“月黃昏”的誤解與正解

白靈階

（中南民族大學 文學與新聞傳播學院，湖北 武漢 430074）

一、問題的提出

林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”為公認的詠梅絕唱，可是對此絕唱中“月黃昏”的解釋至今人言人殊。據我統計，關于“月黃昏”的釋義迄今為止至少有以下四種。

1.昏黃、朦朧的月光。《升庵詩話》卷一引《葦航紀談》云：“‘黃昏’以對‘清淺’乃兩字非一字也。月黃昏謂夜深香動，月為之黃而昏，非謂人定時也。”①意思是，這里的“黃昏”不是一個時段或時辰，而是“昏黃”的意思。王啟興、毛治中、熊禮匯《千家詩新注》說得更明白：“月黃昏：月色朦朧昏暗。這句說梅花清幽的香味在月色朦朧的夜晚飄散。”②

2.黃昏時的月亮、月光。《千家詩》謝枋德、王相注釋：“清淺之水，映橫斜之疏影，黃昏之月，照浮動之暗香。”③劉浩主編《老學堂千家詩》：“稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。”④

3.黃昏時朦朧的月光。上海辭書出版社《宋詩鑒賞辭典·山園小梅》蘇者聰評：“……再加上黃昏月下、清澈水邊的環境烘托，就更突出了梅花的個性……那靜謐的意境，朦朧的月色疏淡的梅影，縷縷清香，確實令人陶醉。”⑤《唐宋詠物詩鑒賞》：“月黃昏即指月色在黃昏時的朦朧景色。”⑥

4.黎明前的月光。鄭紹昌《“月黃昏”釋義之駁正》認為：“不管是初月還是滿月，當其在日黃昏時分初現之刻，還沒有資格來‘照浮動之暗香’。也還不曾出現‘朦朧的月光’。此時之月，本身還是落日余暉映照的對象。”故“月黃昏”應為黎明前的月光：“其時，月亮已從地平線上消失，其短暫的余暉是清寒而且暗淡的。此刻，才是真正的明月之黃昏。”⑦

由于釋義紛紜，一般賞析的文章又往往“云其然而不云其所以然”，細心的讀者總覺得“茅塞”難“開”。“月黃昏”究竟何指？本文認為仍有必要商榷。

二、古代的“黃昏”是什么時間

理解“月黃昏”的第一個關鍵是古人的黃昏究竟指什么時間。在現代漢語里，黃昏是“日落而天色尚未黑的時候”。所以在欣賞古代詩詞作品的時候，我們很容易理解“月上柳梢頭，人約黃昏后”，卻對“明月照黃昏”（馮延巳，《臨江仙》）心存疑惑：黃昏是太陽落山以后，天色未黑之前的短暫時刻；此時夕陽的余暉還未被夜色吞沒，月亮，無論是新月還是滿月，都還是夕陽余暉籠罩的對象，它的“照”黃昏，如何能具有視覺意義呢？其實，這是由于古今黃昏一詞所指不同而造成的誤解。《淮南子·天文訓》：“日至于虞淵，是謂黃昏。”這里指出了黃昏的上限：太陽落山，就是黃昏的開始。那么，黃昏到什么時候結束呢？我國古代自秦以后逐漸普及十二段記時法，把一天分為十二個時辰，黃昏是戌時的俗稱或別稱，處于十二時辰中的日入和人定之間，相當于晚上7∶00—9∶00。即使在晝長夜短的夏季，古人的黃昏，也從日落時的天色昏黃，一直延續到夜幕降臨、星月皎潔，包括了白天的結束和夜晚的開始。正因如此，古時的月亮是可以“照”黃昏的，黃昏月是詩人筆下一個頗為常見的意象。如：

