FOTO熱門相機跨系統橫向對比 資深影友如何選擇?

購買一款全畫幅傳感器的數碼單反相機值得嗎?在圖像質量和操作方面，數碼單反相機和便攜相機之間的差異到底有多大?我們在實際的拍攝環境下，測試了各種類型的代表性相機產品。包括：全畫幅數碼單反，APS-C畫幅數碼單反(DSLR)，可交換鏡頭電子取景器數碼相機(微單／單電相機)，高級便攜數碼相機。

從洛杉磯飛往慕尼黑的漢莎航空公司LH 453號航班，正飛越大西洋上空，此前我們進行了一周的拍攝。兩位攝影者，五款機型、數百張測試照片，其中有很多我們“隨意”拍攝的照片。我們的目標是：對所有類型的機型進行一次全面的實際拍攝實驗。其中，既有價格方面的考慮，也有技術方面的考慮：我們把全畫幅與APS-C、Mircro4／3機型和一款1／1.7英寸級CCD的高端便攜相機進行了比較。這些相機間先天存在著巨大差異：不僅是畫幅不同(從135全畫幅到1／1.7英寸級別的小CCD)，這些相機有的有反光鏡和眼平光學取景器，有的有專門的EVF電子取景器，而有的則完全像普通消費DC那樣用LCD進行實時取景。即使在像素數方面，這些產品間也有著巨大差異：全畫幅數碼單反有著2100萬像素的最大分辨率，而高端消費級DC則只擁有1000萬像素的最高分辨率。

堅持傳統攝影器材定位觀念的資深發燒友可能不容易接受這樣的行為：過去，人們會認為這些相機之間沒有絲毫可比性!如果一個拍攝者只想要一款便攜相機，就幾乎不可能為了一款全畫幅數碼單反相機而忍受高出4-5倍的價格。而那些已經習慣了使用數碼單反相機進行拍攝的人，也很難接受無反光鏡的照相機系統。然而，以現在的標準看，傳統的定位劃分觀念會出現一些偏差：因為不管使用什么器材，用什么拍攝方式，進行拍攝的目的都是完全一樣的：攝影者都希望拍出的照片盡可能地更好一些——所有的相機都為了滿足這個需求而開發。令人驚奇的是，在我們開始整理這次跨系統對比試用行動時，發現各種新型數碼相機之間在成像方面的差別并沒有當初很多人想象的那樣大。

來自專業用戶常見拍攝環境的實拍測試照片

很多東西取決于相機設置，而不僅僅是相機本身。因此為了進行大量的對比測試，我們在顏色，降噪、動態范圍方面使用了標準設置進行拍攝。現在，我們坐在飛機上，在筆記本電腦上分析這些圖片，并驚喜于一些機型的測試結果。我們分類整理并挑選出在圖像噪點，或者動態范圍這樣的項目中能夠最完整地展示出參評機型性能的照片。我們為所拍攝的照片寫下相應的說明。現在我們已經可以肯定的是，你會驚訝于其中的一些結果。我們的第一個結論就是：如果你只想拍攝出精彩的照片，那么不一定非要在裝備上花大錢，至少不一定非要背上幾十公斤相機和鏡頭才能完成拍攝。

各機型分辨率和畫面細節呈現的對比

一款相機能否展現出精致的畫面細節，一張照片最終能否獲得理想的清晰度，這不僅僅取決于影像傳感器的品質，也取決于所使用的鏡頭，取決于對焦時的準確性，更會受制于影像處理引擎的成像算法和照相機的具體拍攝設置。我們在實際拍攝中對所有可控的項目進行了測試，并在這里向大家展示結果。

最高分辨率設置，手動對焦拍攝

在第一個測試項目中，沒有一款機型表現出明顯的弱點。圖像測試結果在預料之中：當在顯示屏上以100％視圖觀看時，所有的參評機型都在圖像中心展示出良好的清晰度。當分別觀看相同范圍的截圖時，自然會發現其中的差別，因為佳能EOS 5D Mark II的2100萬像素明顯要比尼康Coolpix P7000的1000萬像素的表現更好。這在實際中意味著什么?對于在顯示屏、電視上顯示或者以A4幅面打印的整幅照片來說，使用所有的機型都沒有問題。由于JPEG格式下略微偏高的畫面反差，是索尼α 55和尼康D7000的照片顯得特別銳利。

