我所知道的俞振飛

2011-04-23 06:57:58鄭利寅

上海采風月刊 2011年8期

文/鄭利寅

俞振飛獲取香港中文大學榮譽文學博士學位（1988年）

我1960年畢業于原華東政法學院（后并入上海社會科學院政治法律系），卻陰差陽錯地被分配到上海市戲曲學校，從事戲曲藝術研究、管理和教育工作。因長期擔任校長秘書，我一直跟隨俞振飛，后來由俞振飛推薦調往上海昆劇團任副團長。1991年6月14日他生病時，還讓我與李薔華陪同他到華東醫院住院，直到1993年7月17日停止呼吸。屈指算來，我和俞振飛相處33年，跟隨他參加的一些重要活動至今都歷歷在目。如今雖然他已駕鶴西游，但他俊秀儒雅的形象、瀟灑倜儻的風度、偉岸睿智的風采、溫文爾雅的做派、虛懷若谷的胸襟和豁達開朗的性格等音容笑貌卻時常浮現在我的腦海中。他作為學者型的昆曲泰斗、京昆大師，文化底蘊深厚、藝術功底磁實、表演出神入化、學識淵博深邃，他為人謙和坦蕩、尊老扶掖后代、處世淡泊名利和慈祥平和可親的高尚品質永遠留駐我的心田。

俞振飛的藝術功底

俞振飛出生于1902年7月15日（農歷6月11日）蘇州義巷，一個封建沒落的官宦之家，是地道的書香門第，其祖父和父親都是清朝末代的武將，受過封祿。其父俞粟廬因不滿官場辭職后，專事潛心研究書法和昆曲，成為清末民初著名的清曲家，被譽為“江南曲圣”。他自幼受到父親嚴格家教的熏陶，從5歲開始，其父教他識字，寫毛筆字，又先后讀了《論語》和《孟子》以及《古詩19首》等書。9歲開始上私塾，并潛學四聲音韻，在唱曲中掌握咬字、發音和潤腔。其父俞粟廬也是個著名書法家，俞振飛從小在他父親指導下，練習書法，尤其是讓他學習大書法家董其昌、趙孟頫的行書。俞振飛最終酷愛的也是秀麗飄逸的行書。俞振飛從14歲開始學畫，先拜近代著名大畫家陸廉夫為師，三年之后又拜上海另一大畫家馮超然繼續學畫。其父經常帶他到裱畫店和碑帖店，在那里他看到了許多古代名人的書畫，也學會了裝裱字畫的常識，10歲時俞粟廬還帶他到時任上海滬軍都督府民政總長李平書家里鑒賞書畫與文物，使俞振飛開闊了眼界，增長了知識。可見，俞振飛的文化底蘊深厚磁實，詩詞書法音樂美術樣樣精通，是一位學識淵博、多才多藝、不可多得的奇才。

最終決定俞振飛一生的還是昆劇和京劇。這更是家教與家傳熏陶的結果。俞振飛6歲開始隨其父俞粟廬學唱昆曲，那時他父親教兒子每支曲一定要唱上三五百遍，且唱得滾瓜爛熟不準有絲毫差錯。于是從6歲到19歲，俞振飛隨其父唱完了《納書楹曲譜》一書中所有曲子兩百多出。在一次曲友同期唱曲中，俞振飛唱得字正腔圓，有板有眼，一曲未終，便贏得滿堂喝彩。這時其父和曲友才驚奇地發現俞振飛竟有這么高的天賦和藝術表達力。從此，俞振飛成了繼承俞粟廬昆曲正宗唱法的唯一傳人。

俞振飛先是學習昆曲，主要是清唱，名曰“清工”，之后又先后拜名師沈錫卿、沈月泉和程繼先等為師，學習昆劇和京劇。學習之后登臺演出，稱為“戲工”。那時老師教學極為認真嚴格，一絲不茍，俞振飛也勤學苦練，每天從基本功練起，打靶子、拉云手、踢腿和下腰等等，接著再學戲，結果師承名師技藝，學了不少戲。14歲那年，他在蘇州演出昆劇《望鄉》后，俞粟廬高興地說：“沒想到兒子登臺演出的扮相、臺風是那么好，身段、動作是那么美?！庇嵴耧w20歲那年第一次在上海舞臺演出昆劇《游園驚夢》《跪池》和《斷橋》，初露頭角，就獲得上海觀眾的一致贊揚。從此，俞振飛成為把昆劇歷來就有的“清工”與“戲工”熔于一爐最為成功的人。1931年，俞振飛30歲拜師下海，在當時的北平舞臺上第一次亮相正式掛牌唱戲，演出效果，令人刮目相看，觀眾盛贊他“扮相俊秀、氣質儒雅、表演細膩、感情豐富”，梨園界行家更是夸贊他“身上有書卷氣，是一種天賦，是一不可多得的人才”。

