剛勁妍潤 獨享一家

多么美妙的書法啊!芳香的墨汁流于筆端，忽然波浪起伏而光輝顯赫，或者字的形體相離而筆勢連接，如雙樹的枝葉相交；或者字的點畫分開而氣脈運行，似兩井的泉水流通，樹木庇陰相依，汁液暗地授受；筆畫相分而不斷絕，筆跡搖曳如纖細的繭絲：有的筆畫突出如樹尖高出頂端，高聳如險峻山峰之石。龍鳳飛舞的勢態(tài)，像飛騰像受了驚恐；像電閃明亮閃耀，搖蕩光彩四射；聚合像云氣密布，牽引像流星逝去；如紅色火焰綠色云煙，忽然聚合忽然離散；如暴風驟雨中雷霆一樣怒激，又如窣窣幽篁卻密就疏，在永州之野的舜風里輕漾水秀，翠翠蔌蔌鶯鳴似地撥動人的心靈。這就是我站在唐朝暉書法作品面前久久凝視得到的意境。

朝暉的三幅大作同時懸掛在永州市博物館的東大廳里，最大的條幅高260厘米寬680米，最小的橫幅長110厘米寬65厘米，還有一幅中堂高133厘米寬65厘米。三幅都是行草書。2010年4月27日的瀟湘雅集(第二回)永州十九人書法展和2008年春夏之交的瀟湘雅集(第一回)永州書法三十人作品展上，朝暉同樣向家鄉(xiāng)人民展示他的五幅行草書。

朝暉從他操毛筆投入書法創(chuàng)作伊始就寫行草書。最先他取法于宋四家中的米南宮。記得當年他和劉勁明到冷水灘來找我，我們曾經(jīng)有過一次“高峰論壇”，知道他倆正在學米南宮。我在張海老師門下學習張瑞圖和黃道周，我的追求在行氣流暢，他們的追求在字勢飄逸。之后朝暉又來找我“筆會”，他也兼學張瑞圖了。

從用筆的爽利和疾速來看，米芾和張瑞圖有共同處，因此朝暉周旋于米張之間游刃有余。他這么多年始終保持一個方向多樣吸納地“良性嫁接”，所以他的行草書里有米、張還有徐渭的影子。線條提按頓錯翻拖絞轉(zhuǎn)十分豐富了。

在第二本《瀟湘雅集》里，朝暉的筆法更加自如。時行時草，集于一紙；一動一靜，相互呼應。如他寫的《蘇東坡莫聽》以及《王涯‘杏花》兩幅作品中草書“打葉聲”“且徐行”“風雨也無情”的連寫，使人感到意猶未盡，沒有完結(jié)。在章法上顯得透氣空靈，特別是那幾個長拖的筆畫，曲紆委婉，當連時反斷，及反斷時復連，把草書放在二度空間之中肆意玩味。基于運筆速度的目不暇接，朝暉在較好地保留了一點張瑞圖橫畫的短促急折的同時，還有米芾“口”形的多種變化，這樣，他的字以風神骨力為本，以表現(xiàn)形式的變化為用，而超越自我，不憑藉守舊，拘泥法度。

朝暉有很好的書跡文彩和雄健有力的筆勢，這使我想起他曾經(jīng)在永州市團委時的春風得意，他現(xiàn)在依然是那么年輕，那么神韻風采照人。他的字跡飽含激情，文章高雅諧趣，他總是彬彬有禮、心氣平和地與書法同仁們交流心得，沒有市書協(xié)主席的架子。他的天真和帥氣等等無不見諸筆端。我每次翻開《瀟湘雅集》，時不覺欣然獨笑，如見其人。

唐朝暉的書法藝術風向標是剛勁妍潤。古人說書以神韻氣勢者為上，美麗時用者為下。朝暉屬于前者。所以，在永州乃至全省，他的行草書獨享一家之美，天生的資質(zhì)，豐滿而又有魅力。

庚寅五月于信可樂齋