無聲之筆傳驚雷

作者簡介：李宏賓，1953年2月生，現(xiàn)任《秦皇島日報·開發(fā)區(qū)周刊》記者、編輯。曾在國家級、省市級報刊雜志上發(fā)表作品100余篇，并多次獲獎。出版有作品集《隨心運筆》。

近年來，王鳳翔從領(lǐng)導(dǎo)崗位退休之后，他出版了兩部長篇力作：一部是反映當(dāng)代改革開放的長篇紀(jì)實文學(xué)《天磨鐵漢》，有人稱是鐵筆寫鐵漢；另一部是長篇歷史小說《張之洞》，也有讀者稱是作者用生花妙筆，將歷史人物塑造成現(xiàn)代改革意識的佳作。《天磨鐵漢》是2008年11月出版，《張之洞》是2011年1月面世，兩部作品均由河北人民出版社出版發(fā)行，共約200萬字。這兩部作品的出版，先后相隔大約只有兩年時間。在改革前，人們說出書難，而時下出書更難。因為，出版一本書會直接影響出版社的生存質(zhì)量。《張之洞》能問世，證明這是一部優(yōu)秀的作品。王鳳翔先生這種勤奮地默默筆耕的精神，令人震驚。

張之洞是晚清的名臣之一，他在晚清的政治舞臺上涉及經(jīng)濟、軍事、文化、外交等重大事件是很多讀者心知肚明的。要藝術(shù)地再現(xiàn)歷史上張之洞“有學(xué)有術(shù)”的一生，是有很大難度的。然而，讀了王鳳翔先生寫的長篇歷史小說《張之洞》后，筆者感到這部小說的社會背景，生活流程及重大的歷史事件，都是忠實于歷史的本來面目。作品的傾向性是富于真實性之中，作者把張之洞塑造得既有愛國之情，又有關(guān)心百姓之意，使人物豐滿、精彩。這也是從真實生動的藝術(shù)概括中體現(xiàn)出來的。同時，彰顯出王鳳翔先生閱歷廣、知識博、藝術(shù)功力深。他筆下的《張之洞》是思想性、藝術(shù)性和可讀性三者交融，具有高度的認(rèn)識價值和審美價值。

首先，作者以真情實感弘揚《張之洞》的愛國主義思想，歌頌主人翁開創(chuàng)的具有現(xiàn)代性質(zhì)的制造業(yè)、工商業(yè)和文化教育事業(yè)的功績，贊美主人翁提倡“中學(xué)為體、西學(xué)為

用”的新觀念和建立“湖北新政”的成功……雖然，張之洞的《勸學(xué)篇》是鼓吹先從教育著手逐漸改良的主張，而“暗攻康、梁”，反對政治激變。但根據(jù)晚清內(nèi)憂外患的形勢，客觀地說《勸學(xué)篇》在當(dāng)時起到了穩(wěn)定社會的積極作用，促進了湖北的各行各業(yè)的發(fā)展。因為，維新派沒有洋務(wù)派的支持，維新派只是幾個沒有經(jīng)濟來源和毫無權(quán)勢的書生，很難有大作為。加之中國漫長的封建社會形成一套系統(tǒng)嚴(yán)密，以儒學(xué)忠孝為支柱的意識形態(tài)結(jié)構(gòu)。每個人都不是獨立的人，而是依附在君臣父子夫妻的關(guān)系之中。所以，作者以全新的視角對充滿現(xiàn)代意識的《張之洞》進行謳歌。

其次，王鳳翔先生在藝術(shù)上是一位學(xué)者型的作家。他創(chuàng)作的長篇歷史小說《張之洞》，在塑造人物、情節(jié)安排、語言運用等方面，就很有特色。這部作品，從描寫晚清一大批重臣對變革的復(fù)雜而尖銳的矛盾斗爭及人們感情世界激起的波瀾，也反映出現(xiàn)代生活中某些本質(zhì)的東西。如第七章《奉召進京署兩廣總督》就描寫得很精彩。其中。有一段寫張之洞攜領(lǐng)薛福德、王一丁從山西進京的路上，聽到牧羊人嘹亮的山歌之后寫到：

張之洞一看薛福德、王一丁兩人低頭不語，只是手扶馬背，緩緩地朝前走，遂打趣地問道：“福德、一丁，你們倆聽了這首民歌。是不是想老婆了!”

