Q&A

本月我們收到了一位熱心讀者的來信，針對本刊2010年12期的專家坐堂欄目中“后期修圖的顯示器選購”一文提出了相關的問題。

讀者來信：文中提到“顯示器多分為LCD和LED兩種”，而眾所周知，LED是LCD的一種背光源形式，與傳統的CCFL背光相對應，而非一種顯示器類型。并且，這篇文章在分類出錯后，還繼續補充說“LED顯示器的亮度較高，且表面存在著強烈的反光效果，并不適合于圖像調整……”。事實上LED背光的液晶顯示器在色彩和對比度等環節上的表現要明顯優于傳統LCD。尤其是專業液晶顯示器，甚至采用了RGB三原色的LED背光。色域超越了以往任何一種顯示器，是最適合圖像處理和醫療顯示的顯示器。而且LED背光能耗更低，對于普通用戶來說，也十分有益。

專家回復：首先十分感謝這位讀者嚴謹認真的態度，對文章中的疏漏給予指正。現在就文章中的部分問題加以闡述：首先關于分類的問題確實是描述不當，真正意義上的LED顯示器還沒有進入個人計算機顯示器行列，僅用于大型電子廣告屏幕，文章中所描述顯示器僅指液晶顯示器。而所談到的顯示器分類實際是指液晶顯示器不同的背光源形式，所描述的LCD和LED分別就是這位讀者所談到的傳統的CCFL背光源與LED背光源。在這里的表述不當給廣大讀者造成了一定的誤導。另外在談到屏幕的反光特性時，由于大量LED背光源的顯示器使用的是鏡面屏幕，所以作者簡單將鏡面屏幕與LED背光源屏幕畫上了等號，這里確實也是一個失誤。對此向廣大讀者表示歉意。在文中提到關于傳統背光源與LED背光源在圖像處理領域的運用時，可能作者的出發點與讀者的出發點不同。站在從顯示器欣賞作品的角度上看，確實LED背光源的液晶顯示器具有更高的亮度和對比度、更低的功耗，因而顯示出的畫面的色彩更為鮮艷，畫面的效果也更為出色；但是，如果將在這種顯示器上調整過的圖像輸出到紙張載體上，包括印刷和高品質彩色噴墨打印，得到的紙質作品將會與屏幕顯示的作品出現較大的差異。從色彩管理的角度上看，顯示器的亮度只要達到140cd／m2就能夠滿足輸出的需要了，過高的反差會使屏幕上的畫面與紙質作品之間產生較大的差異。另外，目前還沒有準確的數據來證明LED背光源顯示器的色域一定寬于傳統背光源顯示器。從行業內的高端產品來看，例如藝卓的ColorEdge CG243W顯示器等寬色域顯示器(達到95％Adobe RGB)仍然在使用傳統背光源。因此，從輸出的角度看，過于鮮艷的LED背光源顯示器確實不適合圖像的處理。

針對通道調整色彩

在使用Photoshop調整照片曲線的時候，可以分別對各色彩通道進行調整，請問這樣針對性的調整會對色彩有什么影響?

使用曲線對各色彩通道進行調整實際是更改各個原色通道中階調的分布也就是改變各個原色成分的多少。提亮階調時，原色的數量會相應增加反之降低階調原色的數量會相應減少。則因此，對單個原色通道的曲線調整會改變畫面的色彩狀況。例如我們將紅色通道中的曲線提升，這時會增加畫面中紅色的成分，使得畫面呈現偏紅色狀態，而降低紅色通道的曲線則會減少畫面中紅色的成分，使得畫面呈現紅色的補色——青色的偏色狀態。同時，由于調整原色通道時畫面色彩的變化量在不同亮度分布上有所不同，曲線改變較小的地方變化較少，而曲線改變較大的地方變化也相應增大，因此要求使用者對曲線命令本身有著深入的理解，這樣才能對色彩的調整進行掌控。對于初學者來說，使用曲線命令調整色彩有著較高的難度。

色彩對黑白影像的影響

把一張彩色照片轉換成黑白照片時，色彩模式對照片會有怎樣的影響?我們最好使用怎樣的轉換模式?

我們建議在Photoshop中使用黑白命令來將彩色照片轉換為黑白照片，這樣可以精確控制畫面中不同的色彩將其轉換為相應亮度的影調以豐富畫面的層次。轉換后照片的顏色模式仍然是RGB顏色模式，有時為了節省照片文件占用的數據量，可以考慮將其顏色模式轉換為灰度模式。灰度模式使用一個灰度通道來描述畫面的明暗變化，因此它的文件量是RGB顏色模式圖像的三分之一。如果我們進行了RGB到灰度的顏色模式轉換，會發現畫面的影調有輕微的變化

這主要是由于顏色描述方式不同而造成的，如果我們對畫面的要求不是十分苛刻，這些輕微的變化往往可以忽略。

色彩管理

老師好，經常聽人提到色彩管理，請問色彩管理是什么意思?對我們處理照片有什么影響?