鏡頭質量：在畫面邊緣的清晰度開始下降

當觀看圖片的邊緣時，就比較容易發現鏡頭之間的差別。因此我們在可更換鏡頭相機中使用了“更好”的標準變焦鏡頭，也就是不接裝常見的18-55mm規格的入門套頭，而是接裝像16(18)-105mm或者24-70mm這樣的鏡頭。松下GH2喜歡搭配14-140mm鏡頭(35mm相機等效焦距為28-280mm)進行捆綁銷售。這本身是一款操作性不錯的鏡頭，特別是在拍攝視頻時對焦和防抖的表現比較出色。在圖像中心，分辨率也沒有問題。不過在最大照片分辨率下，GH2套機組合在圖像邊緣的一些微小細節幾乎無法再辨認。唯一的便攜相機尼康Coolpix P7000，表現反倒比Micro4／3系統的代表更好一點。所有測試照片，都是使用鏡頭的40mm段附近(這里說的是相對35mm相機的等效焦距，之所以是附近，因為這些變焦鏡頭當你在戶外用手旋轉變焦環時總會有點偏差)拍攝的。

自動對焦表現良好

在相對近的距離下，使用廣角端大光圈拍攝，自動對焦裝置必須要表現得足夠精準和可靠。測試結果令人驚奇地相似。甚至像路牌上反光的蜂窩狀圖案和木頭紋理這樣的精細結構，所有的機型都可以在最大分辨率之下將其非常清晰地反映出來。

我們把所有的機型都設置為“中央點AF”進行拍攝。在自動對焦速度方面，沒有一款參評機型表現不佳——當然，安裝在佳能EOS 5D Mark II上的專業級鏡頭，要比P7000這樣的便攜相機中的自動對焦系統表現更好。

在從一個拍攝地點趕往另一處的途中，拍攝者有時也想快速查看照片的清晰度。可惜在加利福尼亞的明媚陽光下并不是每一款相機的顯示屏都有良好的表現。在佳能EOS 5DMark II上，那塊LCD幾乎什么也看不到，而松下Lumix DMC-GH2的顯示屏會顯示出照片中的一切——如果觸摸屏上沒有手印的話。除了尼康D7000之外，索尼α55的翻轉式LCD也可以在烈日下回放時，很好地呈現出照片細節，其顯示屏的亮度可以根據環境光線進行自動調整。

提示：對這個題材使用閃光燈進行拍攝，會獲得夸張的效果——由于佳能EOS 5D MarkII沒有提供內置為光燈，因此我們放棄了對機頂閃光燈的對比測試項目。

功能詳解

你要自己決定對焦點在哪里，是手動選擇對焦點還是相信相機自動選擇的對焦點?使用位于中心的自動對焦點，半按下快門，然后搖鏡頭，這樣甚至可以更好地掌控臺焦的區域(2，索尼α55)。另外不要忘記的是，通過改變照片風格菜單里的銳化程度選項，也會影響JPEG格式直接輸出圖片的清晰度(3，尼康D7000)。當把圖片記錄到相機中之后，一定要在回放模式下通過放大檢查所選對焦區域是否臺焦(1)。

各機型高感光度拍攝時的控噪效果對比

選擇較低的感光度，就不會受到圖像噪點的困擾。職業攝影師往往會建議你計劃，人們并不一定總是如課本上那樣做出選擇，更高的感光度下，廠商理應提供可靠的成像表現。當然，每個人對于不同照相機的高感噪點問題都有自己的看法和評判標準——不過，在我們的測試中，幾乎可以得出確切結論的一點是，當感光度設置在ISO 400以上時，5款參評機型之間的成像差異被明顯放大了。

