愛情成碎片,拿什么進(jìn)行到底

很多人去電影院看《將愛情進(jìn)行到底》，是沖著十二年前那部頂著“中國第一偶像劇”光環(huán)的同名電視劇。當(dāng)時，處于即將或者剛開始愛情馬拉松長跑年紀(jì)的80后，對于愛情，要么停留在憧憬階段，要么處于試驗(yàn)時期。初生牛犢不怕虎，把“將愛情進(jìn)行到底”當(dāng)成愛情口號，也視為心中目標(biāo)。

對經(jīng)過《將愛情進(jìn)行到底》電視版洗禮的觀眾來說，十二年時間，他們已經(jīng)過了愛情的洗禮。再看電影版時，就如同十幾年后邂逅初戀情人。無論她年老色衰還是風(fēng)韻猶存，內(nèi)心都百感交集。自己可以在內(nèi)心說她的不好，但絕不允許別人說她的壞。看電影不是看電影本身，而是品味電影所承載的關(guān)于青春、關(guān)于愛情的記憶和命題，一花一木總關(guān)情。

戀愛進(jìn)行，愛情遭遇附加值

電影給十二年后后校園時代的愛情設(shè)定了三種結(jié)局。初一看，電影中的三個故事貌似都很膚淺：為了將愛情進(jìn)行到底，偷窺+偷情+金屋藏嬌+紅杏出墻在所不惜。

但是若深入故事，就會發(fā)現(xiàn)這些都是“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”。第一個故事：愛情遭遇七年之癢，男人離家出走，女人客串007，“我想回家，但我想要她把我找回去”——愛情的棱角被時間的奧卡姆剃刀磨平；第二個故事：愛情遭遇殘酷現(xiàn)實(shí)，男人修蘭博基尼，女人賣手機(jī)，“愛情已回不去了，你還想怎么樣，還能怎么樣？”——愛情在柴米油鹽面前不堪一擊；第三個故事：愛情遭遇中年危機(jī)，男人欲將初戀續(xù)前緣，女人宜將剩勇斗小三；“文慧，跟我走吧！”“大象怎么辦？”——愛情在欲念誘惑面前掙扎無力。

這不是拍給正初戀著的情侶們看的電影，因?yàn)閻矍閱⒚稍陔娨暟嬷芯鸵淹瓿桑?dāng)年看電視版的觀眾在看電影版時已過了初戀的年紀(jì)——執(zhí)子之手，與子觀影的手，牽的也不再是當(dāng)年看過電視后偷偷遞紙條的伊人；而看電影版的正當(dāng)初戀年紀(jì)的觀眾，已不再純情也不再認(rèn)同電視版的純情——最后一個故事中，李亞鵬和徐靜蕾這信守“將愛情進(jìn)行到底”的老派愛情代言人，面對何潔，這一信奉“十年，我沒想過那么久”的愛情新人類時，啞口無言。就如同老派的手機(jī)霸主諾基亞遭遇新潮的蘋果挑戰(zhàn)時，江河日下。

諾基亞在與蘋果的PK中落于下風(fēng)，不在于硬件性能，而是因?yàn)橛脩趔w驗(yàn)。依托于塞班系統(tǒng)狠把質(zhì)量關(guān)的諾基亞，是手機(jī)穩(wěn)健派代言人；然而攜精彩紛呈應(yīng)用軟件商店，以用戶體驗(yàn)為中心的蘋果，則代表手機(jī)潮流的方向。你的愛情是諾基亞，硬件強(qiáng)悍，把通話質(zhì)量視為唯一，用了十二年還能跑，還只能跑一成不變的俄羅斯方塊；我的愛情是蘋果，不是用來打電話的，三年時間產(chǎn)品已升級了四代，軟件商店中的程序已成千上萬，植物大戰(zhàn)僵尸流行過后立馬上演憤怒的小鳥；你認(rèn)為不變可以應(yīng)萬變，只需在戀愛時把愛情修煉得爐火純青就能俘獲芳心，我信奉唯一不變的就是變，努力提升愛情之外的附加值四兩撥千斤——曾經(jīng)，愛情是戀愛的唯一目的，就如同以前把通話質(zhì)量看成衡量手機(jī)性能的唯一度量，愛情就成為戀愛的首要硬件指標(biāo)；如今，愛情已成為戀愛諸多附加值產(chǎn)品中的邊緣產(chǎn)品，就如同當(dāng)下，手機(jī)打不打電話無所謂，智能才是硬道理。

“將愛情進(jìn)行到底”這是一句曾經(jīng)指引過同學(xué)們開展校園愛情運(yùn)動的響亮口號，如今卻成為“吞噬青春，葬送愛情”的代名。“將愛情進(jìn)行到底”，十二年前的電視劇中提這口號時鏗鏘有力；“將愛情進(jìn)行到底，還是不將愛情放進(jìn)同一個籃子，是個問題？”十二年后的電影提出命題，并悄然做出了論證——三個故事，說了校園愛情遭遇現(xiàn)實(shí)后的三種可能，但三種都“在路上”飄，沒有一種腳踏實(shí)地“走到底”。

當(dāng)愛情的度量不再有公認(rèn)的國際標(biāo)準(zhǔn)，甚至沒有了標(biāo)準(zhǔn)，“進(jìn)行到底”就成了后話，如何進(jìn)行愛情就成了首先要弄清的問題。

愛情觸底，求完璧還是撿碎片

當(dāng)十二年前，第一次談戀愛時，眼里只有愛情；十二年間，談過很多戀愛，只不過不再為愛情而戀愛；十二年后，曾經(jīng)滄海，驀然回首后才發(fā)現(xiàn)，眾里尋她千百度，只需“一份真摯的愛情擺在我面前”。 如今，也許愛情還在進(jìn)行，貌似還要進(jìn)行，只不過主角一直在接力。

