海天東方微觀寫實主義繪畫縱橫談

王朝聞(著名文藝理論家)

作品注重立意與造境、寫實與構成的融合，有新意，有深度。從漢畫像磚和大自然中找到啟迪，繪畫語言的探索有新的突破。

陳白一(中國工筆畫學會副會長、原湖南省文聯執行主席、湖南省美協主席、湖南書畫研究院首任院長)

我小時候，喜歡摸魚撈蝦。溪邊野草、刺棚山花，常使我留連忘返，它有無窮的妙趣，至今仍念念不忘。

1985年，我去瑞士訪問，在阿爾卑斯山上一家賓館里，我看到了我想不到的、十分奇特的裝飾：大廳的一面墻是古老的木屐，一面墻全是鏡框，鏡框里裝的不是油畫，而是各色各樣的野花野草。是什么花，是什么草，大家都說不出來，但就是好看，美，一種鄉野之美……

從海天的溪石小魚、古樹野花系列，到許多叫不出名目的山花野草，至少我是叫不出名目的，確給我吹來了一股清香、一股奇異的野味，一下子把我帶到阿爾卑斯山上，帶到我童年的溪邊。

這是了不起的創造，是打破常規的創新。

朱屺瞻(著名中國畫藝術大師)

不依門戶，不拘陳法，大膽創新而又能盡情盡理，吸收了西方印象派光與色的表現手段，但又明顯不同于西方印象派的面貌，保持了中國民族繪畫的精神，無論是具象還是抽象的處理都體現了東方藝術的神韻，有中國氣派，這是中國的印象派。

沈柔堅(原中國版畫家協會副主席、原上海市美術家協會主席)

能獨辟蹊徑，不雕不鑿，畫得很自由。從別人沒有發現過的小題材里表現出了大境界，有哲理，有詩意，有內涵。作品以新的語言樣式表達出了新的意匠，時代感強。

湯文選(著名中國畫藝術家)

窮形極貌更有神。

——題海天方家東方微觀寫實畫作

孫克(中國畫藝術委員會秘書長)

海天同志從舜皇山的卵石群中找到了別人沒有發現過的美趣。畫面中的大石頭靜靜的，這種靜靜的意境以微觀的手法去表現，達到了一種觀念的升華，達到了“盡精微、致廣大”的境界。此外，對水的流動感在表現技巧上也達到了非常精微的境界。

翟墨(中國美術研究所研究員)

海天的畫一個突出的特點是細中求大。如他的《卵石》系列，用精細的手法表現出一種宏大的氣魄。在山洪的；中擊和沙礫的磨礪下，卵石那斑斑的傷痕里，似乎還隱含著一個個激蕩而悲涼的故事，其石頭的質感本身體現了一種悲劇式的美感。

朱訓德(湖南省美術家協會主席、湖南師大美術學院院長)

海天早先也作過人物畫，但很快就轉向了自然，透過繪畫表達他對自然生命的認識與理解，他在表現一個石頭的世界，他的畫中通常只有兩個主角，石頭與石頭縫中的小草，或在石頭間隙的小溪中游蕩的小魚。在他的眼里，“卵石的世界是一個深邃含蓄的世界、一個飽經滄桑的世界、一個充滿著美趣和哲理的世界”，“它們在我的心中。都是一個個了不起的人物!”在技法上，他弱化線條，注重新語言的探索，走著一條東方微觀寫實的路子。通過對自然局部的描繪，表現自然微觀世界里的生命與活力。他的筆下，石頭圓潤而渾厚，細小花草葉片與石頭的造型相映成趣，形成一個有詩的意境與禪心玄機的世界。

滕小松(中國藝術研究院美學博士、湖南師大美術學院副院長)

解答藝術這一結構方程，西方文化常亮出兩個極端性的值：鏡(像鏡子一樣反映)和燈(像燈一樣作傾射式的表現)。海天不滿足于視象的逼真和客觀的再現，更強調幻象的漂渺和主觀的感受，他用心靈之網去打撈大千世界，經過“應目”“會心”“暢神”的過程而達到對宇宙、歷史、人生的一種哲理性的感悟。他用心靈之“燈”去照亮山水、草木、溝壑，使之戴上哲理與詩情的光環，再以“鏡”去反射被照亮的世界，從而使繪畫中的象不再是純具象，也不再是純抽象，而是具象與抽象、哲理與野趣的融合，從而使他的審美意象顯得輝煌燦爛。