用鼠標(biāo)舞動(dòng)美麗

當(dāng)下的人像攝影也在服務(wù)和滲透于很多相關(guān)行業(yè)。不論是廣告人像，還是藝術(shù)創(chuàng)作，我們很容易就會(huì)發(fā)現(xiàn)數(shù)字后期技術(shù)的痕跡。然而正是這個(gè)強(qiáng)而有力的工具讓攝影作品中的人物更加地盡善盡美，產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊……

人像后期的工具與技術(shù)

在當(dāng)下人像攝影中，Photoshop幾乎和數(shù)碼相機(jī)處于一個(gè)平起平坐的位置。后期技術(shù)讓照片變得無(wú)所不能，而在對(duì)人像照片做后期調(diào)整的時(shí)候，后期技術(shù)使用多少，就要完全看創(chuàng)作者自己的把握了。縱然技術(shù)有七十二變，但我們只需要選擇作品調(diào)整所需要的那么一點(diǎn)點(diǎn)，投其所好地讓畫面能表達(dá)自己就好。

修復(fù)畫筆工具：如同生活中的胭脂粉黛，在數(shù)字美容中它有著很重要的作用。臉上的細(xì)小皺紋和瑕疵都能輕松消除。我們可以用它結(jié)合仿制圖章，配合適當(dāng)?shù)耐该鞫葋?lái)做人像磨皮和美化的工作。

液化：這是一個(gè)能讓照片中的人物發(fā)生七十二變的工具。很多時(shí)候，婀娜多姿的身材，濃眉大眼甚至清秀瘦小的臉龐都是出自它手。在Photoshop中，只要用它輕輕一推一拉，人物的姿態(tài)外形就會(huì)隨心所欲地變化。

摳圖：通道、套索、選區(qū)、抽出……甚至使用一款第三方插件就能完成這個(gè)步驟。它的應(yīng)用可以說(shuō)是至關(guān)重要的前期準(zhǔn)備，有了它我們就能繼續(xù)進(jìn)行畫面的拼貼元素的添減這樣的創(chuàng)作。

色階、曲線：幾乎沒(méi)有一張照片不會(huì)用到這兩種工具的調(diào)整，人像照片也不例外。整體的基調(diào)調(diào)整是每張照片的關(guān)鍵，為了體現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，我們甚至可以分區(qū)域選擇，然后利用色階或曲線對(duì)每個(gè)細(xì)小的部分分別進(jìn)行調(diào)整。

拼貼：很多廣告，海報(bào)等等免不了拼貼。在同一個(gè)畫面中拼上幾個(gè)不同時(shí)間地點(diǎn)拍攝的人物，在數(shù)字后期的影響下這是高效而且出效果的常用手段。很大程度上可以說(shuō)數(shù)字技術(shù)為攝影降低了成本需要高像素的時(shí)候我們可以拼，全景我們可以拼，在攝影棚中我們拍張人像也能把它拼到環(huán)境中。然而拼貼完成之后，并不是就大功告成，我們還需要處理像邊緣光感，陰影這樣的細(xì)節(jié)。

下面這張?jiān)拕〉男麄髡掌褪瞧春铣鰜?lái)的，當(dāng)我們一起調(diào)動(dòng)多個(gè)模特的時(shí)候就有些困難，然而分別拍攝，把每個(gè)人的狀態(tài)表現(xiàn)足，然后再用Photoshop拼合也是不錯(cuò)的選擇，至少在后期技術(shù)相對(duì)完善的今天，可以完美地實(shí)現(xiàn)這一效果。

裁剪工具：二次構(gòu)圖是個(gè)不容忽視的環(huán)節(jié)。雖然我們可能在前期拍攝時(shí)就已經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，可是當(dāng)我們做完色彩，曲線甚至拼貼等等的調(diào)整之后，腦海中又不斷浮現(xiàn)新的構(gòu)圖靈感。所以對(duì)于人像照片來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖很重要，二次構(gòu)圖也很重要。