在顏色復制領域，包括攝影、印刷、電視等行業，其所使用的各種輸入，處理和輸出設備都只能夠再現某一個范圍內的顏色，這個范圍被稱為色域。由于它們之間的色域范圍大小各不相同，因此在再現同一張照片時，所表現出來的畫面色彩會有所差異，例如顯示器上調整的畫面非常漂亮，但當打印輸出為照片時畫面的色彩會明顯不如顯示器的鮮艷，就是因為打印輸出照片的色域與顯示器再現的色域范圍不同而造成的。我們希望有一個“所見即所得”的結果，也就是希望顯示器上調整得到的畫面色彩效果與打印輸出照片的色彩效果保持一致。因此，人們引入了色彩管理的概念，它的作用就是保持畫面的色彩在不同的設備上呈現的顏色外觀的一致性。也就是說通過色彩管理，能夠使得一張照片在任何設備上輸出時都保持相同的顏色外觀效果。這樣，顯示器上呈現的畫面色彩效果就可以與打印輸出為紙張照片的色彩效果保持一致，我們就可以依據顯示屏幕的畫面效果來對照片進行后期處理了。

拍攝時色彩的相關設置

在拍攝照片時，相機里有好多飽和度和色彩的設置，請問該怎樣設置能讓照片在后期調整時效果更佳?

數碼相機中與顏色設置相關的參數有飽和度和色彩空間，在拍攝前我們應該根據照片的使用用途與現場環境的色彩特性來設置這些參數。如果拍攝的照片主要是在家中的顯示器上欣賞或者上傳到網絡有時也送到彩擴店輸出時，建議設置色彩空間為sRGB。如果拍攝的照片主要用于高品質的彩色噴墨打印或者是用于制作畫冊雜志精美插圖等，則應當使用AdobeRGB。至于飽和度的設置，如果我們拍攝的照片都要進行后期的調整那么建議使用較低的飽和度設置雖然這樣拍攝的照片色彩較為灰暗，但它能夠記錄更多的色彩信息在后期中做輕微的飽和度提升就可以獲得鮮艷，豐富的色彩了。如果我們很少進行后期的調整就需要在拍攝時對飽和度進行設置如果環境中的色彩較為平淡這時可以提高相機的飽和度設置，以獲得色彩特征更為鮮明的畫面：反之，如果拍攝的畫面中有大量高飽和度的景物時，例如拍攝舞臺上大量色光照明的演員的表演時則可以考慮適當降低飽和度以獲得更為豐富的色彩，避免因過度飽和的色彩而喪失細節。

真實地還原色彩

請問專家，我在后期環節中能用什么方法來較真實地還原照片的色彩?

真實還原照片的色彩有兩種情況：第種情況是拍攝繪畫作品等復制類型的原稿這要求畫面中翻拍的繪畫作品的顏色與實際繪畫作品的顏色完全一致，這時就需要以灰色作為校正的依據。也就是說在拍攝時可以將灰板與被攝對象一并拍入畫面，后期以灰色為校正基準，利用“色階”命令或“曲線”命令中的設置灰場工具單擊畫面中的灰板即可準確還原色彩。在其他類型的拍攝中也可以使用這種方法，只是需要注意實際景物中存在的消色物體，它們都有可能在照片上呈現為灰色，只要將偏色的灰色校正后，畫面的色彩就會真實還原。第二種情況在創作中經常碰到，當拍攝日出或日落等帶有明顯色彩傾向的光線效果時，如果使用自動白平衡或者是自定義白平衡就會削弱畫面中光源所帶有的色彩傾向，這樣的照片往往不符合環境氣氛的表達。因此，后期調整時需要還原現場的環境氣氛，如果使用Raw格式拍攝，調整時可以將色溫設置在5500K，這與傳統日光型彩色膠片的平衡色溫相一致，能夠很好地還原現場氣氛。如果使用JPEG格式拍攝調整時就需要利用照片濾鏡中的加溫濾鏡來營造這種氛圍，當然我們需要對畫面所形成的色彩效果有一個判斷，這個判斷就需要依賴于經驗了。

Photoshop中的色彩模式

老師好，在Photoshop中的RGB、CMYK，Lab顏色模式都有什么不同，我們在修片時應該怎樣選擇這些圖像模式?

圖像的模式是圖像最基本的屬性，它表征了圖像色彩的構成方式。RGB顏色模式是指在描述圖像的色彩時通過紅，綠和藍三種原色來構成相應的數據。也就是說對應于圖像中的每一個像素，它的顏色是由紅，綠和藍三個原色數據構成的。RGB顏色模式是最常見的顏色模式，數碼相機、掃描儀以及顯示器等設備都是采用這種方式來描述顏色。CMYK顏色模式是直接與印刷相對應的顏色模式，它是由四個單色圖像(青色，品紅色，黃色和黑色)復合而成，每一個單色圖像對應于一個印刷色版。在計算機中CMYK顏色模式圖像的每一個像素的顏色是由青、品紅、黃和黑四個原色數據來描述。Lab是一個獨立于各種輸入、顯示和輸出設備的顏色模式，它采用了三個分量來表征顏色：L表示亮度，a表示紅色(a值為正值時)到綠色(a值為負值時)范圍內的顏色變化，b表示黃色(b值為正值時)到藍色(b值為負值時)范圍內的顏色變化。在修片時我們主要使用的顏色模式是RGB；CMYK很少會使用到，有時在利用通道摳像時會用它來選擇最佳的摳像通道，Lab顏色模式中有很多顏色往往超出RGB模式下常用顏色空間(如sRGB，Adobe RGB)的色域范圍所以在調整圖像色彩時需要非常小心，在調整畫面色彩的飽和度以及銳化等操作時常會使用到它。