俞振飛與程硯秋大師的合作

俞振飛與梅蘭芳（右）（1955年）

上世紀二十年代初，京劇大師程硯秋有一次來滬演出，要找一位小生搭檔，程派戲迷上海銀行家陳叔通便把俞振飛介紹給程硯秋，并邀他與程硯秋合作演出《游園驚夢》，俞演得很出色。程硯秋高興地贊揚俞振飛是個人才，從此，他把俞振飛視作小生的最佳人選。此后，程硯秋每次來上?？傋層嵴耧w跟他合作演出，兩人合作默契、愉快。后來他又邀請俞振飛到北平參加自己的鳴和社（后改為秋聲社），結果除《亡蜀鑒》《鎖麟囊》以外，所有程派名劇他都與俞振飛有過合作演出。程硯秋還深有體會地說：“京戲演員有無昆曲根底，不僅涉及戲路的寬窄，更重要的是涉及修養和氣質。”因此，他在演出之余，還向俞振飛學了昆劇《斷橋》《水斗》《臧舟》等折子戲。從此，程硯秋與俞振飛成了莫逆之交。

俞振飛與梅蘭芳大師的合作

也是上世紀二十年代初，在上海一次宴席上，梅蘭芳請在座的俞粟廬唱昆曲，當時俞不好推辭，便唱了一支《亭會》的【桂枝香】，由俞振飛吹笛。一曲終了，梅先生便激動地拉著俞粟廬的手不放，說：“我今天聽到了真正的昆曲?！焙髞碛謱Y深劇評家許姬傳說：“過去我在北京聽到的不是正宗的昆曲，我想象中的昆曲一定是像今天聽到的那樣?！边€贊揚了俞振飛的“滿口笛”。

上世紀三十年代初，俞振飛應梅蘭芳的約請，到上海思南路上的梅宅拜訪。梅先生請俞振飛為他吹笛《游園驚夢》中的【皂羅袍】【好姐姐】兩支曲子，兩人一唱一吹，配合絲絲入扣。后他又與俞商定，每星期一、三、五到梅家教唱，每次兩小時。梅先生學習很認真，收獲很大，并贊揚俞振飛的唱腔“講究吞吐開合，輕重抑揚，尤其重在隨腔運氣，的確是有傳統的玩藝兒。”又說：“俞腔的優點是比較細膩生動，清晰悅耳?！?934年，梅先生再次和俞振飛合演《游園驚夢》《斷橋》和《瑤臺》，兩人合作很愉快，梅先生稱道：“俞振飛是一位難得的天才演員。”又說：“俞振飛腹有詩書，在臺上儒雅風流，無與倫比，在臺上那點兒意思，旁人做不到?！贝撕?，梅蘭芳與俞振飛便多次合作演出，包括一度參加梅劇團時期的合作演出，尤其是《牡丹亭·游園驚夢》和《販馬記·奇雙會》，包括梅、俞合拍電影昆劇舞臺藝術片《游園驚夢》等。成為他們共同創造的結晶。并成了忘年之交的深厚情誼。

俞振飛除了與梅蘭芳、程硯秋等藝術大師以及坤旦言慧珠長期合作演出外，還與荀慧生、尚小云、周信芳、譚富英、楊寶森、姜妙香、楊小樓、蕭長華、馬連良、侯喜瑞、奚嘯伯、郝壽臣、金少山、楊菊蘋、高盛麟、吳素秋、張君秋、宋德珠、黃桂秋、杜近芳、魏蓮芳、童芷苓、李玉茹等京劇大師及名伶合作演出。這么多的戲曲藝術大家，都在舞臺上與他配過戲，且大都是特邀他的，爭相與他合作演出，可見俞振飛的藝術魅力。縱觀京昆史，如此跟眾多藝術家合作過的至今只有俞振飛一人，也正是因俞振飛在其舞臺生涯中長期跟數十個藝術大家合作演出，與高手過招，和名家對曲，才造就了他在京昆劇中所創造的獨具特色的儒雅、秀逸書卷氣的俞派小生風格，此風格的確是無與倫比的，真可謂前無古人能企及，后人恐也難其右。

