九十五歲海派畫家邵洛羊

文/陳 炳

邵洛羊1917年生，浙江寧波人。1937年畢業于上海新華藝術專科學校國畫系。現任上海中國畫院藝術顧問，一級美術師，上海市美學學會副會長，中國美術家協會上海分會常務理事，中國書法家協會上海分會理事，《辭海》編輯委員會委員兼分科主編，上海交通大學教授。

筆者與海派畫家佼佼者邵洛羊相遇于上世紀六十年代浦江飯店。當時上海市委宣傳部部長石西民、教委部部長楊西光直接領導一批專家學者假浦江飯店修訂《辭海》（未定稿），邵洛羊也是被邀之列，住在309房間。是參加中國畫學科的修訂，每周只來三天。作為責編，我常抽空去串門。雖只初識，而他的平易近人、治學潑辣風度，令我刮目相看，留下深刻印象。可惜沒多久，他卻像斷了線的風箏一樣，失去蹤影。直至“四人幫”覆滅，邵洛羊才復出，參加修訂《辭海》（1979年版），我也才得知他是被江青、張春橋點名秘密關押、遭隔離審查三十年代地下黨事件。

自此之后，筆者與邵公從初識到知交到親密合作（如《辭海》《美典》《名畫鑒典》《美術大典》，以及《十大畫家》叢書、《丹青百家》等等），始終一起給力，共同走過了人生舞臺近半個世紀。回顧往昔，可謂“尋思，談笑十年事（借指《辭海》每十年修訂一次）；嗟咨，風流兩鬢絲。”筆者早已退休，也遠逾古稀之年；邵公則已享耄耋之壽，卻人老心不老，依然性情爽朗、精神矍鑠，在“夕陽紅”電視節目上，與新妻陳俊華齊頌向百歲老壽星進軍。

我情深難忘與邵公合影的一張富有歷史意義的照片：這是在邵公武康樓書齋內，由陳俊華老伴拍攝的，我與邵公并肩端坐于長沙發上，邵公戴著白邊眼鏡，穿著深灰色厚實的開襟羊毛衫，一副大戰獲勝后蓄銳養威的肅穆神態，面前茶幾上堆放著的，正是邵公任總主編和責編的我齊心協力奮戰三年（1998年初起）完成《中國美術大辭典》（十大學科十一大門類、7130條、200余萬字）修改審定的新原稿。此照片背面寫有“《中國美術大辭典》詞目及撰文全部完成，陳炳同志攜來我家，攝影留念。洛羊記2001.3.30”所謂此照片富有歷史意義。更值得留念的還在于睹稿緬懷，深情追思在“大典”編撰過程中原擔總主編沈柔堅、篆刻藝術學科主編錢君匋、書法編撰胡向遂、建筑藝術學科主編陳從周皆先后仙逝，他們高風亮節、卓智品學都留在了文稿中，他們的光輝業績將隨著《美術大典》流芳千古。

不錯，邵公在美術理論建設方面，成績頗可觀，除參加《辭海》等幾部大型辭書的編撰外，還編寫有《李思訓》《李唐》《黃公望》《吳歷》《任伯年》《賀天健》《吳湖帆》《黃幻吾》《吳青霞》《唐云》等十余家傳記，出版有《洛羊論畫》《洛羊畫評》等。故界內多有一說，邵公文名蓋過畫名；但據筆者與邵公的幾十年深交，他因著書立說花去更多的精力，雖只出一冊《邵洛羊畫集》，但貴在精湛，竊以為邵公的山水畫是海派畫壇上后起之秀。邵洛羊雖是浙江慈溪（今屬寧波）人（1917年出生），但他三歲就隨父邵寶興來滬，其父在南市十六鋪小東門開設“長德行”，經營海味、檀香雜貨。邵公童年時就住在南市，后遷居方浜路花草浜有余里二號石庫門樓房。讀敬業中學附小時學名濟榮，就特愛國文、圖畫課程，常常按捺不住將國文課本上的線描插圖，用有色的蠟筆涂描，惹得語文老師徐亞倩生氣，但邵公當時作文優秀，常獲得全班乃至全校冠軍，徐老師又轉怒為喜，鼓勵他多向開明書店辦的《中學生》雜志投稿。當然涂飾課本插圖之舉，卻樂壞了美術老師，認為這小濟榮很有敷色彩以造型的天資。但真正是邵公國畫啟蒙老師的乃汪楚庚，也住在同幢樓的二樓右廂房。汪先生教邵公放下鉛筆改用毛筆畫畫，并專門手把手地教給他五指執筆法，最后還送一部《芥子園畫傳》，叮囑他好好研習中國畫的“筆墨”。

