影像,一起期待明天

今年春季華辰影像拍賣市場(chǎng)，一些老照片、歷史資料影像倍受青睞，原因何在?藏家大把的錢投進(jìn)來，藏品好壞判斷的依據(jù)是什么?如果把老照片、社會(huì)紀(jì)實(shí)、當(dāng)代影像比喻成我們的昨天、今天、明天，哪一天最令你難以割舍?

恒河沙數(shù)，白駒過隙，在浩瀚的歷史畫卷中，我們的記憶抵不過一紙舊照來得實(shí)在。昨天，今天明天，預(yù)示著我們的過去、當(dāng)下與未來，三者不可或缺。想想如果沒有了對(duì)過去的印證，記憶借什么來叩響歷史的大門，帶我們通往那些熟悉的陌生，那些陌生的細(xì)枝末節(jié)?而如果只能存活于當(dāng)下，我們思想之路將向何方延伸，從而去尋夢(mèng)中的未來?而如果沒有明天，無法呈現(xiàn)未來的真實(shí)，我們的夢(mèng)想又以何來承載?

所以，這是一個(gè)無解的結(jié)，相信無人愿意割舍。過去的轉(zhuǎn)而收藏，現(xiàn)在的隨手抓住，未來的一直在期待，這與其說是我們攝影人對(duì)待影像的方式，毋寧說是我們對(duì)待生活的態(tài)度。

還歷史本來面目

華辰影像拍賣上半年走的還是傳統(tǒng)線路，一直在沿著攝影史的脈絡(luò)進(jìn)行梳理。而今年的春拍，適逢建黨90周年，華辰特別安排了紅色中國的專題，而且拍賣結(jié)果也不錯(cuò)，大合影——能夠反映中國共產(chǎn)黨的政策變化和重大歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)的作品市場(chǎng)反應(yīng)都比較好，反映關(guān)于毛澤東主題的作品也比較受青睞。

像此次拍賣會(huì)兩幅關(guān)于李鴻章的老照片，也成功拍出。拋開歷史的功過之說，這位清代歷史上關(guān)鍵性人物沒有被過多丑化或美化的形象，實(shí)實(shí)在在地呈現(xiàn)在了大家面前，從兩幅不同年代所拍的老照片中，我們可以透過他精神狀態(tài)的變化，來“考證”歷史的滄桑作用在我們每一個(gè)人身上而產(chǎn)生的每一分細(xì)微的改變。這或許是對(duì)于影像收藏最有趣味性的理解。這也正如華辰拍賣的總經(jīng)理甘學(xué)軍在此次影像拍賣圖錄前言中所寫到的“這本圖錄很有意思，它像一個(gè)長焦鏡，將百年的歷史由近及遠(yuǎn)地收取陳列……一些舊時(shí)民居風(fēng)景和民國時(shí)期的市井風(fēng)情照片，將我們熟悉的現(xiàn)代中國史，增添了 些陌生的人文情調(diào)。”

何妨“附庸風(fēng)雅”

關(guān)于收藏提倡“國人附庸風(fēng)雅”，“如果浮躁得連‘附庸風(fēng)雅’都不顧及了，這個(gè)社會(huì)能成什么樣子?”

不像西方一些國家，人們從小就接受到藝術(shù)的熏陶，受大的文化背景的影響，他們對(duì)影像有一定的鑒賞力和獨(dú)特見解。中國的影像收藏文化還剛起步，所以李欣及她所在的華辰拍賣這些年一直不遺余力地普及影像藝術(shù)收藏的知識(shí)和理念，致力于培養(yǎng)中國的收藏家，“本次影像拍賣更是讓我們看到了新的希望，從整個(gè)的客戶群體來說，有很多新面孔進(jìn)來，而且這次有些比較有實(shí)力的藏家進(jìn)來，包括一些社會(huì)名人，富二代等。”但很遺憾，很多藏家把作品買到手以后，往保險(xiǎn)柜一放，作品從此便暗無天日了。所以，李欣也呼吁，希望更多的收藏家能把收藏的作品回饋社會(huì)，通過參展等形式讓更多的人來看到這些精品。

“附庸風(fēng)雅”并非收藏的最終目的，收藏的最高境界是什么?李欣說是精神上的回報(bào)。收藏到喜歡的作品會(huì)給我們帶來愉悅，從而對(duì)身心健康帶來幫助，這才是收藏所能帶來的價(jià)值。

重中之重是表達(dá)