俞振飛坎坷的婚姻

藝術大家的合影：袁雪芬紅線女王秀蘭彭麗儂（前排右至左）；梅蘭芳徐凌云馬承基（中排右至左）；馬師曾俞振飛常香玉陳伯華（后排右至左）

但是，俞振飛的婚姻生活卻是坎坷不平的，也可謂嘗遍了婚姻的甜蜜與酸楚。

俞振飛最早有一個互相傾慕的戀人，卻被女方父母因門第問題而拒。不幸的是女方的母親為使女兒與俞振飛斷絕來往，竟設陷阱讓俞粟廬給兒子俞振飛另外提親。父親也不顧兒子的意愿，當即應允包辦，令俞振飛倉促完婚。俞振飛為遵從父命，只得娶了一個沒有文化也不相識的妻子。后來，俞振飛在上海昆曲票社中，認識了一個票友，她因與丈夫離婚而為其父母所不容，便找到俞振飛。俞振飛無奈，把她帶到蘇州。其父看她聰明伶俐，又會唱曲，便收她作為俞振飛的二房。但俞振飛經濟拮據，她也耐不住清貧，最后私自出走，另嫁他人。

電影《游園驚夢》攝制完畢，梅蘭芳、俞振飛和言慧珠與扮演花神的學生合影

俞振飛的第三個戀人，就是黃曼耘。上世紀三十年代末，俞振飛在北平京劇名家王瑤卿那里學戲時遇到黃曼耘，兩人一見如故，黃還主動將家中房子借給俞振飛住，同時請俞為她拍曲。后來相處時間長了，兩人產生了感情并同居。而黃的原夫也另找了太太到臺灣定居。1940年，黃和俞雙雙回到上海正式組成家庭，從此，黃曼耘也成為俞在事業上的支持者和得力助手，1948年，俞振飛受邀赴香港與馬連良、張君秋合作演出，后旅居香港，一度生活難以維系，當時蔣介石曾多次派人動員他到臺灣，給予高官厚祿，但他多次予以拒絕。1954年，在周恩來總理的關心下，讓文化部長夏衍出面，寫信請他回大陸。1955年初，梅蘭芳要拍攝昆劇舞臺藝術片《斷橋》，也提出要請俞振飛回來合作。最后經周恩來總理直接打電話給香港《大公報》社長費彝民，請他協助安排俞振飛盡快回大陸。對于國家領導人的關心，俞振飛非常激動，并于1955年4月與愛妻黃曼耘雙雙回到大陸。不幸的是，黃曼耘1956年患病身亡。他們共同生活了近二十年，是一對恩愛夫妻。

說到后來俞振飛與言慧珠的婚戀，根據當時的背景與環境，概括可以分為三個階段來講。

首先是以昆劇為情緣。1956年，俞振飛受邀隨浙昆到江西和福建演出。言慧珠得悉后，特意從上海趕往南昌，與俞振飛合演了《長生殿·驚變·埋玉》，并轟動了南昌城。此時，言慧珠對俞振飛充滿著感情與期待，并萌生了由京轉昆、京昆并舉與俞振飛合作演出的想法，同時也認為俞振飛也需要一個舞臺搭檔。

俞振飛與言慧珠在切磋藝術

其次，1956至1957年，俞振飛、言慧珠先后被任命為上海市戲曲學校正副校長，這為俞、言的朝夕相處、談婚論嫁提供了難得的機緣。言慧珠本來昆劇基礎就不錯，在短時間內很快向俞振飛和昆劇名師朱傳茗學了十多出昆劇優秀傳統老戲，這為俞、言的合演創造了基本條件，也被人們認為是最佳搭檔。此時，程硯秋、梅蘭芳均已先后作古，因而俞振飛確實需要重新尋找合適的舞臺搭檔。于是，言慧珠抓住這個機遇，主動追求俞振飛，從舞臺搭檔直到生活伴侶。最重要的原因是，言慧珠擁有眾多優勢——她本是梅派謫傳弟子，受梅蘭芳親授最多，影響最大，解放前在上海就曾被譽為“平劇皇后”。是梅蘭芳生前最滿意的弟子之一。因此，言慧珠成為俞振飛的舞臺搭檔也是順理成章之事。然而，她和俞振飛結婚卻有其缺憾，因為俞振飛作為言慧珠的長輩，在舞臺上可以合作，但年齡上的差距，勢必影響婚后生活。因此，兩人結合潛伏的危機也是明顯的。