圈層和蒙版：它們的作用相信已不用多說(shuō)。當(dāng)我們過(guò)了第一步曲線，第二步飽和度，第三步存儲(chǔ)這樣的初始階段，相信大家就會(huì)陶醉于一張照片來(lái)個(gè)幾十個(gè)圖層的快感。它的確給后期帶來(lái)了方便，同時(shí)也是細(xì)微調(diào)整必不可少的工具。

加深和減淡工具：這是個(gè)很有趣的工具。在大家厭煩了整體拉拉曲線，動(dòng)動(dòng)色階的時(shí)候可以用它來(lái)給照片加以改動(dòng)。讓這一小塊再暗些，讓那個(gè)小區(qū)域提亮一點(diǎn)，這樣靈活甚至細(xì)微的工作完全可以交由它來(lái)做。

色彩的調(diào)整：色彩的關(guān)鍵性對(duì)于照片來(lái)說(shuō)是毋庸置疑，然而又很難單獨(dú)拿出一個(gè)Photoshop工具來(lái)就能把色彩搞定。調(diào)整色彩的方式很多，色彩平衡可選顏色通道，色階、曲線，色相／飽和度等等沒(méi)有一個(gè)不能改變色彩。然而具體怎么做，選擇什么，做到什么程度這些問(wèn)題就要我們?cè)诹?xí)慣了后期中的色彩調(diào)整之后，具體問(wèn)題具體分析了。

色彩讓人像更具風(fēng)格

照片的魅力就在于能讓我們感動(dòng)、欣喜、溫暖或喜悅，是我們言語(yǔ)無(wú)法表達(dá)的感觸與微妙的情緒，并因此不斷地吸引我去發(fā)現(xiàn)這些美麗的色彩與瞬間。

——賈蕾

在熟識(shí)這位80后新銳攝影師之后，更加為她照片中流露出的那份青春與溫暖所打動(dòng)。喜歡她照片中暖暖的調(diào)子，喜歡她作品中積極向上的人物狀態(tài)，更喜歡她影像中對(duì)色彩和層次的嚴(yán)謹(jǐn)把握。在不斷摸索實(shí)踐中，賈蕾把自己的風(fēng)格延續(xù)的游刃有余之后，她用后期作為與相機(jī)一般重要的工具，在自己的影像世界中傳遞著自己的陽(yáng)光。

在一張?bào)w現(xiàn)美好意境的畫面里，其實(shí)最重要的就是情感和情緒，女孩最喜歡花朵，所以看到花的幸福感是頃刻綻放無(wú)需掩飾的，無(wú)論是看這張照片的女孩還是照片中的女孩都喜歡花，這也是在發(fā)現(xiàn)女孩與生俱來(lái)獨(dú)特的美麗區(qū)別于改變她的美麗。這樣自然的表現(xiàn)更加能觸動(dòng)看照片的人的原因，也是花兒自然地調(diào)動(dòng)了模特的情緒。

逆光、鏡頭感，模特的溝通和色彩的把握等等這些都是作品創(chuàng)作的法寶。當(dāng)這些手段被熟練運(yùn)用后，風(fēng)格就自然而然地形成了，讓人賞心悅目的作品也隨之進(jìn)入眾人的視線。對(duì)于后期的調(diào)整，色彩調(diào)整是創(chuàng)作的重中之重，對(duì)于使用“色彩平衡”或是“可選顏色”這樣的問(wèn)題完全取決于習(xí)慣，取決于感覺(jué)。她告訴我們：掌握技術(shù)之后，畫面的調(diào)整完全取決于內(nèi)心所向。

創(chuàng)作解析

逆光是最能讓我們頃刻融化和著迷的，是讓這些美麗都恰當(dāng)?shù)匕l(fā)光并溫暖我們的精靈，也是渲染色彩和畫面，最具有暈眩和夢(mèng)幻的視覺(jué)精靈。

