影訊

“FACE-OFF NO LAND”展

Ruggero Rosfer意大利時(shí)尚攝影師；邵坤，中國(guó)繪畫藝術(shù)家。兩個(gè)不同文化背景，不同生活習(xí)慣的人，為了藝術(shù)走到一起。他們?cè)?006年起合作，創(chuàng)作了九個(gè)系列的攝影作品。他拍攝，她后期在底片上再繪畫，獨(dú)創(chuàng)了前所未有的藝術(shù)效果。

此次個(gè)展共展出三個(gè)系列的作品，其中Face Off系列展示了現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)世界的真實(shí)狀況，人與人之間的社交關(guān)系離不開網(wǎng)絡(luò)的支撐，但在網(wǎng)絡(luò)世界里，你還是真實(shí)的你嗎?

展覽時(shí)間：至6月10日

展覽地點(diǎn)：東磊畫廊(北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào) 798藝術(shù)園798中一街)

尤金·阿杰原作展

作為攝影史上最重要的攝影師之一，法國(guó)攝影大師尤金·阿杰的作品總是如此地耐人尋味。他拖著笨重的木頭相機(jī)，游走在巴黎的街道，一拍就是四十年，他的作品影響了后來的堪蒂派、超現(xiàn)實(shí)主義、自然主義、客觀主義等諸多流派的攝影人。

作為本年度“草場(chǎng)地?cái)z影季暨阿爾勒攝影節(jié)在北京”的重要展覽之一，泰吉軒畫廊傾力將這一攝影巨匠的數(shù)十幅原作悉數(shù)呈現(xiàn)，讓我們近距離的體會(huì)尤金·阿杰帶來的舊夢(mèng)巴黎。

展覽時(shí)間：至6月19日

展覽地點(diǎn)：泰吉軒

“內(nèi)心事件”周宏斌作品展

將荒謬的圖像轉(zhuǎn)譯為詩(shī)意的呈現(xiàn)，周宏斌直堅(jiān)持自己獨(dú)特的方式。攝影對(duì)于他而言，不過是探求自我的可能和極限的一種方式。“水族館”攝影系列之二，由于使用藝術(shù)家本人的形象，體現(xiàn)出新的角度，在視覺上也構(gòu)成新的情境，觀眾也會(huì)因此得到新的解讀。

展覽時(shí)間：至5月27日

展覽地點(diǎn)：全攝影畫廊(上海)

榮榮的廢墟系列“1995—1998”

自從1993年榮榮搬進(jìn)北京的“東村”后，他不僅在攝影方面銳意進(jìn)取、不斷創(chuàng)新，而且還在2007年與映里一起創(chuàng)立了三影堂攝影藝術(shù)中心，這使得他在中國(guó)攝影界的影響更加顯著。

在1993—1995年期間創(chuàng)作的第一組作品“東村”系列中，榮榮著重拍攝了當(dāng)時(shí)的年輕藝術(shù)家，包括張洹與馬六明的行為藝術(shù)，這些作品都成為記錄九十年代中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的重要?dú)v史資料。繼“東村”系列之后，便是1996—1998年的“廢墟系列”，這組作品記錄了北京現(xiàn)代化發(fā)展中傳統(tǒng)民居被拆除的過程，其中融入了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑的個(gè)人情感。

展覽時(shí)間：至6月5日

展覽地點(diǎn)：前波畫廊(北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地紅第一號(hào)D座)

“日子的輪廓”李潔作品展

無論在東方還是西方，普遍認(rèn)為女畫家選擇花朵和植物作為對(duì)象是很“正常”的。這種“無關(guān)緊要的”、私人的、居家的主題，很適合“女性”氣質(zhì)。我總覺得，那些業(yè)余女藝人畫的花瓶無趣、過時(shí)、裝飾。偶爾我可能會(huì)判斷有誤，但基本十拿九穩(wěn)。

李潔也是在花草世界找到的靈感，但她的植物是可以吃的。身為廚藝高手，菜市場(chǎng)里豐富無窮的蔬菜肯定把她吸引住了，她也定是有那種強(qiáng)烈的好奇心，要把它們從短暫卻多彩的三維世界，轉(zhuǎn)化到另一個(gè)淡墨白紙的永恒境界中。我想象她在廚房，注視著桌上買來做午飯的茄子、豆角，突然被一種比食欲更沖動(dòng)的本能驅(qū)使，拿出紙筆，開始筆筆地精描細(xì)摹，在優(yōu)雅的線條中沉迷，在喜悅與興奮中忘我。

——莫妮卡·德瑪黛

展覽時(shí)間：至5月27日

展覽地點(diǎn)：全攝影畫廊(上海)