俞振飛演趙寵，言慧珠飾李桂枝主演《販馬記》

第三是以戲牽情。作為戲曲學校的校長，為提高教學質量，俞、言傾注了大量心血。他們從1957年到1959年先后組織改編、創排和成功地演出了兩臺大戲，這就是湯顯祖的傳世之作《牡丹亭》和周總理推薦的《墻頭馬上》。而這兩出戲都是俞振飛和言慧珠主演的。是他倆把古老經典、現實生活與時代氣息緊密結合起來，搞出了高質量、高水平的兩臺大戲，并先后晉京演出。中央領導劉少奇、周恩來、賀龍、彭德懷、陳毅等都曾觀看演出并接見全體演職員，田漢還當場賦詩贈予他倆：“墻頭馬上姻緣好，再霸舞臺二十春?！庇捎趦沙龃髴蛟诒本┹d譽而歸，此時使他們產生了“藝術最佳搭檔的共識”。于是，1961年他們正式登記結婚。當年俞振飛59歲，言慧珠41歲，和合百歲，可謂珠聯璧合，一度被傳為佳話。

然而，對于兩人的婚戀，社會上卻傳得沸沸揚揚。

一是說言慧珠追求俞振飛的目的，是要俞振飛為她配戲和提高藝術身價。我覺得，這里有功利的目的是有可能的，不過言慧珠與俞振飛這一對舞臺搭檔是無可非議和當之無愧的，周總理也稱贊他們為“最佳搭擋”?？陀^地講，正是俞、言在舞臺上的搭檔，在戲校的近十年合作中創造了許多佳績，作出了突出貢獻。他們培養出一批京昆尖子演員，并通過改革創新排出了保留劇目《牡丹亭》和《墻頭馬上》，還有《長生殿》《游園驚夢》《奇雙會》《百花贈劍》《斷橋》《陽告》《玉堂春》等，成為常演不衰的優秀保留劇目。

二是說兩人婚前已出現愛情裂痕，為此，言慧珠甚至到市委狀告俞振飛。據我所知，在收到了言的告狀信之后，時任市委文教書記的石西民曾約請俞振飛、言慧珠到丁香花園吃飯，石西民當著俞振飛、言慧珠的面好言相勸，予以協調。應該說，兩人結婚后，一度是較為和諧穩定的。但由于兩人在年齡、身體和性格以及氣質上等方面的差異，他們的生活背景、經歷和文化修養的不同，他們的生理與心理以及生活處世上方式也很不一樣，這就決定了他們的婚姻生活中矛盾、齟齬和吵架是免不了的，也是不足為怪的。所幸的是，俞、言兩位生前后來都正視了他們之間的問題，且已約好“文化大革命”結束后便離婚。

總之，俞振飛、言慧珠的婚姻“千里姻緣一線牽”的是昆劇，盡管他們是功利與愛情的結合，盡管婚姻生活不盡如人意，但卻迸出了火花和閃光，包括他們的驕人成就，令人難以忘懷。

值得注意的是，自俞振飛、言慧珠被任命為戲曲學校正副校長之后，他們的教戲、排戲、演戲和拍電影以及其他一些重大活動，均配合默契，互相切磋，共同探討，合作愉快，生活相安無事，并創造了許多佳績。可問題在于，當任務不多、比較空閑的時候，兩人出現的矛盾和問題就多了。特別是言慧珠精力特別旺盛，對藝術的追求一往情深，根本耐不住清閑，她的名言就是“我要演戲”。據我了解，言慧珠在戲校時，原還準備組織言家班，弘揚言派藝術。這些都是好事，但為當時的極“左”路線所不容，還被批為走資本主義道路。可見，當時的時代的確是壓抑了她的才智與追求，為此她精神上受到的壓抑打擊，勢必影響到他們的婚姻生活。當然，言把心里的不愉快往夫君身上發發脾氣，這種情緒還是可以理解的。

“文革”中慘遭迫害

文革開始后，1966年“四人幫”中的張春橋在文化系統一次大會上公開點名上海戲校是封資修的大染缸，俞振飛是演帝王將相、才子佳人的反動學術權威。此后，上海戲校大字報鋪天蓋地，炮轟俞振飛、言慧珠，進行噴氣式的批斗，紅衛兵各派更是多次上門抄家，言慧珠的金銀首飾，原藏在衛生間馬桶里，日光燈木槽里，化妝盒里和埋在花園地下以及屋檐瓦片里，后來統統被掘出和劫走，連同銀行的保險柜也被封存。而俞振飛的損失更大，其父俞粟廬祖傳和收藏的書畫、古玩，以及梅蘭芳大師贈送給俞振飛的名畫，統統被當場燒毀，還有著名畫師張大千贈給俞振飛的四幅畫和贈送給亡妻黃曼耘的畫也被紅衛兵抄走，至今下落不明，俞振飛生活中積蓄僅有的一張存折人民幣一萬元也被抄光，工資亦被扣發。

