種東西。閻晶明表示，秦錦屏的小說跟她的散文有一體化的特征。《人人都說我和哥哥有》不像是一般的農村題材，沒有清晰的歷史背景，就是寫鄉情，而且鄉情里突出的一條就是男女之間的愛情，具有濃烈的西北風情。但是要注意一個問題，當熱情寫到極端的時候，歷史的光亮就被遮蔽了，作品不能反映出鄉間社會正在發生的一些其它變化。可以理解她之所以要這樣寫，是因為她離鄉背井到了深圳這樣的大都市，書寫鄉情的熱情更高，但態度就可能不那么客觀。魯迅先生曾經說過“僑寓文學”，有的作家寫的這些作品，跟他們自己現在居住的城市沒有關系的。沈從文的作品就屬于這類。需要警惕的是，現在有的文學有點過度簡化的意向，為了一個主題就直奔過去。如果把那種歷史的、社會的東西都減掉，就剩下兩個人的情愛故事的話，那實際上也是寫作的冒險，如果一直這樣寫下去，最多也只是一個風格作家，很難再上一個層次。

關于厚圃。何向陽認為，長篇小說的第一句話是最重要的，厚圃的《結發》第一句話就很抓人，敘事感、敘事結構和人物的關系都在第一句話體現出來了。他寫改革開放初期的鄉村，采取的是一種隔離式的寫法，即通過下一代人來看父輩這一代人的生存狀態和方式，寫得非常幽默、鮮活。作家年輕且非常有才華，在敘事的節奏把握上也是超越他的年齡。高葉梅也認為，厚圃作為一個70后作家，和很多同齡人不一樣，他不放縱自己的情緒，他的作品很有現場感，整個架構比較嚴謹，整個脈絡特別清楚，語言非常干凈、活潑。他的作品追求傳統小說的完滿，結局從一開始寫就有照應，這樣的文體意識在現在很多小說中是非常缺乏的。他的創作非常有后勁，他的寫作可能跟上一代人寫的鄉村故事和童年不一樣，他的小說讓人感覺到是這個時代的人有點隔著來看上一代，表面的東西都抓得很準，但是作家情緒沒有進去，不是很能打動人。

關于黃金明。王兆勝認為，黃金明是有異秉的，這不僅表現在他的回憶豐富而細膩，描摹生動傳神，語言富有磁性，想象奇異迷人，更表現在他記憶深處底色的牢固與神妙。他的《少年史》筆底生風、款款情深、詩意盎然、敘述優雅、境界純粹，不管是對于他本人還是對于讀者，它都是一本有價值和意義的書。不過，如何走出感覺和現象的世界，注入深厚的思想、文化內涵，尤其是站在中國立場、人類情懷和天地大道的角度來思考少年、土地、人類命運，這是他本人應該超越的。張陵指出，《少年史》是一部很有詩意，很純粹的鄉村記憶的篇章，作者的情感真摯飽滿，主題鮮明厚重，描寫文字自然流暢，是近年來比較有鄉土文化含量的散文作品。溫遠輝則提出，描寫故鄉是每一個作家寫作散文的一個出發點，但是作家要想真正在散文領域有所發展，真正能夠稱為一個散文家，還應該在寫作的題材和寫作的手法上有更多的開拓。

關于林淵液。吳秉杰認為，“溫和”與品味生活或許是繼承了傳統的林淵液散文的一個顯著特點。林淵液的一些作品生活氣息撲面而來，那是一種沒有矯情與虛飾的直接交流。她文筆纖細，但并不柔弱，因她有理性的支撐。她無拘礙的寫作，使人想到這個時代的進步與散文寫作的發展是一致的，需要真情，需要理性，需要生活實感，也需要思想噴發，同時還需要漸進的積累，需要知識的哺育和力量。張頤武則認為，林淵液是跟網絡有關的作家，她的《無遮無攔的美麗》呈現出了新的品質，從生活的瑣事生發出很多感慨，但其實它又不僅僅是生活瑣事，歸根結底還跟生命有關切，這些真切的表達將是網絡寫作的一個非常重要、非常大的部分。

關于柳冬嫵。白燁認為，讀柳冬嫵的《內部的敘述》，能感到他在專心關注“打工文學”，專意評說“打工文學”的過程中，也初步形成了他自己的一些特點。第一是開放視域中的具體觀察，這種開放的視野使他總是帶著一種全局性、整體性的眼光，來看取和評說“打工文學”。“打工文學”無論是與社會生活的關聯，還是與當下文學的勾連，都被他在一種宏微相間的層面上，予以了比較充分的關照和相當深刻的解讀。第二是切近創作的內傾視角，這種有根有據又有血有肉的評說，對于人們認知“打工詩歌”的特質，打工詩人反思自己的寫作，都不無助益與啟迪。第三是理論為骨的文學評析。柳冬嫵的文學批評與詩歌評論，不是印象式的，也不是隨感性的，他的思考基于堅實的理論根底，評論出于一定的理論辨析。陳曉明也認為，《內部的敘述》有“內部”、“身體”、“打工”三個關鍵詞。他和那些打工者、寫作者是零距離接觸，他那么真切地理解到他們身體的那種創傷、感動以及從身體發出來的呼喊，他的文學批評可稱得上是對中國當下批評的非常直接、鮮活的一種貢獻。

參加研討會的領導和專家還有：王干、胡殷紅、吳義勤、賀紹俊、王必勝、彭學明、梁彬、李國偉、呂雷、李蘭妮、熊育群等。