姜文:電影不能拍太牛的文學作品

文/黃渝寒

我的四部電影全是改自小說，但很多人沒看過原小說，別說馬識途的《盜官記》，就算最早改編王朔的，尤鳳偉的，葉彌的，好多人也沒看過，等他們把原小說看了，發現完全不一樣！說我是“喪心病狂的改編”。其實我也不是故意要改得面目全非，只是你想把它翻譯成一個電影，一個視聽的東西，那所謂忠實原作就非常值得懷疑，人家不是為電影寫的，它在文字上是好東西，但你沒法把它變成影像。

最早我改《陽光燦爛的日子》，王朔有段描寫特好，男孩進了米蘭家，感受到米蘭的照片和模樣充滿了整個世界，這你沒法兒表現啊！我就設計了個望遠鏡，望遠鏡一拉，米蘭充滿視野。怎么把思維變成行為，是從小說改編成劇本的重要環節。電影說到底是行動。

王朔是1991年年底給我的《動物兇猛》。他很不在意的，好像是在說別的事，順帶給我的。他說：“這樣得了，你就拿去看吧。”我也很不在意地拿了過來，還繼續跟他談別的事。回家已經很晚，大約兩、三點鐘吧。臨睡前總想看點什么，順便拿起王朔給的小說，一看就沒放下。看到什么時候？好像天都亮了。我當時就覺得這應該拍電影。于是問自己:王朔為什么不直說呢？說你就拿這個拍電影呢？

看了這部小說，我內心有一種強烈的涌動。王朔的小說像針管插進我的皮膚，血“滋”地一下冒了出來。我不能判斷他的文學價值，我總是把文字變成畫面，我自覺不自覺總是把小說翻譯成電影。我一看到這部小說，就聞到了味兒，就出現了音樂……在《動物兇猛》中，我找到了我當時自己認為的一種真實，這種真實還是主觀的……我一再強調我的迷戀，我的欲罷不能……我是摸著我的心來寫、來拍的，而我覺得王朔的小說也是這樣一篇小說。

記得很長一段時間，我鼓勵他，讓他改，他不肯改，為什么不改，他說得很模糊，只說幫我推薦別人。過了一段時間，他干脆說：“我也別推薦別人了，我就推薦你吧。”在這之前，我和他談過對小說的看法以及我想拍的東西。可能這讓他感覺到：“我改還不如你改。”這個時候，我還沒有想自己改，我不相信自己能改，后來是被逼無奈，我也沒錢請別人，王朔又不愿意改，就只好自己做了 。

王朔的小說就像是引線和炸點，把埋在我心里的東西炸開了。我每次在翻小說寫劇本時，都是在找炸點，在炸開的瓦礫里面去找。王朔的小說有這樣的力量，有這樣的爆破力。這對我來說是很重要的。炸開之后，有多少是小說里的，有多少是我自己的，我已經不是很清楚了。但我知道，精神還在，因為王朔的小說，使我很清楚地摸到了這根筋。

這些年來，我總算明白，其實電影是個門檻低的東西，電影不能拍太牛逼的作品，只能拍二牛逼三牛逼的故事。最牛逼的故事不適合拍電影，或者也沒必要拍電影。《紅樓夢》就沒必要拍。拍不了，很難。你說博爾赫斯能拍嗎，也不要拍。他的文字的組合已經那么奇妙，電影只能給他往下拽。唐詩也沒必要拍電影。不是每樣東西都能拍電影。

我覺得昆丁一言以蔽之，通俗小說是最適合拍電影的，有可能拍出很棒的電影。比如說述平的小說，一個叫《有話好好說》，是晚報新聞改編的。一個是《趙先生》。呂樂拍的。他好多小說寫得特別好，而且特別色。那個色讓你看得怦然心動，我有一次看他的小說，看著看著，看有沒有人看著我，色情到這種程度。不是那種貶義的色情，它主要是寫男女，但是不僅僅局限在男女這個事兒上。寫得非常好，但很難拍成電影，所以我老逼著述平來改編別人的東西，他是很郁悶的。