俞振飛妻子言慧珠，面對每天批斗、掃地、掃廁所等勞動和寫請罪書，感到失去了尊嚴，她的脾氣很倔強，文革前曾發生過兩次自殺未遂。這次難逃厄運，從文革開始就產生過自殺念頭，被俞振飛發覺后，曾多次勸阻，耐心地做她的工作。但他仍然很擔心，又將情況報告給文革工作組，請他們派人做疏導工作，并也有一定收效，言慧珠一度情緒較為穩定，至少是延續了她的生命。但當言慧珠發現紅衛兵最后的一次抄家，把原來金銀首飾隱瞞埋藏的地方統統掘開抄走之后，絕望了，加之，當時又得悉她的好友金素雯夫妻和著名電影演員馮喆九日上吊自殺的情況。第二天，她在作了精心策劃之后，于深夜過后第三天凌晨在衛生間浴缸上的橫梁上吊自殺，這一天正是1966年9月11日凌晨。俞振飛說：“那天我發現時已是上午10時多了，當時房間桌子上有一只水合氯醛的空瓶，半瓶橘子水，還留下三封遺書，一疊錢，五千元是撫養兒子成人的生活費，七千元給我，我當即報告給學校文革工作組，他們來了之后，帶走了遺書和錢，給我的七千元也交給他們了。后來龍華殯儀館派人來收尸，遺體從樓上抬下去的時候，我看到她光著雙腳，就叫抬尸的工人停一停，我跑到樓上拿了她生前最喜歡的一雙玻璃絲襪給她穿上，總算是夫妻之情吧！”正是應了俗話說的“一日夫妻百日恩”。

言慧珠有個與原夫薛浩偉生的兒子，名叫言清卿?！拔幕蟾锩遍_始，俞振飛、言慧珠首當其沖，慘遭迫害。言慧珠于1966年9月11日凌晨上吊自殺，此時言清卿才11歲，正在念小學四年級。后來學校停課鬧革命，言清卿無人管教，俞振飛要上班，被批斗，要掃地，而保姆年紀大了，也管不了他。言清卿經常帶同學到華園玩鬧，把家里值錢的東西拿出去賣掉，甚至把俞振飛穿的衣服也賣了，弄得俞振飛心神不定。當時俞振飛曾與我談起此事，我發現他的精神很緊張，他一提起言清卿三個字，嘴唇就在發抖，神情恍惚。我只能進行勸慰，說言清卿年紀小，正處似懂非懂的年齡段，加之言慧珠生前對他的寵愛嬌慣，不懂事，你盡量避開他求太平，但也不要害怕他。后來學生上山下鄉“一片紅”時，面對街道干部的了解征詢，俞振飛自然不承認言清卿為自己的獨子，此情此景，現在看來也的確難怪俞振飛，當時的確是無法收養言清卿。

對言慧珠遺產的處理和俞振飛的寬宏大度

“文革”結束后，上海市戲曲學校恢復，周璣璋被任命為校長，俞振飛被任命為上海京劇院院長和上海昆劇團團長以及上海市戲曲學校名譽校長，緊接著的是落實政策和平反冤假錯案工作。

當時大家最為關心的，莫過于對俞振飛妻子言慧珠的遺產處理問題。對此，周璣璋校長極為重視，親自召集有關人員，研究落實俞振飛及其妻子言慧珠的財產與遺產處理問題。當時出席會議的有俞振飛和言慧珠兒子言清卿的代表、大舅言少朋和大舅媽張少樓（他們都是戲校名師），以及相關教師與工作人員約15人。

俞振飛在發言中，首先是感謝黨和政府對他的關懷，使他得以平反，也為言慧珠平反昭雪，使他們政治上重獲新生，并表示愿意在劫后余生竭盡全力為京昆事業再作貢獻。他說：“對于我在‘文革’中被抄家的存折，內有人民幣一萬元，我愿將五千元作為黨費上繳給組織，另外五千元捐給學?！晒虐瘜嶒瀯鎏碣徔照{、吊扇降溫設備?！庇终f：“關于我妻子言慧珠的遺產處理問題，我決定凡屬慧珠遺產，我一分錢也不要，包括她當時被抄家的金銀首飾和存在銀行保險柜里的金銀財寶以及名貴手表等，我統統不要。還有慧珠在華園的房產我也不要，所有言慧珠的財產、房產全部由言慧珠兒子言清卿繼承。我落實政策后，已從華園搬出，由黨和政府安排到泰安路?！敝墉^璋校長當即對俞振飛的決定表示敬意，他說俞振飛姿態很高，體現了不計較金錢得失的高風亮節與寬宏大度。