在ISO 400下只有微小的差異

將感光度選項設置在ISO400時，可以很好地應付那些快速變化，不確定的光線環境——有人認為這是攝影者在大多數情況下會作出的選擇，也就是說，一臺臺格的照相機必須在ISO 400時有著可靠的成像表現!在我們的實際測試環境中，好的消息是，所有五款機型都可以放心地使用ISO 400拍攝，圖像噪點沒有多到會干擾畫面的程度。如果僅僅是在顯示屏上觀看照片，并不一定要放大到100％的視圖時，那么在圖像噪點的抑制方面就幾乎沒有區別。當然，客觀的控噪差異依然存在——在實際拍攝中，亦如我們的實驗室測試結果那樣：傳感器越大，圖像噪點控制能力越好的這個經驗，目前仍然有效。還有一點是分辨率，這會隨著ISO數值的增加而降低——特別是在便攜相機中是不能忽略的，正如這里在尼康Coolpix P7000中明顯看到的那樣。

高感光度：在ISO 12800下的細節損失可見

便攜相機也可以設置ISO 12800或者更高的感光度。不過由于傳感器尺寸小，這類相機難有理想表現，與此相比，數碼單反相機更值得期待。我們在拉斯維加斯拍攝云霄塔的夜景照片時進行了試驗。尼康D7000和松下Lumix DMC-GH2的高感光度照片都絕對可用：索尼α55的控嗓表現相對更好，不過，即使是控噪出色的畫面依然存在細節損失的問題——盡管廠商都在對降噪濾鏡的算法進行優化。與此相比，尼康Coolpix P7000中的顏色損失更為明顯一些——這是高端便攜相機常要面對的問題。全畫幅的佳能EOS 5D Mark Il拍攝的照片讓人有點失望，盡管部分原因是為了將機型間分辨率差距拉平而使用廣角端拍攝。結果同等區域且同等像素數的局部圖片，令人驚訝地看起來偏軟，也許對于佳能的用戶來說，這倒不是問題，因為商業攝影師會認為這種低反差的畫面更容易后期。

ISO 1600下成像的對比

在一座城市中旅行時，一直帶著三腳架肯定是負擔——此外，也不是到處都允許或可以順利使用三腳架進行拍攝。在太陽就要落山時，就無法再避開使用高感光度的問題。比如，為了拍攝一張黃昏時刻的照片，ISO 1600是一個常用的數值，而在夜晚，路燈明亮的街道上的抓拍，有時也需要用到這樣的感光度，甚至是更高的感光度。

由于相機明顯改進的降噪能力，ISO 1600現在已經是一個絕對常見同時常用的感光度：在所有可更換鏡頭相機中，由于傳感器尺寸更大，ISO 1600是完全可以使用的：佳能EOS 5D Mark II和尼康D7000在這里的表現最好。單純從我們的測試數值來說，在索尼α55中的圖像噪點肯定明顯更多——不過，其實只有當在顯示屏上放大到100％視圖時，這種差別才會體現出來。與此相比，在便攜相機中，這里的代表是尼康CoolpixP7000，ISO 1600早就成為了可以忍受的感光度極限：在顯示屏上全屏顯示時，就已經會看到圖像噪點。M4／3規格的GH2相機在ISO1600時的成像表現如預料般落后于APS-C畫幅的同類產品。

部分機型功能詳解

為了在照明較差的環境下，盡可能稍微抑制一下對更高感光度設置的依賴(高感光度造成的畫面損失是不容忽視的)，影像穩定器成為了攝影者保證畫面穩定的又一根救命稻草——在索尼α55上，集成在相機中的CMOS位移式影像防抖裝置，可以使每一款接裝的鏡頭都實現防抖的效果并拍攝出影像穩定的照片。

各機型自動測曝光精度和顏色還原的對比

專業人士也希望能信賴相機的機內自動測光系統。這些相機的測光系統在復雜的光線條件下的表現如何?相機如何才能準確的還原色彩?最終照片的色彩風格是自然、生動，還是明快的?這些將涉及拍攝者個人喜好的問題。幸運的是，你還可以通過對相機進行合理的設置，來影響最終的成像效果。