準(zhǔn)確的曝光和構(gòu)圖只為留下我們心中這個(gè)畫面最美好的樣子。

比起要刻意表達(dá)與設(shè)計(jì)什么主題，常常是不去刻意注意的畫面會(huì)帶給我們先前想不到的驚喜，因?yàn)樽匀涣髀杜c發(fā)生的美只等待我們發(fā)現(xiàn)而已。這張照片就出于這個(gè)狀態(tài)下，這色彩鮮麗的花海本就是一幅美景，所以要發(fā)現(xiàn)什么樣的美很重要，有時(shí)徜徉其間我們卻渾然不覺(jué)。

這時(shí)服裝造型和道具就適時(shí)地為照片增色了，模特帶入了情緒并且也給了我們具象的美好遐想，夢(mèng)中的我們是喜愛(ài)在花叢里捕捉花蝴蝶的，是像童話般的美好夢(mèng)境。

因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)美好留住美好的魅力足夠讓我們把它留在相機(jī)里，那么后期只為還原它的美好，通過(guò)暖黃的色彩讓溫暖幸福的情緒更加細(xì)膩與完美。

創(chuàng)作解析

拍攝圖片格式：用Raw格式，對(duì)于要做大量后期的朋友們來(lái)說(shuō)，Raw格式是最好的選擇。

色調(diào)統(tǒng)一：這組片中，每個(gè)畫面都有至少20個(gè)圖層，很多時(shí)候調(diào)整色調(diào)并沒(méi)有一個(gè)固定的章法，而是摸索。但是比較偏向使用通道顏色，然后做選取精細(xì)調(diào)整。

人物造型：片中人物的造型都偏復(fù)古，我在平時(shí)就會(huì)買很多復(fù)古戀舊的衣服，擺設(shè)之類的東西，可以說(shuō)如果沒(méi)有這些復(fù)古的小玩意，片子也是出不來(lái)這樣效果的。

多元素拼合畫意人像

用后期來(lái)完善前期拍攝，這應(yīng)該是我作品很難更改的一個(gè)流程。

——陳萍萍

摳圖：由拼接引出的一個(gè)問(wèn)題是摳圖，通道摳圖是我建議數(shù)字后期愛(ài)好者一定要嘗試的方法。片中很多素材我都是用素材摳圖法完成的。

后期拼貼：拼貼在這組片子中占了一定的比例，所以當(dāng)選定了一個(gè)要拼貼的素材之后，首先要確定的就是光線是否能和畫面和諧，這就是我前面提到的散射光均勻整個(gè)環(huán)境受光的一個(gè)原因，這樣可以給后期拼貼素材提供一個(gè)方便，無(wú)論是補(bǔ)拍還是素材，都不要選擇光比太大的素材就可以了。

拍攝光線處理：這組片子拍攝時(shí)候都是有環(huán)境現(xiàn)場(chǎng)光參與的，然后我會(huì)打一個(gè)散射光讓整個(gè)環(huán)境能均勻受光，給后期的影調(diào)控制提供便利。

場(chǎng)景選擇：場(chǎng)景選擇是這組作品必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，只有在選擇好場(chǎng)景過(guò)后草圖才可能存在意義。通常會(huì)選擇一些歐式餐廳，會(huì)所，咖啡屋作為場(chǎng)景。

前期準(zhǔn)備：最終畫面效果的呈現(xiàn)是個(gè)人喜好的一個(gè)呈現(xiàn)，在前期準(zhǔn)備上，將預(yù)想的構(gòu)圖和人物安排都會(huì)畫出一些草圖，這給拍攝時(shí)候能提供很多便利。

《少女臆想癥》作品闡述：

少女的臆想源自各種矛盾的集合。

早熟，自閉，憂郁，陰暗，焦慮，狂妄，無(wú)助，不合群，自我否定……

每一張圖片都講述了一個(gè)小故事。

每個(gè)故事都反映了青少年因?yàn)樯鐣?huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題而引起的各種心理障礙。