當(dāng)代影像藝術(shù)在中國還是剛起步，影像作為藝術(shù)品進(jìn)入拍賣市場(chǎng)從2006年華辰影像第一拍到現(xiàn)在，也不過只有5年的時(shí)間，這期間我們一直是在跟著西方跑，沒有自己的話語權(quán)，理論、批評(píng)都很欠缺。但李欣仍然對(duì)中國當(dāng)代影像的未來充滿信心，“我們也一直在與西方國家進(jìn)行交流，這些年來他們對(duì)藝術(shù)的解讀的方式我們也了解了，這種方式是與我們對(duì)本國文化歷史，藝術(shù)的理解是有區(qū)別的，所以現(xiàn)在是我們重新梳理自己，發(fā)出自己聲音的時(shí)候了。”今后華辰影像會(huì)把重點(diǎn)放在當(dāng)代影像藝術(shù)這一塊，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)注重的是思想表達(dá)。

“我們把老照片、社會(huì)紀(jì)實(shí)、當(dāng)代影像藝術(shù)比喻成我們的昨天、今天，明天，哪塊都是不可或缺的，尤其是‘未來(當(dāng)代影像藝術(shù))’ ，對(duì)我們來說更重要，那是社會(huì)向前進(jìn)步的一個(gè)最大的體現(xiàn)。”

如果缺失了未來，那么我們的影像探索也就沒有了方向。

《數(shù)碼攝影》：這一次華辰拍賣共有多少影像作品拍出?

李欣：影像專場(chǎng)是華辰拍賣的一大特色。我們按標(biāo)的走，今年標(biāo)的共309個(gè)，成交率加上場(chǎng)外交易為44.01％，成交總額為223.2萬元。

《數(shù)碼攝影》：一些作品流拍的原因是什么?

李欣：首先可以看到藏家對(duì)影像收藏已經(jīng)有初步的了解，我們一直給藏家灌輸這樣的理念，收藏初期可以入手名家名作，另外，藏家對(duì)于一個(gè)影像作品是具有藝術(shù)價(jià)值還是古董、文物價(jià)值有一個(gè)很好的判斷。比如像藝術(shù)家的 些具有很高藝術(shù)性的代表作單價(jià)都較高。如約翰湯姆遜(John Thomson) 威廉·桑德斯(WillamsSaunders)，埃米爾·盧斯菲爾德(EmiIRusfeIdt)、阿芳、唐納德-曼尼(DonaldMennie)的代表作，這幾年春拍這些名家的單張作品成交價(jià)都比我們預(yù)期要高很多，有的甚至比上次拍賣貴了幾倍，由此可以看出市場(chǎng)其實(shí)還是看好這些具有藝術(shù)性的作品，名家名作得到了市場(chǎng)的認(rèn)可。

《數(shù)碼攝影》：影像作品的拍賣與繪畫拍賣有哪些差別?

李欣：相對(duì)于繪畫，相對(duì)于其他當(dāng)代藝術(shù)，影像收藏的價(jià)位還是偏低，關(guān)注人群還不是那么多，因?yàn)橛跋竦陌l(fā)展歷史還比較短。也正因此，影像收藏不像其他藝術(shù)那樣，有太多讓人看不清的東西在里面。

《數(shù)碼攝影》：影像收藏的“錢”景如何?

李欣：影像藝術(shù)在國內(nèi)并沒有像國外那樣得到更多的關(guān)注，所以大多影像作品的價(jià)位目前還屬于原始股。從這一二十年華辰的拍賣來看，我們的藏家拿到拍賣圖錄的第一個(gè)反應(yīng)就是——又漲錢了，這很直白。影像市場(chǎng)肯定是一個(gè)遞增的趨勢(shì)，但也是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，每一年，影像藏品都會(huì)有20％，30％的增值， 些孤品增長甚至已經(jīng)超過了100％。

《數(shù)碼攝影》：為什么畫廊80％以上為國外藏家，而拍賣市場(chǎng)的藏家有80％為國內(nèi)人呢?

李欣：這個(gè)問題也是被其他媒體所忽略的。收藏市場(chǎng)目前分一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)，一級(jí)市場(chǎng)包括畫廊、代理機(jī)構(gòu)、經(jīng)紀(jì)人，二級(jí)市場(chǎng)是指拍賣市場(chǎng)。二者之間是有本質(zhì)區(qū)別的，這其中，服務(wù)購買商品的內(nèi)涵是不一樣的。

投資影像的國外藏家，分為兩部分，一部分是進(jìn)駐中國的各大跨國公司雇員，駐華代表，他們理解中國文化。另一部分是游客，無論在北京的798還是在上海的莫干山，我們都會(huì)看到很多國外游客來買影像作品。買這些藝術(shù)品就像是買帶有中國符號(hào)的高檔紀(jì)念品，可以送人，也可以豐富自己的文化知識(shí)，這種消費(fèi)對(duì)他們的經(jīng)濟(jì)并沒有太大壓力。

但拍賣行不一樣，拍賣會(huì)針對(duì)的是國內(nèi)收藏愛好者。國內(nèi)收藏家增多的原因，受經(jīng)濟(jì)大環(huán)境影響、房價(jià)高的限制、股票市場(chǎng)也不穩(wěn)定，資金投資流向藝術(shù)品市場(chǎng)。

《數(shù)碼攝影》：攝影師應(yīng)根據(jù)市場(chǎng)需要去創(chuàng)作，還是市場(chǎng)會(huì)找到出色的攝影師?