調整色彩讓照片更好看

很多好的攝影作品色彩都十分和諧，有時候可能還要改變原有原色。請問在后期操作中如何給照片更換顏色或人為上色?而且對畫面中的色彩應該怎樣去把握和掌控，讓照片看起來更好看?在Photoshop中“色相＼飽和度”、“可選顏色”、“替換顏色”等命令都可以用來更換照片中畫面的色彩。例如，我們要將畫面中郁金香花朵的顏色由紅色調整為紫色時，可以在“色相／飽和度”中選擇“紅色”，向左拖動色相滑塊，可以看到畫面中郁金香花朵的顏色發生了變化。“色相／飽和度”界面下方有兩個色環上方色環為原始圖像的色相特征，下方的色環為調整后圖像的色相特征。色環上有兩個指示，中間的兩個滑塊指示在調整過程中色相發生明顯改變的所有顏色，即改變色相區域：外部的兩個滑塊指示調整過程中顏色色相會受到影響的顏色，即影響色相區域。我們可以將花朵的紅色部分調整為藍紫色，再利用歷史記錄畫筆工具，將畫面中受到影響的綠葉尖端恢復為調整前的狀態。當然也可以使用相應的調整圖層來進行更換顏色或上色的處理，之后利用圖層蒙版將照片中不需要處理的部分還原。后期處理時為了使畫面看起來更好一些，可以適當提高畫面中各種色彩的飽和度，并略微提高畫面的反差。

飽和度調整的把握

聽很多人說一般在后期調片的時候，最后都要對飽和度進行調整，請問老師該怎樣把握飽和度調整的尺度?

人們在觀看景物(包括照片所呈現的景物)時，反差和色彩差異較大的景物其外形輪廓更容易為我們的眼睛所分辨觀看時就更為省力。因此在人們的心理上形成了偏好色彩差異較大景物的傾向，這也是為什么后期調整中都要對圖像的飽和度進行增強的原因。但絕大部分的顏色，其色彩最為飽和時的亮度都不是最暗和最亮的位置而是在中間亮度上的某些區域。因此在強調色彩飽和度時，如果飽和度調整過高會使相近的顏色都集中在這些最飽和的亮度上，從而造成細節上的損失，甚至出現色調分離。再加上過度飽和的色彩雖然在顯示器上非常漂亮，但一旦輸出為紙張照片時則會出現很大的差異。因此，后期中飽和度的增強都應當把握適度的原則，在保留細部層次的基礎上進行適當的飽和度提升。如果使用Photoshop中的“色相／飽和度”命令，一般飽和度提升值不應超過30％，否則容易造成細節的損失。當然還要看具體畫面中色彩的鮮艷程度一般畫面中色彩較為鮮艷時飽和度的提升量應當略低，反之，畫面中的色彩不夠鮮明時可以使用較大的飽和度提升量。

小結：

1 幾乎所有的圖像處理軟件都會使用色彩的三個屬性來調整照片的色彩。這三個屬性分別是：色相，表征了顏色的相貌，人們稱呼某一種顏色為紅色、黃色、綠色時就是用色相來描述這些顏色，飽和度，指顏色的純潔性，當顏色中摻入其他色光時，其飽和度會減弱；明度，指顏色的明暗程度。Photoshop中“色相／飽和度”、“替換顏色”等命令都使用到這三個屬性。

2 調整色彩時常常使用到色光三原色與色料三原色之間的互補關系。色光三原色就是我們常說的紅、綠和藍色，它們的互補色對應于色料三原色的青，品紅和黃色。如果需要調整畫面中的某一種色彩。比如想讓畫面偏向輕微的黃色。那么可以通過調整增加畫面黃色的成分或者減少黃色的補色——藍色的成分來達到這個效果。

3 色彩調整時，黑、自和一系列不同深淺的灰色是色彩校正的依據，也就是說當這些顏色還原為它們本身應有的顏色時，畫面中的其他顏色就不會發生偏色了。

4 色彩調整時，應當根據人們的生活經驗來處理畫面中的色彩，總的規律是人們喜歡反差較大、色彩鮮明的畫面。此外，人們的色彩偏好也是調整色彩時需要考慮的因素，比如調整人物膚色時，應當適當增加膚色中紅色的成分，這符合人們通常所描述的“面色紅潤”的習慣。

5 在制作黑白照片時，建議拍攝彩色照片，再在后期中轉換為黑白效果。這樣的好處是我們可以模擬傳統攝影時添加不同顏色濾光鏡的效果，來控制畫面中不同顏色物體在黑白照片中形成不同的影調。