豪華落盡見真淳

自從張愛玲的《金鎖記》問世以來，就被各方評論家稱為其杰出的代表作。傅雷在《論張愛玲的小說》中說：“毫無疑問，《金鎖記》是張女士截止目前為止的最完滿之作，頗有《獵人日記》中某些故事的風范。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一。”夏志清在其具有開拓意義的《中國現代小說史》中更是把張愛玲的《金鎖記》冠以“中國自古以來最偉大的中篇小說”的稱號。雖然外界把它捧得的如此之高，但一向決絕的張愛玲在時隔二十多年后卻把它改編成《怨女》于1967年重新發表。雖然二者故事大體一樣，但在文本結構，語言，敘事方式等許多方面有很大不同。下面我們僅從用敘事學方面對這兩部作品做一個簡單比較分析。

一、敘事時間的轉變

敘事文學屬于時間藝術。它實際是一個具有雙重時間序列的轉換系統，即故事時間和敘述時間。《怨女》與《金鎖記》相比，其敘事時間的轉變是很大的。《怨女》與《金鎖記》很多情節不一樣，但有一處十分相似，幾乎連語言都一樣，就是老太太與二爺死后的場景，這一段銀娣(七巧)的人生張愛玲都用蒙太奇的手法跳躍而過。接著就是一樣寫道的綠竹簾子，二爺的遺像。與《金鎖記》接著按時間展開故事的敘述不同，《怨女》則是又讓銀娣的思緒彌漫開來，閃回到十六年前銀娣上吊卻沒死成，被二爺救下來，從此她在姚家的待遇每況愈下。《金鎖記》大體上是運用了現時敘述，《怨女》則很多地方運用了逆時敘述，在正序中有倒序，有時還有預敘。《金鎖記》主要是按故事的發生時間展開，而《怨女》則是故事開展與主人公的思緒意識相結合來進行文本的敘述的。

這也體現在文中時距的運用上，時距，是指故事時間與敘事時間長短的對比。是構成敘事文本節奏的重要因素。朱光潛認為：“節奏是一切藝術的靈魂。”非常明顯，《怨女》與《金鎖記》敘事的節奏有很大的不同，張愛玲把《金鎖記》改編成《怨女》，其敘事節奏明顯放慢。同樣一個故事，《金鎖記》是不到三萬字。而《怨女》是六萬六千多字。在《金鎖記》中張愛玲多用等述與概述的方式敘述事件。在《怨女》中，則是擴述與省略的方法為主。這也是因為張愛玲在寫《金鎖記》時主要是按故事的發生時間展開，而《怨女》則是故事開展與主人公的思緒意識相結合來進行文本的敘述。

《金鎖記》多用等述，概述，等手法把故事清清楚楚的告訴我們，而《怨女》則多用擴述，省略的手法把其中某些事情極盡渲染，而某些事卻省略掉。這樣就創造了一種既具有情緒化，又留下了空白與懸念的作品。而文字上的空白與懸念卻讓整部作品的意義得到膨脹。

二、敘述情景的轉變

《金鎖記》與《怨女》雖然在表面上看都是采用的第三人稱的全知角度。但是實際上二者卻有很大不同。《金鎖記》多采用的是非聚焦型寫作視角，而《怨女》多采用的是內部聚焦的寫作視角。

非聚焦又稱零度聚焦，敘述者或人物可以從所有位置觀察被敘述的故事，并且可以任意從一個位置移向另一個位置。它可以時而俯瞰紛繁復雜的群體生活，時而窺視各類人物隱秘的意識活動。在《金鎖記》中，姜家少奶奶們要去給老太太請安，作者就先寫三少奶奶蘭仙寫起，然后人物挨個一一出場，一直寫道到三少爺季澤，將各個人物的言談舉止，外貌衣飾等盡收眼底。而且，人物的所思所想也一一呈現在我們眼前。蘭仙作為新娘子的害羞與初來乍到，玳珍的老辣和對七巧的見怪不怪，七巧的荒誕言行，還有季澤的風流不羈都逐個展現出來。而且其中每個人物都占據了一定的篇幅。

內部聚焦視角中，則是每件事都是嚴格地按照一個或幾個人物的感受和意識來呈現。這中聚焦類型主要是從人物角度展示其所見所聞。在《怨女》中作者多采用了內聚焦型視角來敘述故事。《怨女》中也是一段去給老太太請安的情節。銀娣因為去晚了，所以心中一直惴惴不安，所以文中的氣氛也是特別的壓抑。和《金鎖記》中這個場景相比，《怨女》除了用銀娣的視角來觀察事件的發展過程之外，作者時而抽離出來做描述和議論。但很明顯這描述是通過銀娣的視角在觀察人物和場景，議論則是銀娣心中是所想。我們感知的一切都是通過銀娣的感受思考獲得的。銀娣紛亂復雜的思緒未經任何改變和梳理，原生態的呈現在我們面前。這樣它就縮短了人物與讀者的距離，使讀者獲得一種親切感。它向我們充分敞開了銀娣的內心世界，淋漓盡致的表現了主人公激烈的內心沖突和漫無邊際的意識活動。

總之，從這三方面綜合來看，張愛玲的敘事手法早期運用多種西方現代小說技法，加上多姿多彩的語言藝術編制了一個個傳奇性的故事，以《金鎖記》為代表。后期張愛玲的小說敘事手法則逐漸回歸中國古典小說的藝術手法，則以《怨女》為代表。所以說她小說的敘事手法從搖曳多姿變成了輕描淡寫。她真正做到了超脫。建立起那繁華中平庸，喧囂外凄涼的張愛玲世界。