上述情況，1980年3月又經上海市高級人民法院調解處理。從法律上再次明確俞振飛同意言慧珠遺產，包括財產和房產，全部由言慧珠兒子言清卿繼承。在高院的調解書，還再次從法律上明確結束俞振飛與言清卿的繼養關系。當時調解書上簽字的有俞振飛、言清卿。李薔華和我作為見證人也在協議上簽字。

俞振飛最后一次美滿婚姻

俞振飛和上昆主要演員合影：梁谷音鄭利寅俞振飛岳美緹（前排左至右）；劉異龍蔡正仁王芝泉王秦琪張靜嫻（后排左至右）

俞振飛、李薔華夫婦合影（1980年）

俞振飛和李薔華結婚于1980年6月4日，這是一對美滿婚姻，真正享受晚年的幸福生活。有天下午，我前往淮海西路俞振飛家探望，晚上他們留我在家吃飯，在餐桌上四菜一湯，有葷有素，葷素搭配。我發現俞老飯量不錯，吃得很香，我問他感覺如何，他說飯菜很對胃口，菜譜是薔華定的，讓保姆買和做，有的菜還是薔華親自上廚，說得李老師都不好意思……由此可見，家里充滿著溫馨和諧的氣氛，看得出俞老是喜在眉悄。至于俞老外出開會和其他一些重要社交活動，大家更是看得很清楚，李老師總是跟著忙前忙后，無微不至地照顧俞老。不妨從另一角度舉個例子，在我擔任業務團長期間，每年春節，總要和主要演員拜訪為昆團作過貢獻的名人名家，比如俞振飛、黃佐臨、楊村彬、陳從周、秦瘦鷗、鄭拾風和陳西汀等。當訪問結束返回的路上，大家就在議論，有的老同志家里收拾得清清爽爽，穿著也很清潔整齊，但有的老同志家里卻顯得很冷清，話也不多，穿著也很邋遢，甚至下巴下的衣領上還有飯米痕跡。為什么差別這么大，大家不約而同地說，因為有的老同志夫人不在世了，沒有人照顧。大家印象最深的是俞老不管在家里，還是外出，讓人第一印象就是很清爽，因而大家都很羨慕俞老有這么賢惠的夫人在身邊。俞老九十大壽時，還主動提出要薔華跟他合作演出拿手好戲《奇雙會》，而且是作為《祝賀俞振飛舞臺生涯七十周年暨九十華誕》的壓軸戲。戲將要結束時，臺下觀眾都涌到臺前一睹俞老夫婦的風采。然而，這一切誰都了解，俞老晚年的幸福生活正是李薔華幕后犧牲和奉獻的結果。因為李薔華原來為湖北省政協常委、湖北省先進工作者、武漢市三八紅旗手、武漢戲劇家協會副主席，是唱程派的名家，因與原夫離婚后，于1979年送外孫到上海，拜訪了孤身病中的俞振飛，令她同情與揪心。李薔華深沉地回憶起早年與仰慕的師長俞振飛的往事，1947年曾為她陪演過《鐵弓緣》，在北京聽過俞老《游園驚夢》的藝術講座，在武漢接待過俞振飛與黃曼耘夫婦，還到上海探望過俞、言夫婦等。“四害”被除后，俞老思想解放了，也想到了與薔華的往事。而促成此姻緣的是戲校教師薛正康，他也是俞老弟子，薛原跟薔華在武漢同事過。

