天才的轉(zhuǎn)彎

有一位國畫天才，尤其擅長摹仿。初入畫壇，由于他還是無名之輩，便刻意摹仿一些古代著名畫家的作品。經(jīng)過一番苦練，他臨摹清代畫家石濤的作品簡直到了爐火純青的地步，神韻、表現(xiàn)手法、構(gòu)圖特點，惟妙惟肖，與真跡毫無二致，活脫脫“石濤復(fù)生”。有一次，一位畫家請客，席間拿出自己精心收藏的石濤精品畫冊，扉頁上還有日本著名鑒定家的題跋。此畫一出，滿座皆驚。他也湊上去看，哭笑不得。原來，這幅被眾人嘖嘖稱奇的“石濤真跡”，竟是他三年前摹仿的贗品。他對自己的摹仿天才倍加自信，后來又陸續(xù)摹仿過其他一些名家的作品，無不可以亂真，令鑒賞家們傷透了腦筋，丟盡了面子。

無獨有偶，在幾乎同時代的日本，也有一位天才，只不過他擅長的是摹仿王羲之的書法。他摹仿王羲之，也到了以假亂真的地步。9歲那年，這位天才的小書法家舉辦書法展，一時轟動日本全島。他的好幾幅作品，因為比王羲之本人寫的還像“王羲之”，被收藏家視為珍寶，紛紛解囊購買，最終全部以天價賣出。當(dāng)時，日本最著名的書法家小田村夫曾預(yù)言：不出幾年，他必將成為日本書壇上崛起的最耀眼的明星。

后來呢？這兩位神童有著天壤之別的境遇。

先說日本的這位，他臨摹王羲之到了入魔的程度，無法自拔。平心而論，他的書法天賦確實過人，書法功力也頗為深厚，但是，他永遠也成不了王羲之。隨著年歲的增長，他神童的光環(huán)漸漸褪去，曾經(jīng)被人們引以為奇的臨摹品也漸漸淪為市場上毫無價值的贗品。再后來，他由萬人稱贊的天才淪為無人問津的庸才，完全銷聲匿跡。

中國的這位呢，依靠著臨摹在畫壇立足后，突然有一天，果斷停止繼續(xù)制作贗品。他對自己說，模仿不是最終目的，我要畫自己的畫。從那天起，他依靠臨摹打下的功底，縱橫百家，博采眾長，取唐人的氣勢，宋人的法度，元明的意境，終于自成一派，創(chuàng)造了屬于自己的獨特風(fēng)格。他就是中國現(xiàn)代最著名的國畫大師、飲譽海內(nèi)外的“畫壇皇帝”張大千。

或許，那位日本天才如果不在摹仿的道路上執(zhí)迷到底，他也可能成為一代書壇名家。張大千從天才到大師，轉(zhuǎn)了一個至關(guān)重要的彎，那就是去做自己，創(chuàng)造屬于自己的特色。一味地模仿或隨波逐流者，最終會把自己拉入庸才的行列；凡成大事者，必然是敢于脫離流俗并在創(chuàng)造中脫穎而出的人。

（編輯 鄭儒鳳Zrf911@sina.com）