一路走來一路歌

讀帖臨碑意如何，寒窗苦守夢亦多。

回首向來風兼雨，一路走來一路歌。

自七歲入學習書，彈指間，已是五十個春秋。五十年來，我把書法當做人生伴侶、人生追求，苦樂相伴。

我的老家在農村，村名很雅，叫毛竹園。由于村莊四周皆是毛竹，可以遮風擋雨，故得此名。那里有很美的田園風光。一條小溪穿村而過，直流進瀟水，再轉過幾道彎便融入了湘江。兒時我就在這瀟水河畔的毛竹園村小學讀書。啟蒙老師是舊中國過來的“老八股”私塾先生，我的寫字啟蒙就是從這位先生學柳體描紅開始。那時一個班十來個學生，老師批改作業是在寫得好的字上圈上紅圈。由于我的字寫得好，作業本上滿是紅圈，就像春天里的桃樹開滿了紅花一樣。我的父親在舊中國讀過一兩年私塾。寫得一手不錯的毛筆字，八十高齡還能寫蠅頭小楷，我就在這樣的環境下度過了金色的童年。

正值中學，史無前例的“文化大革命”爆發，一夜間父親被打成“走資派”，年少無知的我也被卷入那場災難之中。寫大字報，抄毛主席語錄，寫“毛”體，辦黑板報。“文革”十年荒了學業，毀了理想，慶幸的是練就了寫字的水平。我愛好草書就是從學寫“毛”體開始的。

七十年代初，我高中畢業，回鄉干了一年多農活，就被推薦當上了村小民辦教師。那時由于高中畢業生少得可憐，這對我來說是一種吉祥命運?！白x書無用論”在我身上，首次遭到了失敗?！拔母铩睍r代的大學招生是以逐級推薦的形式錄取，我由于家庭背景不好，幾次都沒有獲得上大學的機會。1975年，由于我教學能力等各方面表現好，感化了各級領導，終于被推薦到湖南一師——毛澤東母校學習。在這所偉大的學校，我不僅了解了毛澤東青少年時代的偉大抱負，也更多地讀到了毛澤東的書法，進一步萌發了學習草書的興趣。那時書店里的字帖只有新魏體和仿宋體，我的美術老師蔣后雄先生見我酷愛書法，便特地送給一本舊版的《蘭亭序》字帖給我學習，這對我影響很大。

我從小不僅喜愛書法，更愛好繪畫。中學時曾憧憬考大學美術專業。一師期間，我分在文藝班，側重中小學美術學習。畢業后，我作為美術教師分配到農村中學教書。那時條件簡陋，學校對美術教學又不重視，我只得改行教語文。由于信息閉塞，上個世紀80年代初全國書法復興的信息我全然不知。一次偶然的機會我讀到了《書法報》，如獲至寶，并且當年就訂閱，獲取了大量信息，使我對書法有了一個立體的認識。1984年我到了縣城工作，由于環境的改變，我結識了蔣賢哲、汪竹柏、張平靜等本地的著名書畫家，受益匪淺。那時全國、省、市展覽活動接踵而至，沒有金錢和榮譽的誘惑，省出不多的工資，托人從省城買回宣紙，下班回家便躲進不足20平方米、一家五口居住的陋室，挑燈備戰臨帖創作，積極投稿。1986年我的草書作品已嶄露頭角，參加了省里的一些重要展覽。1987年10月草書條幅《杜甫詩·聞官軍收河南河北》入選全國第三屆書法篆刻展。那時全國寫大草的作者不多，因此我的草書引起了全國評委的注目。

80年代，永州經濟文化非常落后。偌大個永州城卻買不到宣紙和書畫墨汁。1988年政策鼓勵干部職工“下?！?，我斗膽停薪留職開辦了首家文房四寶書畫店，成了書畫愛好者聚集的沙龍。那時一幫年輕的書法愛好者隔三岔五跑來請我點評作品，而后就上酒店喝酒、猜拳，酒過數巡就是一陣狂墨飛舞。雖然作品不成熟，但也培養了性情。那段“天真爛漫是吾師”的時光，今天回味起來仍有無窮的樂趣。

1989年2月，經中國書法家協會常務理事會審定，我被批準成為中國書協會員。時年35歲的我，成了永州書壇的新聞人物。

時光進入了90年代，改革開放的強勁春風使全國經濟有了質的飛躍。經濟的發展，必定帶來文化的繁榮。這時全國書法活動風生水起，我也在思考怎樣弘揚鄉賢懷素草書藝術，做大本地文化文章。1991年3月我受邀參加紹興“蘭亭書法節”活動，在“書圣”之地，感慨萬端。第一次在蘭亭博物館見到了明清大家王鐸、傅山、祝枝山等的作品真跡，令我肅然起敬?；貋硪院?，我就著手策劃全國性的書藝活動——'92懷素書藝研討會暨草行書作品展，幾上北京拜見沈鵬、劉藝諸先生，得到中國書協的支持和全國書法界的響應。懷素書研會的舉辦，使永州的知名度得到了很大提高。原中國書協副主席劉藝說那次活動對“全國的草書創作起到了積極的推動作用”。我也得以見到全國諸多草書名家的作品，更加開闊了視野。