有些問(wèn)題真真切切的存在著，

卻僅僅只是一直這么真真切切的存在著。

僅想以此片喚起更多人對(duì)青少年成長(zhǎng)的關(guān)注與關(guān)愛(ài)。

這組作品從拍攝到后期，可以說(shuō)并不是一個(gè)偶然。作者在平時(shí)會(huì)關(guān)注很多關(guān)于心理學(xué)方面的書籍和電影，這決定了作品主題在內(nèi)涵上有了心理學(xué)理論的支撐。對(duì)于作者來(lái)說(shuō)最困難的部分應(yīng)該是構(gòu)思，繼而是拍攝的策劃，這其中包括后期的制作。很多時(shí)候當(dāng)前期拍攝完成個(gè)畫面之后，作者會(huì)開始思索這其中還缺少什么，數(shù)字后期提供給我們的是一個(gè)無(wú)限遐想的空間，所以當(dāng)她開始后期制作的時(shí)候，是沒(méi)有什么顧慮的。

眾人皆愛(ài)的數(shù)字黑白人像

如何在美感之外引起人們的回憶，拍攝出如記憶隧道般的黑白影像一定要并重前期與后期的要點(diǎn)。

——閆靜

通過(guò)細(xì)微的影調(diào)層次，可使平時(shí)肉眼無(wú)法注意到的地方，得到很好的強(qiáng)化，臉頰和眼窩與嘴角的明暗變化突出了人物的情緒。

找到模特最吸引人的特點(diǎn)，在拍攝時(shí)引導(dǎo)她的情緒并捕捉到這種特質(zhì)。

黑白影像的魅力是通過(guò)黑白灰來(lái)表現(xiàn)我們周圍紛繁絢麗的世界，以灰度層次和黑白調(diào)子濃縮、概括影像的視覺(jué)感受，除去色彩后強(qiáng)調(diào)的是質(zhì)感和氣氛的表達(dá)，相對(duì)于彩色攝影，黑白攝影更具有象征性，更顯得單純化，更富有想象空間，也許這正是黑白攝影的最大魅力之所在。

在PS越來(lái)越風(fēng)行的今天，我們想要拍到一張好看的照片已經(jīng)不是什么難事，如何在成千上萬(wàn)的作品中拍攝出讓人眼前一亮的作品是攝影師都在思考的問(wèn)題。

后期的重點(diǎn)是美化肌膚，在拍攝時(shí)提高了感光度，皮膚上有很多雜點(diǎn)，用圖章和修補(bǔ)工具去掉影響美觀的噪點(diǎn)。

創(chuàng)作解析

后期盡量還原原有的畫面感覺(jué)，色階和曲線都不作太大調(diào)整。

不可一味追求光滑的肌膚，適當(dāng)保留原有的雜點(diǎn)，讓畫面更有懷舊氣息。

必要地加大圖像的對(duì)比度，黑白之前的強(qiáng)烈反差使主體和背景明確分離，更好地突出主體的形態(tài)美。

封面創(chuàng)作

攝影，是攝出來(lái)的，而不是做出來(lái)的。

——顏志雄

在顏志雄看來(lái)，拍人物最主要就是拍出神采風(fēng)韻。如果是自己的拍攝創(chuàng)作，主要就是拍自己的表達(dá)。其中就好像一個(gè)甲方與乙方的關(guān)系，拍商業(yè)片或時(shí)裝廣告還有拍藝人明星等，攝影師就是個(gè)服務(wù)的角色，這個(gè)時(shí)候攝影師就是乙方，就是要通過(guò)技術(shù)方式和經(jīng)驗(yàn)拍到模特的核心點(diǎn)。但是如果回到創(chuàng)作上來(lái)，從認(rèn)知和表現(xiàn)上完全就是拍攝影師自己，無(wú)論是請(qǐng)藝人或明星當(dāng)模特，這都是自己觀察事物反映內(nèi)心的一個(gè)載體。拍攝對(duì)象是來(lái)表達(dá)自己的世界觀和看法，這時(shí)就是回到本位上來(lái)拍自己。