佛家修煉推崇“黃龍三境界”：見山是山，見山不是山，見山還是山。雖然走了一個大圈后又回到起點(diǎn)，但玩的就是那個過程。修煉提升后，見到恒河一粒沙不再是沙，而是三千世界。愛情輪回后，愛情不再只有“進(jìn)行到底”一種可能，而有三千種鏡像。

當(dāng)?shù)谝恢鼐辰鐣r，思維還是單線條，愛情還是一塊完整的鏡面，當(dāng)對方向你投之以明眸時，你會自然地進(jìn)行鏡面反射，報之以笑睞，鏡里鏡外都是純情；第二重境界時，思維已經(jīng)開始多元，愛情之鏡已支離破碎，一千塊碎片中照出一千個哈姆雷特，各懷司馬昭之心；第三重境界時，鏡面又被拼完整，完整的鏡面中會照出當(dāng)前愛情的完整鏡像，但每塊零亂的鏡片中會留有往日愛情的殘影。

不是每一對戀人在修煉愛情時都能老僧入定走完黃龍三境。三個故事說的也是現(xiàn)實(shí)中的三類愛情，水平推進(jìn)。

第一個故事是愛情“完璧”型：愛情從校園盛開后在現(xiàn)實(shí)中瓜熟蒂落，兩人就如同一對璧人，被龕在鏡子內(nèi)外，彼此互為鏡像——“完璧”型的愛情太滿，太單一。沒有留白，沒有變通，只會讓人壓得喘不過氣，久而久之愛情的甜蜜會麻痹味蕾——文慧在做全職太太的幾年中有了自己的學(xué)業(yè)、事業(yè)和朋友，楊崢竟然全然不知；楊崢消失的幾十個小時內(nèi)，文慧竟然沒發(fā)過一條短信，打過一個電話，彼此早就視對方如空氣。當(dāng)愛情進(jìn)行得太順利時，將愛情進(jìn)行到底就會變得索然無味，這時要將愛情進(jìn)行到底面臨的課題，就是重新發(fā)現(xiàn)彼此，讓彼此的鏡像有靈魂，讓明天的愛情和今天有差異。

第二個故事是愛情“破鏡”期：兩人畢業(yè)后就分手，就如同鏡子被摔碎。但是每個碎鏡都選擇性失明，忘卻了失戀的陰影；選擇性投影，記住了往日愛情的甜蜜碎片，一起翻校門的經(jīng)歷，一起打工的回憶，他在樓下等她的場景——當(dāng)愛情不能進(jìn)行時，才會追憶愛情進(jìn)行時的酣暢淋漓——文慧攔飛機(jī)，不是想留下楊崢，只是不想他帶著她糟糕的記憶別離。這時，將愛情進(jìn)行到底的方式，就是讓愛情碎片成為晶瑩的記憶碎片，在彼此覺得愛情黯淡無光時閃閃發(fā)光。

第三個故事是愛情“重圓”期：文慧的感情危機(jī)，讓楊崢有了和她破鏡重圓的機(jī)會。但是這種機(jī)會是建立在“同病相憐”和“同仇敵愾”的基礎(chǔ)上，就沒有了愛情的原汁原味。愛情只是回光返照而非柳暗花明。所以在得知自己只是文慧星河燦爛的愛情碎片中的一片后，楊崢放下錄有十二年海浪聲的手機(jī)，也放下了當(dāng)年和文慧將愛情進(jìn)行到底的約定。放手，其實(shí)也是將愛情進(jìn)行到底的一種方式。讓撒旦的歸撒旦，讓上帝的歸上帝，讓擁有最多愛情碎片的進(jìn)愛情魔鏡。

三個故事中間“插播”的戀人們的訪談，他們每個人都在秀愛情的甜蜜，每個人都聲稱要將愛情進(jìn)行到底。他們無一例外把甜蜜的愛情碎片放大，讓其變成愛情的全部鏡像，而忽略了愛情的暗面和陰影。訪談穿插在三個故事中，讓三個故事成為三條平行線，中和了電影“愛情坎坷到底”的灰暗基調(diào)。

其實(shí)三個故事，愛情的三種結(jié)局，正是這些“插播”戀人們愛情進(jìn)行時的過去、現(xiàn)在和將來三種時態(tài)。愛情啟動時，都有一個甜美的開始，但是卻都猜不到它進(jìn)行到底時是什么滋味。

“我走過很多地方的路，過過很多地方的橋，飲過很多地方的酒，卻只愛過一個正當(dāng)年紀(jì)的姑娘”——沈從文筆下的專屬愛情，也許只能存在他筆下的邊城中；“將愛情進(jìn)行到底”——如今關(guān)于愛情的臆想，也許只能在愛情剛發(fā)生時。開啟愛情就如同點(diǎn)開蘋果軟件商店下載程序，當(dāng)新鮮感減退后，立馬下載另一款代替——當(dāng)把愛情看成一款游戲，可以設(shè)定參數(shù)，可以通過存檔、刪除、重啟的方式達(dá)到多重結(jié)局，愛情進(jìn)行時必然會三心二意，最終關(guān)于愛情的記憶也會支離破碎。

這個時代是碎片化的時代，社交、閱讀、愛情莫不如此。當(dāng)愛情成碎片時，每一個碎片都是愛情的延續(xù)和衍生。愛情在被虛化和泛化的同時，也變得無比的零亂和瑣碎。這時，將愛情進(jìn)行到底，工程量也就變得無比浩瀚；將愛情進(jìn)行到底，也就充滿了無奈和艱辛，因而也更加難能可貴。

（編輯 雷虎 leihu757@163.com）