1980年的一天，就在李薔華在滬探望俞振飛回武漢后，久久陷入沉思的她接到了薛正康的一封信，說：“俞老膝下無兒無女，身邊無人照應，很是孤獨，很需要有人照顧，你能否與之作伴，俞老年紀雖大，健康尚可，請放心”。李薔華接信后，更是思緒萬千，纏綿回蕩，最后，還是寫了回信。說：“我經過一次婚變，根本不考慮其他的了，更沒有想到再嫁。信中提到俞老的事，如果這是你的想法，那就大可不必，如果是俞老本人的想法，我就沒話可說了，因為俞老是我向來尊敬的師長，在上海相見之后，我正在回憶往事，亦思及俞老對我的提攜培養，因此，如果是俞老提出讓我照顧，我二話沒說，責無旁貸。”薛正康收到這封信馬上轉告俞老。于是，俞老很高興的親自寫了一封信，正式向李薔華求婚，說道：“說實在的，我都這么大歲數了，要找個人很難，找年輕的誰肯嫁給我，找年紀大的，誰照顧誰啊！本來我想有幾個學生照顧我，可學生們也有家啊，哪能總來看我??！因此，我只好獨自一個人，坐在家里，有高興或苦惱事，找個人聊也不成。前些日子，與芷苓合演《金玉奴》，連演三場，累得病倒了，有天半夜發高燒，想喝水，也沒人遞送……現在你愿意陪伴我，只是太委屈你了?！崩钏N華收到俞老的信后，又陷入矛盾沉思中，因為他們雖然認識于1946年，但那時俞老已是盛名在外的大演員，而她才17歲，小荷初露頭角，要將過去的師生、朋友關系一下子跳為夫妻關系，要一起過家庭生活，感到很困惑迷茫。但她又想到俞老現在的凄涼處境和俞老為京昆事業的貢獻作用，落差太大，是那么的不協調，拒絕俞老的要求也于心不忍。因此同意跟俞老見面，增進互相了解，也可以幫助自己對前途作出抉擇。但對見面地點特別慎重，她認為上海、武漢都不行，因為認識的人太多，萬一談不成，怕影響俞老的聲望。俞老也很理解李薔華的苦心，于是，雙方約定相會于廣州羊城。

俞振飛給葉少蘭、尚長榮、張學津說戲（1984年）

俞振飛在美國林肯大學講學（1987年）

俞振飛在京劇《群英會·對火》中飾演周瑜

相見之后，他們都很靦腆和急促不安，片刻之后還是俞老先開口，說：“我們這個事情要談成的話，真是委屈你了?！崩钏N華接著俞老的話說：“怎能這樣講呢！你德高望重，生活中發生了不幸，年紀大了，總得有個知己相伴，過好人生的晚年?！庇崂细吲d地說：“你同意了，但還有件事要說清楚，我在言慧珠去世后，就向組織上談過，凡屬于她的一切錢財，包括房子，我都不要，全部由她的兒子言清卿繼承，現在仍然是這個態度?！崩钏N華當即表示道：“對的，我支持你，我們的結合不是為了錢財?！闭撬麄兊姆胃?，贏得互相信任，也正是這種真誠催生了兩個飽經風霜者結為伉儷，俞老時年79歲，李薔華50歲。

后來他們談妥之后，又一道前往武漢，并拜訪了時任湖北省委負責同志，受到省委領導的親切接見，稱贊他們的“成人之美”。事后，俞老還親自寫了一封長信給我，信中的內容，主要是談他和李薔華的過去和現在以及準備結婚之事。不久，俞老和李薔華雙雙回到上海泰安路，有天晚上約我和他的部分學生弟子到他家里，設家宴祝賀他們喜結良緣。事后，我又陪同俞老夫婦拜訪上海有關方面領導。從此，俞老與李薔華相敬相愛，享受著幸福美滿的生活，在晚年俞老能集中精力，為京昆事業作出更大的貢獻，特別是88高壽還參加拍攝電視京昆折子戲，這里都有著李薔華的心血和奉獻。

俞振飛一生在婚姻上有過曲折和孤獨，但晚年是幸福的，他與李薔華結婚13年，情深意篤，平時相敬如賓，相依為命。有次李薔華因膽結石住院開刀，俞在家寢食不安，柱著拐杖到醫院探望。而俞老因白內障住院，一天不見薔華，便心神不定，俞老感慨道：“我第一次婚姻失敗，以后便步步走錯，自從與薔華一起重建家庭以來，她對我體貼入微，為我付出的太多，我們從未紅過臉，始終有著深厚的感情，始終相安無事，和睦相處。”1991年6月俞振飛入住華東醫院治病，直到故去的2年多時間，李薔華始終陪伴在俞老身邊。

總之，縱觀俞振飛的婚姻生活，雖然有甜美和幸福，但總的來講歷盡坎坷，特別是天命之年后，差不多整整20年生活在孤身獨居中，比起有些名人、明星的各種緋聞來講，俞老真是難能可貴的。像他那樣正統的作風真是少有，也是不可多得的。

搶救昆劇和《俞振飛舞臺藝術匯錄》

“文革”之后，昆劇的發展遇到瓶頸，俞振飛不顧年逾古稀再次奔走，于1984年親自上書黨中央總書記胡耀邦，終于使黨對昆劇的搶救、繼承、改革和發展的扶植保護政策得以落實。可以說，這一政策不僅振興了昆劇，而且在全國范圍內挖掘、搶救了不少瀕于消亡、且具有藝術特色的稀有古老劇種，對整個戲曲事業的繁榮與發展都具有現實和深遠的重大意義。到了晚年，俞振飛不顧年已88歲的高齡，還親自錄音、錄像攝制了京昆優秀傳統折子戲16出，定名為《俞振飛舞臺藝術匯錄》，加上先前跟梅蘭芳拍攝的電影和許多名伶的舞臺演出實況錄像，合計30多出，為后人留下一筆珍貴的藝術財富。