攝影與繪畫，設(shè)計(jì)等各門類都是融會(huì)貫通的，只不過(guò)就是表現(xiàn)方式和表述方式不太一樣。但它們其實(shí)有個(gè)共同點(diǎn)就是都在表達(dá)感受，表達(dá)美學(xué)。事情有美學(xué)，感官有美學(xué)，所以它們都是感情上抒情用的。有時(shí)候的抒情是美好的抒情，有時(shí)候卻是些極端反諷的抒情，比如畫面很血腥暴力，其實(shí)是用另一個(gè)美學(xué)方式表達(dá)個(gè)人感受。所以不管哪個(gè)藝術(shù)門類都是以領(lǐng)域里面獨(dú)特的方式去表達(dá)，但在其他領(lǐng)域里面又不乏借鑒與使用。所以我們作為表達(dá)者來(lái)講，前期在完成自己的能量積累的時(shí)候是沒(méi)有門檻的，這些不同的門類文化的根源都是相通的，就是需要吸收借鑒各個(gè)門類的獨(dú)特表現(xiàn)方式。每個(gè)門類有共性，也有不同的個(gè)體屬性。只有了解了共性與個(gè)性之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)作為一個(gè)表達(dá)者，思維方式和運(yùn)用方式就會(huì)融會(huì)貫通。回到攝影上來(lái)講，前幾年討論比較熱的就是PS還是不PS，到現(xiàn)在討論就比較少了，因?yàn)樵谒占爸蟠蠹衣邮芰耍瑪?shù)碼后期處理技術(shù)是個(gè)表達(dá)方式

是個(gè)輔助工具。

攝影作品立足點(diǎn)還是拍攝，后期只是吸收新的東西進(jìn)來(lái)來(lái)補(bǔ)充元素。利用數(shù)碼后期，使攝影作品變得有超現(xiàn)實(shí)的味道在里面，既真實(shí)，又有距離感，這就要求數(shù)碼后期的運(yùn)用需要有現(xiàn)代感。無(wú)論用不用那個(gè)技術(shù)，事先都要嫻熟的掌握，用多用少取決于自己。

本期的封面是由攝影師顏志雄操刀拍攝。在傳統(tǒng)人像拍攝上，攝影師講究用光，注重模特的狀態(tài)，注重了攝影本體語(yǔ)言的表達(dá)，繼而運(yùn)用后期技術(shù)，用美學(xué)的角度夸張放大人物特點(diǎn)，體現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代感。這樣結(jié)合著拍攝與后期的相互統(tǒng)一，使畫面既流露著傳統(tǒng)攝影的嚴(yán)謹(jǐn)，又不失數(shù)字技術(shù)帶來(lái)的時(shí)代特征，這也是作者為我們體現(xiàn)“數(shù)碼”與“攝影”的初衷。

這張照片拍攝的是傳統(tǒng)人像，沒(méi)有花哨的裝飾。在后期處理上運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的手法，通過(guò)光線，通過(guò)色片，讓模特變得不真實(shí)，既對(duì)立又統(tǒng)一，符合2011年的時(shí)代符號(hào)。

人物的妝面偏戲劇，表現(xiàn)一種舞臺(tái)效果，但又要讓表情感覺(jué)回歸真實(shí)。

考慮到是2011年的第一期，所以在顏色的選擇上要搶眼，要好看。第一，要有喜慶的味道：第二，顏色又有不真實(shí)、超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。人的皮膚不會(huì)是這個(gè)顏色，攝影師把模特拍攝得具有一種裝飾性，偏超現(xiàn)實(shí)的味道。

創(chuàng)作解析

雖然基于畫面的這種色調(diào)很怪異，但模特卻表現(xiàn)的非常自然，模特的情感得到了釋放。模特并不是做作的擺pose，而讓她們回歸到人物本身的情緒，我們作為攝影師一定要拍到人像自身的精華與風(fēng)采。

在符合美學(xué)的基礎(chǔ)上適當(dāng)把身體某個(gè)部位拉伸放大，是創(chuàng)作者進(jìn)行的主觀處理。攝影師要有能力把主觀理解的東西加強(qiáng)，夸張釋放出來(lái)，把美的東西擴(kuò)張開來(lái)。