中國魔術的發展與走向

邊玉寬

魔術是我畢生從事的行當，也是我非常熱愛的事業，真心希望借此機會與大家探討中國魔術的發展現狀以及相關問題，在學習和交流中為中國魔術的未來探求理想的走向和通暢的道路。

中國魔術行業多年來在世界上相對落后，由于行業整體的大改革大發展以及文化部領導的重視，近年來，中國魔術取得了很大提高。我相信中國魔術一定能達到并超越世界魔術的先進水平。但不能不看到，近代中國魔術的歷史發展相對滯后，當代魔術比一些先進國家也遜色不少。相比中國雜技在全球所占據的領先地位，中國魔術還比較薄弱。

國外的魔術是隨著西方國家的現代化、機械化、電氣化的發展而迅速成熟的。當他們的魔術借助科學技術已然進入電子化、電氣化發展的時期，我國也步入了開放的年代。在國家主管領導部門的重視下，中國魔術進入快速發展的時期。比如舉辦全國性的魔術大賽，各省、各地區的邀請賽，以及舉辦各種各樣的理論研討會、觀摩學習等。近些年來，隨著國家經濟實力的提高，除了文化部舉辦的各種魔術交流外，各個省、地區文聯部門也舉辦了一些民營團體和個體的交流、比賽活動，這對魔術藝術事業的發展起到了推動和促進作用，魔術的技術水平也有了很大的進步。過去政府很少出資讓民營團體演出。如今政府出資，民營團體登上了北京長安劇場，這是對民營團體的一種扶持。

改革開放以前，中國魔術行業內缺乏交流。中國的風俗習慣和老一代人留下的“江湖規矩”，像“傳一子不傳二子”、“傳男不傳女”等等，使民間藝人受到了限制和影響；有魔術技術的藝人，大都不愿意相互交流，各行其是，這些人的想法是：把魔術的秘密隨隨便便傳給別人會影響到自己的飯碗。這樣對魔術的發展就產生了一定的阻礙，保守的思想極大制約了魔術行業整體的進步，反過來其實對每一位魔術藝人是不利的。國外特別是西方國家有不少魔術是從中國引進的。他們對魔術所持的觀念，并不是人人控制，絕對保密。對早年傳入的中國傳統魔術，比如手彩魔術、近景魔術等，他們都在相互交流之中做了很大的改進，而且通過復制道具可以進行成批的生產。

中國在改革開放前，人民的生活水平沒有現在這么高。魔術藝人們舍不得拿錢買道具，有些人不喜歡大量投資買現代道具和革新道具，只喜歡成本低的東西，一為省錢，二為簡單。他們著重于功夫化，人人愿意下功夫，愿意練手彩活，這樣簡簡單單、學學做做，就能掙錢糊口，維持他們不算高的生活水準。而西方魔術水平發達的國家，每個地方都有魔術道具社，只要付錢就能買到任何道具，有些舞臺魔術的“大活兒”雖然價格昂貴，但為了能夠表演出大型魔術，西方魔術藝人與團體也愿意去購買，因為最終購買成本是可以收回的。有些發達國家的貸款方式比較多，魔術師要想擴充魔術道具，提出貸款要求就能獲得資金制作魔術道具。沒有錢革新道具就只能維持原狀，要發展談何容易！就道具這一魔術核心環節，中國魔術事業的整體發展與國外相比較為滯后就不難理解了。

以前我國魔術藝人大多數文化素養比較低，他們僅僅求助于一知半解的表演技能。不過可喜的是，近些年來這種狀況正在大幅改善。現在，國內國際魔術界交流比較多。劉謙表演的小型近景類魔術在春晚上得到認可，使當代的很多青年人意識到魔術新奇、神秘、令人回味，于是琢磨其中的奧妙，自己也練上了魔術。魔術這門藝術雅俗共賞，使觀眾們感到百看不厭、流連忘返，給人們帶來懸疑和猜測，由此引導人們智力的開發，促進思考能力，甚至也會了解到相關的物理和化學知識。所以魔術事業的愛好者越來越多，追求魔術事業的人也越來越多。很多有知識的青年、大學生都自發組織了魔術協會、魔術研究室和魔術藝委會等組織。他們都踴躍報名參加了各省、市、地區的魔術大賽和魔術交流活動，有些團體的專業魔術演員，通過計算機等各方面的管道引進并制作了一些新型魔術道具。這對整體魔術的推進和發展也起到了廣泛的促進作用。觀看魔術、喜歡魔術、談論魔術的人越來越多了。

近幾年魔術的發展很快，而且出現了很多能夠促進魔術自身快速發展的因素。比如賣魔術道具的魔術社數量增多，以前全國只有兩三家，現在已經有上千家，僅僅一個北京城，就有百余家魔術社。再比如，中國愛好魔術的觀眾和西方國家、特別是歐洲國家的魔術觀眾不同，中國觀眾的口味高、眼光高、想象能力強，演魔術的人表演了幾場，魔術師的機關就逐漸暴露在廣大觀眾之中。而外國的觀眾，普遍不太研究魔術機關，只是看看熱鬧，過后很少有人研究。所以同樣一種魔術在西方國家，表演壽命就長一些，中國觀眾的這種特性，反過來會促進中國魔術不斷翻新、迅速出奇、持續進步。

中國的魔術有著悠久的歷史。據我的了解，在唐朝時就有了專門為帝王表演的魔術。當我們的魔術形成了一種職業，藝人們能拿它來養家糊口，可以作為一種行業的時候，外國還不懂什么叫魔術，所以說外國的好多魔術是起源于中國的。也曾有過這樣的事，中國的傳統魔術到了外國人的手里被改革、加工，再表演給國人看后，國人覺得很精彩，可是把它買回來仔細一研究，卻發現中國百年前就已經有了，他們是對我們魔術的“原活兒”進行了大的改進和突破。

我們中國老一代戲法大師們的功夫化、手彩化近代被稱為魔術，他們的藝術功底很過硬，甚至于有的魔術師的藝術功底可以和雜技演員媲美。外國的魔術在中國的雜技行業內人士看來，大多數是一兩分鐘能分解清楚，十來分鐘就可以登臺演出的。當年戴維·科波菲爾在中國表演穿長城的節目，傳說的生龍活虎，人人夸獎，在中國轟動一時，其實就是一個定影魔術，這種魔術，我認為“掩人耳目”的含量高，藝術的含量少。

我國的魔術就自身的技術水平而言，是非常高的。他們花費大量的時間和心血來提升表演技藝，做到精益求精。國內的魔術功夫，需要很長時間才能練出來。人們多數認為魔術很簡單，可有些魔術的藝術性很強，沒有半年甚至一兩年是學不出它的功底的。當然，表演風格各有不同，東方觀眾說西方的魔術表演好，西方觀眾說東方表演的魔術耳、眼、手法、步都特別有激情，有的魔術就像相聲一樣，用語言來擋托、護門子，用故事的形式給觀眾一個麻痹的感覺，烘托表演魔術的精彩感和傳奇感。當然欣賞審美觀點各不相同，存在外來和尚會念經的說法。

中國要有像現在一樣的對魔術事業、對民營團體的扶持力度，我們肯定已經達到魔術世界的領先水平，成為先進的魔術王國了。我希望借這次全國雜技魔術優秀節目展演和首屆中國雜技魔術藝術發展論壇的東風，全國各地的雜技魔術界同行共同努力，提高創作表演水平，讓更多的人關注魔術，喜歡魔術。