自動曝光之間的差別巨大

陽光明媚，在圖片中沒有特別明亮或者昏暗的部分——也就是說，相機必須要在測光時提供均衡的結果。右側的示例照片顯示，實際情況并非如此：尼康D7000有大約半擋光圈的曝光過度，而索尼α55則有半擋光圈的曝光不足。這樣的偏差，可以通過圖像編輯除去，其中最好是使用Raw格式。什么更好?兩者都不是：索尼α 55的照片顯得更鮮艷和飽滿，但是陽光并沒有那么自然。與此相比，尼康D7000的照片顯得有些蒼白暗淡。總得來說，在曝光過度的照片中會存在著相對高光的區域中細節無法得到還原的問題(即使對于圖片的后期編輯也是這樣，JPEG直出照片更強調對曝光量的控制，這類似于反轉片拍攝時對曝光量的處理經驗，寧欠勿過)。

顏色模式起決定作用

一款相機如何還原色彩這取決于所選擇的色彩模式如果想直接從相機中生成理的照片，你就應該嘗試不同色彩模式預設選項，并在需時對具體模式下的對比度，和度、銳度，明度或者類選項進行微調。為了進行本測試，我們以索尼α 55和尼D7000為例，分別在“標準”“鮮艷”模式下進行了拍攝后者可以產生出更濃郁的色彩和更高的對比度。在兩款相中，可以看到不同模式之間差別，其中在尼康D7000中的別要比在索尼α 55中更明顯我們的測試結果顯示，索尼a 55的“標準”模式下拍攝照片，提供了最高的色彩真度。這個理論數值在實際中否重要，每一位攝影者必須已判斷。我們的實際的拍攝作對色彩的需求，并不同于像領域的科學實驗中對于色彩還原的精確要求。

各機型自動白平衡、色彩取向方面的對比

使用程序自動(“P”)拍攝夜景照片，對于現在的相機來說應該都不是問題。下面展示的是我們在拉斯維加斯拍攝的測試照片。除了便攜相機尼康Coolpix P7000之外，其他所有機型都令人驚奇地一致——無論是曝光，還是白平衡，都相當類似，色飽和度也類似。便攜相機尼康Coolpix P7000會選擇一個偏冷，不那么討人喜歡的白平衡，拍攝出一張略微有些亮，看起來缺乏顏色層次的照片，當然這并不意外，那些同樣使用小型CCD傳感器的便攜DC表現可能還不如它。

在曝光方面，在尼康D7000和索尼α55中會看到與左下我們在陽光充足的條件下拍攝的照片相同的情況：索尼為了獲得飽滿的圖片而在曝光時略微保守。對于這樣一張照片，現在還應該怎樣進行編輯?其實不需要多少工作——通過一個有針對性的色階調整，黑色就成為了真正的黑色，在圖片中最亮的點就成為了真正的白色。這樣，色飽和度已經得到了良好的調整。此外還需要做的是：下墜的線條給人一種看起來像“埃菲爾鐵塔”的感覺。

功能詳解

在路途中，不可能總要為某一個特定題材的拍攝規劃出若干小時的時間，此時的好辦法是使用Raw格式進行拍攝。這樣的好處是，就算設置有問題，在大多數情況下，也還可以在電腦上拯救照片。這樣，特別是在白平衡和照片風格方面，就無需再考慮更多，相機的自動銳化結果也可以后期進行調整。這樣，就可以在拍攝時把注意力集中到曝光、對焦點和感光度上——也就是那些你在Raw格式中不能再進行調整的數值。我們建議，像這里示例中的尼康P7000那樣，總是使用最高質量的“Raw+JPEG”。

各機型動態范圍優化方面的對比

當一個題材包含有大片高光區和陰影區時，像“動態D-Lightng”或者“動態范圍優化”這樣的功能有助于保留在所有區域中的細節。這項功能合理使用會非常有效，反之則可能給你的拍攝制造麻煩。