邵公從小到大生活、成長在上海這個人才薈萃的典型環境，后來成了他繼承與發展海派畫技的大用武之地。上海，最早是戰國時代楚春申君黃歇的封邑，故簡稱“申”或“春申”；而城北有水曰“滬瀆”，因而又簡稱“滬”。自宋始，上海地區（習稱“海上”）就已陸續出現繪畫人才了：如宋有溫日觀；元有曹知白、張守中、任仁發；至明、清，則畫風大盛，松江有董其昌，獨領當時畫壇風騷，影響之大及于今日；嘉定有李流芳、程嘉燧，上海有吳歷（雖是常熟人，但因長期在滬傳教），皆為卓具聲譽的知名畫家。又高邕之在《海上墨林·序》中還記有“道光己亥，虞山蔣霞竹隱居寶齡來滬消暑，集諸名士于小蓬萊，賓客列坐，操翰無虛日，此殆為書畫會之嚆矢。其后，吳鄉吳冠云孝廉，后舉萍花社畫會于滬城，江浙名流，一時并集，至同（治）光（緒）之際，豫園之得月樓、飛丹閣，俱為書畫家游息之所。”邵公當年的住處離城隍廟僅一箭之遙，而豫園則傍依城隍廟之北。從小學至中學，邵公（濟榮）課余常常去城隍廟游玩：或登茶樓聽云雀競鳴，或逛地攤購蟋蟀馬蛉，或細瞧蟋蟀相斗，樂得合不攏嘴。但最令邵公心馳神往的，仍是漫步于豫園環龍橋堍宛米山房裱畫室去瀏覽書畫裱件，用心觀摩，碰到心愛、有特色的筆墨，就認真描下，乃至流連忘返。其間，邵公有幸認識了汪仲山、徐曉村等前輩。

水墨作品《山峻氣高》

邵洛羊作品

邵洛羊作品

水墨作品《峽江圖》

的確，豫園不僅是處休養生息、陶冶情操的江南樂園，更是名人相聚吟詩作畫、品茗談藝的文化名城。它始建于明嘉靖三十八年（公元1559年），園主潘允端，上海人，曾任四川布政使，取名“豫園”，乃寓“豫悅老親”之意。明王稚登為豫園題寫的門額，仍完好無損。園內假山疊翠，幽洞奇壑，玉石玲瓏，傳為北宋花石崗遺物；四周有三穗堂、仰山堂、萃秀堂、點春堂、萬花樓、藏寶樓等，真是廳堂樓閣櫛比，錯落有致；其中，于清道光己酉年間即已聞名的得月樓，乃因著名的“海上題襟館金石書畫會”創辦在此。光緒年間，任頤、蒲華、虛谷等曾長駐豫園，放筆落墨。宣統元年，陳石癡、徐竹賢、袁大祥等在豫園放鶴樓，創立“宛米山房書畫會”；高邕之、楊東山、錢吉生、吳昌碩、王一亭等又在得月樓組建了“豫園書畫善會”。至此，半個世紀的繪事輝煌，一個以趙之謙、虛谷、任頤、吳昌碩、黃賓虹、任然、蒲華、錢慧安等為代表的書畫藝術群體——“海上畫派”活躍于畫壇。他們師古而不囿于古，借鑒古法破格創新，既有鮮明的個性，又有濃厚的地域色彩，故能領引風騷，盟主畫壇，遂譽稱“海派”。

邵公1934年考進上海新華藝專國畫系，改字青溪；1938年參加中國共產黨后，撰文署名洛羊；全國解放后即以洛羊為名。從新華藝專起，邵公就直接在著名的海派畫家指教下：國畫師從汪聲遠、黃賓虹，素描和水彩畫則隨法周碧初。1937年以優異成績畢業，時國畫系只邵青溪的一幅山水畫，作為藝專代表參加全國美展，從此邵公以海派畫家的新生代嶄露頭角。1960年上海中國畫院成立，邵洛羊管理行政和業務工作，更有機會與潘天壽、傅抱石、吳湖帆、賀天健、唐云、朱屺瞻、伍蠡甫、程十發、陸儼少、張大壯、錢瘦鐵、江寒汀、來楚生等六十九位各具特長的海派名老畫師朝夕相處，受益匪淺。比如他從潘天壽善用硬筆、賀天健善用逆筆、陸儼少善用方筆等理會并汲取他們不僅施筆角度各異其趣，而且多半是能將筆鋒、筆肚、筆根靈活俱用的寶貴畫技。真是“眼界開時無物礙，心源廣處如清波”！此后，洛羊的畫作更糅合著山川靈氣、草木競秀、傳統血脈、名家神采和鮮明個性，使海派特色更有新進展。

1990年上海中國畫院主辦《邵洛羊畫展》，唐云題箋，程十發院長作序。畫展代表作《峽江圖》，運用斧劈、卷云、括鐵、馬牙、鬼臉、長短披麻等傳統皴法，表現現代長江三峽多種山石皴斮、蔥郁叢樹、陡峭巖崖等奇偉壯觀的氣象，一隊船只從峽谷中隨著彎曲江流飛駛而下，一艘汽船則鳴笛逆流而上，大有“千里江陵一日還”之概。代表作《山峻氣高》，是真山真水融化杜甫詩意圖題：“山峻路縱絕，石林氣高浮。安得萬丈梯，為君上山頭。”（《鳳凰臺》）充分發揮了黃賓虹“五筆七墨”的能耐，使圖中的山巒線條縱橫、苔點密茂、云氣彌漫，筆墨積淀至淋漓盡致處，洋溢著清新活潑的蓬勃生氣。同時畫家還發掘并使用了久已失傳的宋代山水畫“斡”的技法，反復運用各種墨水達十余次，使墨的濃淡枯濕和水分的滲透暈化臻于神奇境地，生動地表現出山川的倉潤華滋和生機盎然。也深寓著洛羊“足障狂瀾”、捍衛“筆墨”的人格情愫。筆者是武康樓常客，嘗觀賞過邵公作畫過程、神情。

不錯，“文如其人，畫如其人”，邵洛羊的一生是多姿多彩，又是多風塵的，要說的話還有許多，但限于篇幅，只好用筆者感受最深的八個字作結：邵公為人“爽朗正直，重情尚義”；邵公作畫“清勁秀潤，沉厚渾樸”。

邵洛羊山水立軸

邵洛羊作品