“張大人，我不是……”薛福德不好意思地笑了，“嘿嘿嘿……我，我，我是想兒子了!”

“嗨!福德，有啥難為情的，我們離京兩年多了，沒沾著老婆的邊兒，誰不想啊，反正我是想老婆!”王一丁跟隨張之洞到山西聽差。一直負(fù)責(zé)管理廚房伙食，跟那些男女下人打交道，養(yǎng)成了說話隨便的習(xí)慣，所以他直言不諱地說出了心里話。

“是啊，大丈夫思念妻子兒女乃人之常情!沒啥不好意思的。”張之洞借此機會安慰兩位部下，同樣也是有感而發(fā)，他心里更加想念夫人唐慈丹，還有長子張權(quán)生，尤其沒見面的次子張晉生。

這個細(xì)節(jié)，作者運用白描的手法，做到了語言的個性化。這里既有人物對話體現(xiàn)性格的特征，也有復(fù)雜心里活動的描寫，又有抒情、說理的細(xì)節(jié)，從而藝術(shù)地再現(xiàn)了張之洞人性化的真實性，豐富了張之洞這個人物的生活經(jīng)歷。像這樣感人的情節(jié)還有許多例子，如第九章《威震中外鎮(zhèn)南關(guān)大捷》對月夜的描寫就很出色。第二十六章《關(guān)心百姓修筑護江堤》的壯闊場面，驚險的情節(jié)，感人的細(xì)節(jié)……作者的筆如攝像機的鏡頭，將宏大的場面俯拍，筑堤的勞動場景橫移，感人的細(xì)節(jié)運用特寫等手法。充分地展現(xiàn)了張之洞的人格魅力，給作品增強了藝術(shù)感染力。從小說的字里行間，不難看出王鳳翔先生的生活積累和藝術(shù)修養(yǎng)。他融匯了劇本創(chuàng)作和小說寫作的成熟經(jīng)驗，把揭示人物的動作與對話和描寫人物的心理及環(huán)境氛圍進行了全面的藝術(shù)展示。

再次，長篇歷史小說《張之洞》，不僅有思想性、藝術(shù)性，也有可讀性。因為作者不是用史料堆砌，也不是戲說故事。而是經(jīng)過作者精心的構(gòu)思，巧妙的布局，藝術(shù)的剪裁……創(chuàng)作出引人人勝的藝術(shù)珍品。雖然。小說以寫張之洞的優(yōu)點為主。但作者在第二十四章《支持維新亦反對維新》揭示了張之洞在“非常時期”、“非常之舉”的有學(xué)有術(shù)行為，更增加了作品的真實性和可讀性。其實，張之洞搞工業(yè)、戍邊疆、辦教育、修鐵路……這些事情，今天依然地進行著……雖然，在1966年11月8日，“文革”中的紅衛(wèi)兵掘開了張之洞與三位夫人合葬在家鄉(xiāng)河北南皮縣雙廟村的墳?zāi)梗娜耸潜黄厥囊埃稳藫芘啧撸恢K。但至今，湖北黃石冶鋼集團院內(nèi)，矗立著一座張之洞漢白玉半身雕像。這座雕像，閃爍著愛國主義的光輝!

在小說許多重要人物中，作者對容閎惜墨如金。其實，容閎也是張之洞手下的一位官員江南交涉委員。在1901年9月，一些革命黨人聚香港開始策劃奪取廣州的起義，決定事成后推舉容閎為大總統(tǒng)。但容閎認(rèn)為應(yīng)推舉孫中山為大總統(tǒng)。1912年1月1日，孫中山就任南京臨時政府大總統(tǒng)，第二天便親筆寫信給容閎，誠邀他歸國擔(dān)任要職，可見容閎在孫中山心中的地位。有專家評價說：

“如果說林則徐、魏源是近代中國“精英”開始“睜眼看世界”的代表，那么容閎等幾個鄉(xiāng)間窮小子，則是“草根”開始“睜眼看世界”的代表。林、魏“看世界”是“自覺的”，而容閎的“看世界”則是“自然的”。因此，筆者覺得為了社會文明的需要，為了讀者的需求，誠摯地企盼王鳳翔先生再創(chuàng)作一部更加優(yōu)秀的雅俗共賞、振聾發(fā)聵的長篇歷史作品。