高反差畫面下相機的寬容度表現：帶有大片陰影區域的照片中暗部細節的還原

在這輛日卡車下面，一片昏暗。這要比相機使用多區測光對整個題材的測光結果暗幾擋光圈。盡管如此，沒有一款相機讓它看起來是一片漆黑的，在松下Lumix DMC-GH2和索尼α55拍攝的照片中也只是最初看起來會有這樣的現象。索尼α系列機型在這方面的優化功能非常強大，不過我們要根據機型的不同，選擇像“標準”或者“自動”這樣的設置來獲得更大的動態范圍。索尼α55的自動動態范圍優化功能，并不能讓人特別信任，因為它和手動調整的結果看起來完全不一樣，好在它的手動調整DR選項的范圍很寬，也很有效。照片的大片暗部區域中會有多少圖像細節信息得以保留下來，可以通過在Photoshop中的“高光／陰影”區域的編輯顯示出來。從最終使用各型相機自帶的動態范圍優化功能拍攝的結果看，所有的相機在對畫面暗部的寬容度方面具有幾乎相同的性能潛力，無論是Raw格式還是使用JPEG格式直接輸出照片都是如此。

高反差畫面下相機的寬容度表現：帶有大片高光區域的照片中亮部細節還原

對于那些大片高光區域的高反差照片，高光部分細節的保留對照相機來說是另一種挑戰。順便測試的內容是，相機的自動曝光系統在一個類似正逆光的照明條件下的表現如何?我們的測試照片拍攝的是在晴朗天空下，被太陽照射而發出耀眼光芒的摩天大樓上的玻璃。陽光在玻璃上反射到相機的方向上。在對焦亮斑時，所有的可更換鏡頭相機都可以順利的合焦并完成拍攝，只有便攜相機在這里表現不佳。對各個相機的測光(多區測光／矩陣測光)系統進行測試，結果也是類似的情況。

在參評機型中，沒有一款產品在照片最亮的高光區域附近還能夠保留畫面圖案的細節：不過依然可以發現各機型問的差異：在松下Lumix DMC-GH2拍攝的照片里，12層(從上面數)就“已經”可以看到圖案細節，而在佳能EOS 5D Mark II和索尼α55拍攝的照片上，直到17層看起來才不是純白。

功能詳解

“動態范圍優化”或者像你的相機中所命名的相應功能，有時會隱藏在菜單深處——在佳能單反相機上，甚至在“自定義功能”中。與此相比，索尼的解決方案更為實用，在α55中有一個激活“D-Range”(動態范圍優化)的單獨按鍵。對于所有相機來說，有一件“注意事項”是相同的：當你為了獲得一張具有高動態范圍的圖片而手動選擇一個強度較高的優化等級之后。不應該忘記在拍完后重新設置該項目的數值，否則接下來那些“正常”的照片可能也會因此“遭殃”。

各機型長時間曝光拍攝的對比

當曝光時間長達幾秒時，這些數碼相機的成像表現又會有怎樣的變化呢?會因為傳感器變熱而導致圖像噪點明顯增加么?我們針對不同題材的測試照片會提供明確的答案。

大尺寸傳感器帶來的優勢

相機的夜景拍攝能力一直是攝影愛好者非常關心的——為了在這個應用領域充分發揮產品的技術實力，一款中高級數碼相機要針對這一應用達到必要的功能配置指標。其中包括，手動模式下相機能控制的最長曝光時間，是否可以遙控拍攝，是否具有“B門”模式以及相機的取景系統在弱光下輔助手動對焦的性能表現如何。當然，所有這些，都是為了最后幫助攝影者獲得一張理想的夜景照片。在長時間曝光下，自動白平衡并不是始終值得信任。解決辦法是使用Raw格式進行拍攝。由于參評相機都具有實時取景模式，因此可以順利實現手動對焦。盡管使用低感光度進行拍攝，圖像噪點仍然是一個問題——這是因為傳感器要長時間通電。

功能詳解

由于在所有機型中的實時取景模式下都提供的放大模式，手動對焦因此變得非常輕松。即使參評機型中最好的眼平取景器(不管光學還是電子式的)，都不能達到像在顯示屏上那樣的取景放大效果。另外一個非常實用的特性是虛擬水平儀功能，這項功能可以在尼康D7000／P7000和索尼α55上找到。開啟這項功能后，即使所使用的三角架沒有內置水平儀，仍然可以在相機的幫助下，讓照片保持水平。

各機型高清視頻拍攝的對比

如果想使用數碼相機拍攝視頻，不應該只關注其分辨率數值。因為在實際拍攝中，各機型在操作性和針對視頻拍攝的功能配置方面會有明顯的差別，這些差別會對你的視頻拍攝造成直接的影響。