唐詩：

猶憐未圓月，先出照黃昏。李商隱，《小桃源》

黃昏月下惆悵白，清明雨后寥梢紅。韓偓，《殘花》

相攜未盡語，川月照黃昏。薛能，《郊居答客》

宋詞：

一笛已黃昏，片月尤清楚。高觀國，《生查子》

有皓月、照黃昏，眠又未得。無名氏，《聲聲慢》

樓心人待黃昏月。黃昏月。入簾無奈，柳綿吹雪。陳三聘，《秦樓月》

在農歷月初前后，黃昏月已是即將落山的殘月；或者月亮出來得早，而天色還未黑透；又或者月亮被輕云籠罩，這樣的黃昏月便顯得不那么明亮，是“微茫”的“淡月”。如：

纖纖新月掛黃昏，人在幽閨欲斷魂。朱淑真，《秋夜牽情》

綠勾闌畔，黃昏淡月，攜手對殘紅。晏幾道，《少年游》

黃昏淡月籠艷，香與酒爭濃。趙長卿，《訴衷情》

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。李清照，《小重山》

到了農歷月中前后，黃昏月正是晚上剛剛升起的月亮。當夜幕漸漸籠罩大地以后，那“月出于東山之上”的景象迷人且有幾分壯觀，詩人常用一“破”字來形容，于是便有了“月破黃昏”之說：⑧

忽破黃昏還太素。寒浸樓臺，縹緲非煙霧。……今月亭亭曾照古，古人問月今何處。黃裳，《蝶戀花》

淡月破黃昏，影浮疏、清香暗度。無名氏，《驀山溪》

絳宮深鎖暮云浮。月破黃昏時候。謝逸，《西江月》

“月破黃昏”，生動再現了在晝與夜的交界處，月亮穿過重重暮靄，沖破沉沉夜幕，把清輝灑向人間、朗照乾坤的迷人景觀。只有在黃昏是一個較長時間段的古代，這種說法才能成立。反之，如果按今天的黃昏概念，落日余暉仍在，天色尚未斷黑，月亮就很難“破”黃昏了。

三、“黃昏”的兩重含義

理解“月黃昏”的第二個關鍵，是古代漢語中的“黃昏”一詞，不僅表示一個較長的時段，而且有色調昏暗之意。⑨

黃昏古稱“昏”（本作“昬”，唐人避太宗李世民諱，改為“昏”），所謂“日入后二刻半為昏”，“昏以為期，明星煌煌”，“昏”即黃昏的意思。黃昏處在日入之后，人定之前，光色暗淡、昏暗是其固有特征，故“黃昏”一詞也表色調昏暗，意同“昏黃”。孟郊《上昭成閣不得，于從侄僧悟空院嘆嗟》：“孤叟何所歸，晝眼如黃昏。”意思是這個老人獨自一人能往哪里去呢？他老眼昏花，白天看東西感覺像黃昏時一樣昏暗模糊。此處孟郊還只是用比喻的手法，以“黃昏”表昏黃之意。北宋秦觀《滿庭芳》結句則直以“黃昏”代“昏黃”：“傷情處、高城望斷，燈火已黃昏。”這里的“黃昏”主要是指遠處城市燈光的朦朧、暗淡。不過，聯系前面“畫角聲斷”、“斜陽外”等語，此處的“黃昏”也兼具時間意義。《滿庭芳》所描繪的，正是兩個有情人在黃昏時的一場告別。結句意思是：傷感的時候，極目回望這個留下許多歡樂的城市，它已淹沒在黃昏時分一片朦朧的燈火之中了。有趣的是，傳為歌伎琴操改作“陽”字韻的《滿庭芳》，結句則以“昏黃”取代了原作的“黃昏”：“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。……此去何時見也，襟袖上、空有余香。傷心處，高城望斷，燈火已昏黃。”琴操能在原作意旨不變的情況下成功換韻，固然是由于她聰慧過人，而漢語言詞匯的豐富性也為其隨機應變提供了可能，“黃昏”與“昏黃”的詞意相通、相近，即其一也。又如：

