●文 李治邦

我的兄弟王長元

●文 李治邦

王長元是吉林長春的作家，我跟他認識三十年，真可謂日久識兄弟。在春節休假期間遵照他的囑托，認真閱讀了他的短篇小說集《肩膀頭一樣高》。按照他的話，他把這么多年來他認為的好短篇都湊齊了。長元是比較典型的東北作家，就是對他的黑土地愛得不能再愛了，愛得都有些憂郁。讀長元用全部心血寫的文字，你會發現長元作品里的人物語言都很有文學張力，個性十分鮮明。他的作品人物幾乎一個人一個樣，農民說農民話，工人說工人話，平民說老百姓的話，有特權的人物說特殊的話。像長元這么樣認真寫人物個性語言的還不多，而且他寫的多個人物語言也都有特征，讓你一看就能記住，一聽就想去揣摩出話里的含意。這應該得益于長元對他東北家鄉的理解，對生活的熟悉。他的《賊船》，一個船夫，一個狗頭，一個乘船的馬六，三種完全不同的性格，在一條船上沖撞著，交織著，發展著，融合在一起就顯得那么有滋有味，鬧起來就很能出彩兒，內涵一下子表現出來。他的《孤獨守夜人》，故事設置在一個獨特的收發室里。一個柔柔的女人秋月把孤獨守夜人德福游蕩起來，陌生與熟悉，回憶與現實，三言兩語就把兩個人物鮮活地表現出來，而且還都符合發生在那個空落落的收發室里的特定情景，這得益于他駕馭小說人物語言的基本功。長元在這方面是下了狠工夫，表現在他善于觀察人，體味不同人的內心世界。我也讀過其他作者的短篇小說，發現有一個通病，就是所有的人都說著一種話，分不出人物的區別，不同的臉孔用一個嘴巴說話。讀者看完不可信，覺得你在胡編，就脫離了小說演繹的故事范圍情境。我覺得長元在這方面下工夫是值得的，他寫的小說人物語言有視覺的沖擊力，能讓讀者產生一種畫面感，能想象出各類人物的舉止打扮，舉手投足。我覺得小說人物語言渲染要有沖擊感和新鮮感，作家描述小說人物的語言和對話、要是沒有沖擊力的話，就讓人沒有感覺，不能引起震動，自然就沒有讀者。長元能做到這點，他跟我說，寫小說時，他就努力讓自己想象人物怎么對話，是在什么環境下對話的，對話時人物都怎么樣動作，用什么樣的語氣。這樣的視覺沖擊力和語言沖擊力、情節的沖擊力、對話的沖擊力都會強烈地影響小說讀者的閱讀感受。

對長元的作品，如果你品出了味道，就會發現長元作品洋溢著一種對生活對人生真善美的創作激情。他的作品里都有一種真情在洋溢著，在表現著。甚至有時會流露出某種的憂郁，因為追求完美的作家都會沾染上這種文化心理。比如《窗欞上掛串紅辣椒》，一個心底善良的老母親在恐懼中等待，希望殺人犯的兒子不要來，但又希望他能來，掛一串紅辣椒在窗欞上，就是告訴警察，殺人犯的兒子回來了，你們能抓來了。可是掛上就意味著把兒子送進監獄，等待著死刑。老母親在徘徊著，其實她是在等待著讓兒子回歸真誠，等待著善良，等待一種母親送兒子真情的歸來。比如《英雄壯舉》，更是典型地表現出這種長元作品里讓生活完美的企圖，本來不是英雄內質的二皮逮住了四頭，可當最后要把四頭喜歡的姑娘丫蛋送到他面前時，二皮猶豫了，其實這種猶豫就是一種人生內心的美好在發酵，一種正直在騰升。現在人與人之間在商品社會的撞擊下，相互信任漸漸少了，猜疑漸漸多了，而長元在這部小說集里傳遞著人與人要美好，要增添一份信任，更要演繹出真情實感。

閱讀長元的小說，你會覺得他寫作的時候很生活化，總是像寫自己那么駕輕就熟。其實作家寫別人的時候，不像寫自己那樣得心應手，對別人很生澀，遠遠不如寫自己那么投入的快。往往寫小說比較好的是寫自己，當寫別人時總是拿捏不好。寫小說真正到了第三層次的時候，又回歸到寫自己，這個寫自己是不論你寫別人什么，都能把自己溶到角色中。但這個自己是大的自己，而不是小的自己，你把別人的生活和自己的生活有機融匯到一塊兒。我覺得長元就做到這點，他寫的都是他十分熱愛的地方，寫的都是他曾經熟悉的人物，即便是陌生的，是想象出來的，也都很巧妙很真實很自然地把自己寫了進去。我接觸長元這么久，一直覺得他這個人就是真情十足。那天我去長春，搭早晨的飛機回天津。他說，我不送了。我說，那么早你跑什么。后來，我在機場看到他，他拎著早點對我說，機場上的早點不好，太貴了。飛機起飛了，我吃著他的早點，就覺得嗓子眼兒酸酸的。他當官了，我和他聊天，說你無論如何不要放下寫作，放下了你就失去得更多。如果你瀏覽他的作品目錄，發現長元筆耕不輟，一直堅持到現在。其中也有他想撂筆的時候，也有他對自己還寫不寫作品猶豫的時候，但每次他都戰勝自己，這說明他對創作的摯愛，這也來自于他的本性。他幾乎每年都有新作品問世，每次都有突破創新。他寫作品很入功，就是不斷地打磨，不斷地修改。每問世一個作品，都是他心血的凝聚。我期待著長元能有所發展，能夠開拓新的表現空間。也希望他在作品的表現力上有個飛跨。這更需要在文學上潛心鉆研，夯實自己，用一個全新的創作思維拓展自己。