分辨率和變焦

視頻畫面最終的清晰程度，首先取決于分辨率。這里，佳能，尼康和松下的可更換鏡頭相機具有優勢。它們使用1080p全高清模式拍攝視頻。而便攜相機尼康Coolpix P7000只能拍攝720p規格的視頻畫面，分辨率更低一點，這在左側的對比中可以看出。

視頻拍攝時的對焦性能，對最終拍攝質量的影響也很大。佳能和尼康的數碼單反相機在拍攝視頻時不能使用連續自動對焦，必須手動對焦(升級固件后可以單次對焦，只是速度較慢)，而在其他可更換鏡頭相機和便攜相機中，可以像Dv那樣隨畫面變化連續自動對焦。這里，松下Lumix DMC-GH2在工作時速度最快，最準確，GH2明顯針對視頻進行了優化，并因此在這方面明顯勝出。

功能詳解

在拍攝方面的一個重要評價標準是拍攝者能否手動精確而快速的控制相機拍攝視頻。這里測試的是一款相機，因此視頻功能經常隱藏在菜單中，選項也往往非常簡單。最好可以通過一個單獨的按鍵開啟視頻。在佳能單反相機上，可以設置分辨率和幀率。要想獲得良好的音頻質量，外置麥克風是必需的——尼康甚至在P7000中提供了相應的接口。松下和索尼的參評機型使用了AVCHD格式，這種格式在保持同等畫面質量的條件下，文件占用的存儲空間更小。缺點是：編輯文件時，需要你的PC具有更強的處理性能。

結論

一周的時間花在路途上，帶著《FOTOVIDEO》雜志產品評測排行榜上位置領先的各類機型，始終在眼下最時髦的中高級數碼相機產品之間進行實驗和抉擇。最終，參與實拍測試的工程師們找到了他們最滿意的數碼相機。

弗洛里安·舒策，測試工程師

“決定選擇哪一款機型并不容易。”

最遲在一天之后，人們就會找到他的最愛。這是一款人們為了更好的進行拍攝而一直尋找的機型。在此前的這類測試中，我總是會選擇一款最大和最貴的機型。因此，我這次對于索尼α55的稱贊會讓人感到非常意外。它具有很好的性價比，操作非常方便——可以拍攝出很好的照片，我幾乎不用再進行編輯。出色的清晰度，顏色，影像穩定器、虛擬水平僅……有了它們，我的拍攝會變得輕松。如果你認為，電子取景器是一個缺點，那么恰恰相反，從實際拍攝中獲得的經驗看，這其實更應該算一個優點。例如在強烈的陽光下查看照片時就是如此。不過，α55在另外兩個方面出現了我們沒有預料到的問題在電池充滿電的情況下，所拍攝的照片數量要比大多數數碼單反相機少很多。而且，攝影者必備的第二塊電池的價格非常高，我為此花了850元(當地貨幣合人民幣之后的價格)!

邁克爾·許庭格爾，后期工程師

“我無論如何會選擇一款經典的數碼單反相機。”

在我們測試周的第一天，我用松下Lumix DMC-GH2拍攝了大量的照片。我真的并不是特別滿意。相比而言，我覺得一款真正的數碼單反相機的操作更好。佳能EOS 5DMark II為那些最重要的功能提供了可以直接控制的快捷按鈕——這樣我就可以比在松下G2的菜單中快得多地進行操作。由于我不完全信任相機的自動功能，因此有時喜歡進行手動設置。選擇EOS 5D Mark II?坦白地說在旅途中，我覺得這太大和太重了。我們的實際測試令人印象深刻地展示出，不需要價格昂貴的機型也可以拍攝出一流的照片，因此我決定選擇尼康D7000。這要比佳能EOS5D Mark II便宜將近10000元，用這些錢，我寧愿去投資一款好鏡頭。D7000機架的圖像噪點抑制水平和精度達14位的Raw格式圖片文件，為我在圖片后期編輯時提供了最大的自由度。至于D7000那個稍微不夠直觀的菜單，我花了一天的時間之后就適應了。