品味紫砂壺的美

勇麗琴

江蘇宜興 宜興 214221

品味紫砂壺的美

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從古至今，紫砂壺的式樣可謂是成千上萬、千奇百怪，特別是近十余年來，紫砂壺的款式、品種猶如信息時代的信息爆炸一般，藝人、作者幾乎竭盡才思、機巧構思，在紫砂壺造型上下足功夫，創作出一批又一批的新奇作品，使紫砂壺的品種得到極大的豐富、異彩紛呈，使紫砂文化得到了空前的發展。

紫砂壺的造型雖然繁多，但是還是可以加以分類、歸納的，筆者認為，從大的概念上而言，一般可以分為圓器、方器、象形器、混形器。不同的人還有其他的分類稱法，如圓貨、方貨、花貨、筋瓤貨、光貨之類等等，雖稱法各異，而其實質也無多大區別。紫砂壺的造型是承載紫砂文化的載體。

紫砂壺這千姿百態的造型，可說是一座壺藝造型的藝術寶庫。從形而言，有取材于自然，這里主要指動物和植物兩個內容。動物,有飛禽、游魚、走獸和人體。植物,有樹木、藤草、花卉和蔬菜。這些都是壺藝造型、裝飾的題材。從形而言，有借形改裝，亦就是借古代陶瓷器、青銅器、漆器、竹木器、玉石器生產、生活用器具，如包、帽、秤砣、樂器等實物之形改裝成壺等。從形而言，有幾何形體、運用點線面的結合構成的壺體造型，有正方、長方、錐形、菱形、梯形、懸膽、張臂、扁長形、方圓組合等造型。從形而言，有自體伸縮，其中有整體的伸縮和局部的伸縮兩種，這和造型的放大縮小概念又有不同，而是指構成造型的輪廓，整體的局部的向高度伸展，或向扁平壓縮和擴張，達到效果。從形而言，還有抽象啟示，天上云紋的變幻、煙的縈繞、紋亂線組合、奇石山川的花紋，給人以偶爾一得的啟迪。以上這些都是紫砂壺傳統的、創新的壺體造型的源和家。

其次，造型有造型的神態，紫砂壺形制取裁確定以后，以工藝藝術的手法表現神態，其中一個是采用寫實的手法來表現，一個是以變化的方法來處理。寫實則力求形象逼真，變化經藝術手法的處置表現在似與不似之間給人以濃郁的回味，或給人有動與靜的感受。

另外，一個造型還有一個造型的氣度，作品的氣度，亦包含著作者個性的表現和作者風格的體現、氣質的體現，有的壺造型清秀飄逸，有的古樸敦厚，有的輕快明朗，有的粗獷簡雅，有的對造型氣度的欣賞干脆擬人化，溫潤如君子，豪邁如丈夫，風流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，樸訥如仁人，飄逸如神仙子，廉潔如高士，脫塵如衲子。縱觀造型的型、氣，構成造型美，給人以先入為主的選擇。

因此紫砂壺的造型不僅僅是對造型本身的追求，社會的發展是永恒的，紫砂壺也同樣是處在不斷的發展和創新之中，如何做到既不拘泥于古人不斷有所創新又要保持紫砂獨特的文化，其關鍵的一點是除“材美工巧”外，應當繼承和發揚傳統優秀的工藝造物文化和美學思想，融入更多的文化內涵在其中，融會“道寓于器、載禮釋道”和“以意立象、取象構形”等理念，通過紫砂壺本身表達出祈福、納吉和其他象征含義來，要將具有中國傳統文化的內涵作為紫砂壺造型時的指導思想。

紫砂壺的造型還應當繼承傳統的造物審美觀。一個國家在國際化的大潮中要做到自立必須保存和發揚其獨具特色的民族文化。承載著衣食住行的工藝造物文化，一旦失去本身應有的特色和風貌，則使其特色文化存在的“根”和“脈”將會受到毀滅性的損傷，其結果必定是被同化或湮沒，紫砂文化同樣如此。