水遠山長看鶴去，天高地闊任君行。懷素書研會后，為了體現人生價值，我繼續“下?！苯洜I文化。這樣時間可以自由支配，可以做自己想做的事、喜歡做的事，多么愜意!有錢真好，寫宣紙不用愁了；朋友來了，招待吃喝不用愁了。那段時間，身心飛揚，真是有酒必喝，酒后必書。大有喝盡三江水、寫盡三江墨之勢，創作了不少草書作品?，F在看來那時的作品中雖然缺少些什么，但淳樸率真，激情四溢，現在卻難以做到了。1997年9月，我調往區文聯工作，在文聯一呆就是十年，文聯雖是清水衙門，但那種“采菊東籬下，悠然見南山”的境界，更適合藝術創作。我的第三個齋號“半閑堂”由此而生。1999年我出版了第一本個人作品小集。

2001年元月，我當選為永州市書協主席，面對如何把永州書法提升到一個新的層面，打造出一個書法群體，深感擔子的分量。永州是一本書，文化底蘊深厚。單說書法文化，這里不僅產生了懷素、何紹基兩位書法大師，而且古代石刻書法眾多。弘揚永州書藝，使永州書壇后繼有人，就靠我們一代一代的書法愛好者努力去做。任書協主席的八九年，我策劃了“永州書法晉省展”“墨舞大湘南”“永州風·惠安情”等系列活動，請了多位名家來永州講座，建立了縣區書協組織，培養了一批市、省、全國書協會員，出版了《當代永州書法作品選》，辦起了書協自己的報紙，參與編輯了《永州石刻拾萃》一書。我把書協當做自己的事業來做，東奔西呼，全身心投入。

我覺得自己不僅要做書法活動組織者，還應是書法創作踐行者、領頭者。多年來，我的業余時間，可以說全部傾注在書法事業中，家務事很少顧及。而我最喜歡干的家務活是拖地板，那正是練筆的好方法。那氣沖神足、點畫狼藉的線條不正是草書嗎?創作時偶有會心之作，高興得簡直要摟著老婆跳迪斯科。創作是件非常辛苦的事，也是非常有樂趣的事。昨天的字今天看了不行，今天的字明天看了又不行。一把把地撕，一捆捆地燒，既費財又費神，但我依然樂得其然。種瓜得瓜，你付出了多少，上天就會承認你多少。2002年我在五十歲生日舉辦草書個展時，天降大雪，地冷天寒，各地書友不畏冰凍嚴寒前來觀展祝賀，一種“梅花香自苦寒來”的感覺油然而生，令我感動。2008年9月，我離任書協主席時，同志們對我的工作和藝術成就給予了充分肯定，我沒有辜負同志們的希望，亦覺滿足。

早些年我請本地篆刻家陳剛先生為我刻了一方?。骸拔覍懳倚?，我抒我情”。幾十年來我深深愛著古老中華的傳統文化，并醉心草書，亦是我寫心的過程、抒情的過程。年輕時，曾立志像懷素一樣成為一位草書大家，現在自知天資、后學、環境難于圓夢。但我做了弘揚鄉賢懷素書藝的事，為引領當代永州草書藝術的發展，作了一定的貢獻，我的草書得到了諸多名家道友的認可，亦覺欣慰。

承傳統而不僵古，求創新而不狂怪。不受時流左右，不看別人的臉色寫字，不違心地去阿諛奉承，這是我的創作觀。實質上，創作觀是人生觀的反映。有人說我有傲氣，我承認。殊不知我的傲氣是緣于對世俗的鄙夷。我喜歡的東西擁抱到底，一意孤行，任爾東西南北風。這也許與我與生俱來的性格有關吧!

“明知山有虎，偏向虎山行”。二十年前就有老師對我說，草書是最難駕馭的，弄不好一輩子出不了。年輕時不理解，幾十年實踐證明，草書非功力、才力、性情不可。怪不得歷代草書大家寥若晨星。在我五十歲生日個展時，鐵舟道友風趣地對我說：“寫了幾十年，筆成冢，紙成山，搭進了半條命，還只搞了這么點鬼東西!”嗚呼，藝道之艱辛，確實如此!

成功固然重要，過程同樣美好。為了追求，搭進了半條命，又何樂不為呢?