剛勁妍潤(rùn) 獨(dú)享一家

多么美妙的書(shū)法啊!芳香的墨汁流于筆端，忽然波浪起伏而光輝顯赫，或者字的形體相離而筆勢(shì)連接，如雙樹(shù)的枝葉相交；或者字的點(diǎn)畫(huà)分開(kāi)而氣脈運(yùn)行，似兩井的泉水流通，樹(shù)木庇陰相依，汁液暗地授受；筆畫(huà)相分而不斷絕，筆跡搖曳如纖細(xì)的繭絲：有的筆畫(huà)突出如樹(shù)尖高出頂端，高聳如險(xiǎn)峻山峰之石。龍鳳飛舞的勢(shì)態(tài)，像飛騰像受了驚恐；像電閃明亮閃耀，搖蕩光彩四射；聚合像云氣密布，牽引像流星逝去；如紅色火焰綠色云煙，忽然聚合忽然離散；如暴風(fēng)驟雨中雷霆一樣怒激，又如窣窣幽篁卻密就疏，在永州之野的舜風(fēng)里輕漾水秀，翠翠蔌蔌鶯鳴似地?fù)軇?dòng)人的心靈。這就是我站在唐朝暉書(shū)法作品面前久久凝視得到的意境。

朝暉的三幅大作同時(shí)懸掛在永州市博物館的東大廳里，最大的條幅高260厘米寬680米，最小的橫幅長(zhǎng)110厘米寬65厘米，還有一幅中堂高133厘米寬65厘米。三幅都是行草書(shū)。2010年4月27日的瀟湘雅集(第二回)永州十九人書(shū)法展和2008年春夏之交的瀟湘雅集(第一回)永州書(shū)法三十人作品展上，朝暉同樣向家鄉(xiāng)人民展示他的五幅行草書(shū)。

朝暉從他操毛筆投入書(shū)法創(chuàng)作伊始就寫(xiě)行草書(shū)。最先他取法于宋四家中的米南宮。記得當(dāng)年他和劉勁明到冷水灘來(lái)找我，我們?cè)?jīng)有過(guò)一次“高峰論壇”，知道他倆正在學(xué)米南宮。我在張海老師門(mén)下學(xué)習(xí)張瑞圖和黃道周，我的追求在行氣流暢，他們的追求在字勢(shì)飄逸。之后朝暉又來(lái)找我“筆會(huì)”，他也兼學(xué)張瑞圖了。

從用筆的爽利和疾速來(lái)看，米芾和張瑞圖有共同處，因此朝暉周旋于米張之間游刃有余。他這么多年始終保持一個(gè)方向多樣吸納地“良性嫁接”，所以他的行草書(shū)里有米、張還有徐渭的影子。線條提按頓錯(cuò)翻拖絞轉(zhuǎn)十分豐富了。

在第二本《瀟湘雅集》里，朝暉的筆法更加自如。時(shí)行時(shí)草，集于一紙；一動(dòng)一靜，相互呼應(yīng)。如他寫(xiě)的《蘇東坡莫聽(tīng)》以及《王涯‘杏花》兩幅作品中草書(shū)“打葉聲”“且徐行”“風(fēng)雨也無(wú)情”的連寫(xiě)，使人感到意猶未盡，沒(méi)有完結(jié)。在章法上顯得透氣空靈，特別是那幾個(gè)長(zhǎng)拖的筆畫(huà)，曲紆委婉，當(dāng)連時(shí)反斷，及反斷時(shí)復(fù)連，把草書(shū)放在二度空間之中肆意玩味。基于運(yùn)筆速度的目不暇接，朝暉在較好地保留了一點(diǎn)張瑞圖橫畫(huà)的短促急折的同時(shí)，還有米芾“口”形的多種變化，這樣，他的字以風(fēng)神骨力為本，以表現(xiàn)形式的變化為用，而超越自我，不憑藉守舊，拘泥法度。

朝暉有很好的書(shū)跡文彩和雄健有力的筆勢(shì)，這使我想起他曾經(jīng)在永州市團(tuán)委時(shí)的春風(fēng)得意，他現(xiàn)在依然是那么年輕，那么神韻風(fēng)采照人。他的字跡飽含激情，文章高雅諧趣，他總是彬彬有禮、心氣平和地與書(shū)法同仁們交流心得，沒(méi)有市書(shū)協(xié)主席的架子。他的天真和帥氣等等無(wú)不見(jiàn)諸筆端。我每次翻開(kāi)《瀟湘雅集》，時(shí)不覺(jué)欣然獨(dú)笑，如見(jiàn)其人。

唐朝暉的書(shū)法藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)是剛勁妍潤(rùn)。古人說(shuō)書(shū)以神韻氣勢(shì)者為上，美麗時(shí)用者為下。朝暉屬于前者。所以，在永州乃至全省，他的行草書(shū)獨(dú)享一家之美，天生的資質(zhì)，豐滿(mǎn)而又有魅力。

庚寅五月于信可樂(lè)齋