《念奴嬌》

葉夢得

故山漸近，念淵明歸意，翛然誰論。歸去來兮秋已老，松菊三徑猶存。稚子歡迎，飄飄風袂，依約舊衡門。琴書蕭散，更欣有酒盈尊。惆悵萍梗無根，天涯行已遍，空負田園。去矣何之窗戶小，容膝聊倚南軒。倦鳥知還，晚云遙映，山氣欲黃昏。此還真意，故應欲辨忘言。

《水調歌頭》

葛長庚

一個江湖客，萬里水云身。鳥啼春去，煙光樹色正黃昏。洞口寒泉漱石，嶺外孤猿嘯月，四顧寂無人。夢魂歸碧落，淚眼看紅塵。煙濛濛，風慘慘，暗銷魂。南中諸友，而今何處問浮萍。青鳥不來松老，黃鶴何之石爛，嘆世一傷神。回首南柯夢，靜對北山云。

前例“山氣欲黃昏”，是說山巒被黃昏的霧靄縈繞著，光線越來越暗淡，景色越來越模糊不清了。后例“煙光樹色正黃昏”的意思是，在光色暗淡的黃昏里，霧靄籠罩著樹木，望去一派朦朧。兩例中的“黃昏”均兼有光色和時間的雙重意涵。

四、“月黃昏”之正解

明白了古代的黃昏是一個較長的時段，并兼具光色和時間之意，“月黃昏”就不難理解了。“月黃昏”既表示月色昏黃，同時又兼指黃昏時分的月亮、月色，是“月色昏黃”與“黃昏之月”的統一。故林逋“月黃昏”完整的意思，應當是“月色在黃昏時的朦朧景色”。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是林逋七律《山園小梅》的第二聯，此聯是對偶句。上聯的“清淺”形容溪水之清澈見底，與之相對，下聯的“黃昏”當是形容月色之朦朧暗淡，即《歷代詩話·葦航紀談》所云：“‘黃昏’以對‘清淺’乃兩字非一字（詞）也。‘月黃昏’謂夜深香動，‘月’為之‘黃’而‘昏’。 ”也就是說，這里的“黃昏”，首先是昏黃的意思。在昏黃的月光下，梅花的容色之美模糊不清，詩人佇立梅邊，只覺得一陣陣若有若無的清香不斷襲來，不覺心醉神迷。同時，這里的“黃昏”也指示著時間。這不僅是“黃昏”一詞的固有之意，也與詩歌語言普遍存在的復義或“含混”特征有關。“詩以虛涵兩意見妙”，⑩一詞多義并行不悖且相互補充，不僅能增加詩歌語言的意義密度，也是詩歌語言的張力所在，故而是古今詩人的自覺追求。這一點，不僅有大量的創作實踐證明，也有著古今中外詩歌語言理論研究的依據。

總之，“月黃昏”之正解當以開篇所列第三種說法為是，即古典詩歌中的“月黃昏”，乃是黃昏時朦朧的月色和月光。

注釋：

①丁福保輯.歷代詩話續編 （中冊）.中華書局，2006.8：653-654.

②王啟興，毛治中，熊禮匯.千家詩新注.湖北長江出版集團，2007.8：132.

③［宋］謝枋得編.［清］王相注.新校千家詩.安徽人民出版社，1983.9：101.

④劉浩主編.老學堂千家詩.延邊大學出版社，2001.6：107.

⑤繆鉞主編.宋詩鑒賞辭典.上海辭書出版社，1987.12：43.

⑥陳新璋.唐宋詠物詩鑒賞.廣東人民出版社，1986.

⑦鄭紹昌.“月黃昏”釋義之駁正.浙江社會科學，2000，（11）：133.

⑧古代詩詞中的“月破”有二意，一指“殘月”；二指“月光沖破……”。參見筆者.明月如何照黃昏.文史知識，2007，（7）：153.

⑨辭源.商務印書館，1998：1942.辭海.上海辭書出版社，1998：960.

⑩［清］李光地.榕村語錄.轉引自錢鐘書.管錐編（第二冊）：589.