俞振飛被授予榮譽文學博士

俞振飛是一個博學多才的資深的大學問家。正因為如此，上世紀三十年代初，俞振飛一度被上海暨南大學文學院院長、著名學者陳中凡教授聘為講師，為弘揚民族戲曲，俞振飛講授中國戲曲常識，特別是京昆知識和教唱昆曲，課余組織學生京昆俱樂部，學生們自唱自演，俞振飛作指導老師，他以《游園驚夢》《四郎探母》等京昆劇目為教材，進行講解分析，深入淺出，邊講邊唱，邊做邊舞，生動活潑，意趣盎然，大受歡迎，聽課學生越來越多，從小教室到大禮堂，座無虛席，甚至許多教師慕名聽他的課，包括名教授周谷城和陳中凡。有次全國政協會議上，周谷城碰見俞振飛，還尊稱他為“老師”，說在暨南大學聽過他的課，向他學過昆曲。

從此，俞振飛在暨大成功講學的消息不脛而傳，因而俞振飛演到哪里，哪里都要請他講學，包括上海、北京、南京、重慶、杭州等地，從上世紀三十年代至八十年代，曾多次受邀到香港中文大學和香港文化藝術中心講學，1987年又受邀到美國林肯大學、夏威夷大學、北克萊大學、克羅拉多大學、圣地亞戈大學等講學，歷時10個月，1988年還率領上海昆劇團前往日本訪問演出，在電視臺作電視講演。特別是講了京劇大師梅蘭芳與昆劇的關系。還著重介紹了華夏古老的民族文化精粹、昆劇的淵源、形成和發展及其表演藝術的特點，以及昆劇在我國的文學地位與審美價值。俞振飛的講學所到之處，都受到熱烈歡迎和贊揚。俞振飛不僅講學，傳播昆劇知識，還經常參加昆劇各種粟社活動，從最早的粟社和“雅歌集”，到后來的上海昆劇聯誼會、上海市政協和黃浦區京昆之友社以及長寧中學等等，為他們拍曲、說戲、觀摩與指導。同時還出版了《振飛曲譜》《俞振飛藝術論集》和其他藝術理論創作等?？梢?，俞振飛不僅是個昆劇泰斗和京劇大師，也是昆劇大學者、教授和研究家，可謂是個集理論、實踐、創作于一爐的大家。像俞振飛那樣京昆都有輝煌成就，在梨園界從歷史到當今恐無第二人。

為表彰俞振飛的造詣與貢獻，香港中文大學于1988年10月授予俞振飛為榮譽博士學位，成為繼梅蘭芳之后，第二位獲得博士殊榮的京昆藝術大師。

最后中央和上海市各界以及有關部門，于1991年在上海召開的“祝賀俞振飛舞臺生活70周年暨90華誕”中，時任黨中央總書記的江澤民同志特為俞振飛題詞為“藝術精湛”，時任全國政協主席的李瑞環也特地發來賀信：“俞振飛不愧是我國當代藝高望重的京昆表演藝術大師、杰出的戲曲教育家，為繁榮社會主義戲曲事業，弘揚民族優秀文化作出了重大貢獻”。發來賀詞賀電的還有榮毅仁、賀敬之、曹禺、張庚和劉厚生等，他們對俞振飛的藝術成就作了高度的評價。

俞振飛生前擔任全國政協委員、中國文聯副主席、中國人民保衛世界和平委員會上海分會副主席、文化部振興昆劇指導委員會主任、上海戲劇家協會副主席等職。他是一個有豐厚知識與藝術，又懷有極大包容心和忍耐心的人，他一生的奉獻永遠是那么真誠，從生到死、日思夜想和夢里情牽，魂系京昆的獻身精神，令人永遠敬佩。俞振飛為人，胸懷坦蕩，開朗豁達，淡泊名利，他識大體，顧大局，高境界，寬胸懷，從不計較個人恩怨得失；他生活簡樸，待人寬厚平和，平易近人；他對學生總是和顏悅色，慈祥可親，誨人不倦?？傊焕⑹且晃桓唢L亮節、德藝雙馨的昆劇泰斗和藝術大師。