李欣：這是一個(gè)非常重要的問題。現(xiàn)在很多攝影師不是根據(jù)自己的想法去創(chuàng)作，而是根據(jù)市場(chǎng)需要來制作，這一定走不遠(yuǎn)。如果個(gè)藝術(shù)家過多追求市場(chǎng)，作品一定不是傳世的。

藝術(shù)家拿著作品去兜售，這在國外是不光彩的事，因?yàn)樵趪馐袌?chǎng)，只要你作品足夠好，就一定會(huì)有國際上頂級(jí)的畫廊找到你。“酒香不怕巷子深”，前提是你的作品一定要好，不然找你的可能是三流的代理機(jī)構(gòu)，甚至是你需要自己去找人售賣。但目前，國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)還處于發(fā)展的初期，比較混亂，所以有待于改善。

《數(shù)碼攝影》：拍賣到手的作品如何收藏保值，如何轉(zhuǎn)手?如何把握出手時(shí)機(jī)?

李欣：收藏的最高境界是什么?是精神上的回報(bào)。收藏到喜歡的作品會(huì)給我們帶來愉悅，從而對(duì)身心健康帶來幫助，在延年益壽的基礎(chǔ)上還會(huì)有經(jīng)濟(jì)上的回報(bào)，這才是收藏所能帶來的價(jià)值。目前有些藏家，是一些只進(jìn)不出的藏家，這樣的藏家非常少。總的來說，有一部分藏家是收藏3年至5年再拿出來拍賣，而更多的是一些投機(jī)者，有甚者是上午到手的作品下午就轉(zhuǎn)手。

《數(shù)碼攝影》：哪樣的作品有升值潛力7如何品鑒作品的藝術(shù)價(jià)值?

李欣：只要按照歷史的發(fā)展脈絡(luò)，只要是歷史繞不過去的人物，事件點(diǎn)，其影像作品都是值得收藏的。即使是世界攝影的發(fā)展史上，也肯定要有中國這一環(huán)節(jié)，所以從大的環(huán)境上來說，中國題材的老照片更有收藏價(jià)值。文物學(xué)界定1949年以前的照片都是老照片，有的藏家是按人物來收，如毛澤東題材；有的藏家是按事件來收，如建國，改革開放；還有藏家是收藏?cái)z影名家的作品，比如收藏約翰·湯姆森、威廉-桑德斯，賴阿芳的作品等，他們的作品本次拍賣會(huì)上都有出現(xiàn)，而且都有一個(gè)很好的價(jià)格，其中個(gè)別作品甚至超過了原價(jià)的十倍幾十倍。

之前有位藏家咨詢我，想要把手中的老照片出手，我告訴他現(xiàn)在不是出貨的季節(jié)，而是收“貨”的季節(jié)，因?yàn)楝F(xiàn)在是“貨”價(jià)最低的階段。

《數(shù)碼攝影》：拍賣的偶然性因素與必然性結(jié)果之間有哪些關(guān)聯(lián)?

李欣：在拍賣市場(chǎng)里有太多的不確定性因素，很多作品的拍賣價(jià)格往往會(huì)超出我們的預(yù)期，本來是3000元起拍的藏品，因?yàn)閮晌徊丶逸^勁，結(jié)果最后落錘的價(jià)格到了5萬元，這很常見。還有些是很有意思的事，本來兩位非常好的朋友，但因各為其主或受朋友所托，會(huì)一邊說說笑笑一邊各自舉牌。

這一次拍賣有幾位大藏家沒有來。因?yàn)槭詹貙?duì)藏家來說并不是必須的事，參與拍賣的活動(dòng)可有可無。對(duì)于拍賣行，我們會(huì)有針對(duì)性的去尋找大藏家喜歡的藏品。而每個(gè)系列的藏品可能只有那么幾位藏家，如果恰巧拍賣的當(dāng)天幾位對(duì)某類藏品都感興趣的藏家都因故沒來，再好的藏品可能都會(huì)流拍。

一個(gè)拍賣品如果流拍，有規(guī)定在兩年內(nèi)不能進(jìn)入同一拍賣行。這次拍賣中的很多名家名作，流拍了很可惜。所以我們希望能引入基金組織，如同真正的好玉，即使沒有被常人所認(rèn)知，依然可以把它挖掘出來。