為善良唱贊歌

2011年7月，青海省戲劇藝術劇院上演了新編大型平弦現代戲《未婚媽媽》。這是一部宣揚正氣、為善良唱贊歌的有一定基礎的好戲，值得我們關注、研究和扶持，使它精益求精，成為藝術精品。

《未婚媽媽》講述了一個很平凡的土族山村的故事。說的是土族姑娘海花兒在北京某建筑工地打工時，撿到了一個棄嬰。初冬寒冷的天氣，讓這個小生命脆弱無助。?；ㄐ纳鷳z憫，決定自己撫養這個小生命。她抱著孩子回到了家鄉，但善良的心愿并沒有換來同情和理解，也不能換來平安和順遂。未婚媽媽突然有了一個孩子，非議如山，一直無情地壓在這個弱小的土族姑娘身上。要撫養一個嬰兒，失去了工作，生活沒有來源；孩子生病，醫藥費無從籌措；訂了親的對象因為不理解她的舉動，離她而去；等等困難，都讓海花兒扛過來了。她的真誠和善良，感動了父親、母親、妹妹和鄉親們，養女海小花在土族山村善良的人們中成長起來，考上了大學。一直單身的她，也將與患難與共的善良青年海俊締結姻緣。就在這時，海小花的生母尋親來到山村，?；▋簭妷弘x別之痛，讓小花和生母團圓。

劇本是特邀著名作者紀丁為平弦戲創作的。這是典型的戲曲劇本，但又加入了一些現代戲劇的表現手法，非常適合像平弦戲這樣的地方戲曲演出。傳統的敘述手法，使這個故事顯得平易近人，真實可靠，非常契合這個簡單而平凡事件的邏輯發展。劇本結構條理清晰，五場戲將這個動人的故事娓娓道來，簡繁得當，節奏明快，演出效果很好。

對于這出戲，本文擬從故事的現實基礎、戲劇矛盾中的情感描寫、舞臺演出效果等方面，寫一點粗淺的觀感。

一

關于收養棄嬰的故事，我們已經聽得不少。遺棄親生嬰兒，本是一件違背人倫的事情。但之所以遺棄，總有這樣那樣“正當”或不正當的理由或難處。好在善良總不會離人類而去，于是又總會有一些好心人，來收養棄嬰。隨便瀏覽一下最近的網絡，就可以看到不少有關消息。現簡摘以下三條：

56歲未婚女子30年收養30余名棄嬰

2011年05月31日04:17大洋網—廣州日報：

近日，武警廣東總隊醫院來了一位特殊母親和她的五個子女。母親叫張菲，此行她是帶五個患病的子女前來治病的。最大的今年8歲，最小的才兩個多月大，他們都是張菲先后撿來的棄嬰。昨日，記者走進武警廣東總隊醫院，采訪這位特殊的母親，了解多年來她堅持收養棄嬰的故事。自從三十年前，張菲收養了第一名女棄嬰以來，她已經成為三十余名棄嬰的母親，目前還有十三名子女和她一同居住，生活在一個特殊的大家庭里。

五十六歲的張菲，至今沒有結過婚。她一共收養了三十多名棄嬰，并將他們撫養長大。雖然生活比較艱難，但她沒有放棄再收養棄嬰的做法。

女子25年收養上百個棄嬰 靠打零工擺地攤撫養

2011年09月07日08:19大河網—大河報：

近日，由于一家雜志的報道，本報6年前的一篇報道又走進公眾的視野，隨著報道一起走進公眾視野的還有蘭考縣的好心人袁厲害，在她的收養王國里，她是近百名孩子的母親。如今，圍繞在袁厲害身邊的還有39個棄嬰，這些孩子有的已經上了幼兒園，有的還處在哺乳期，必須喂奶粉。衣服、床、奶粉、學費，這一系列的問題現在都擺在袁厲害面前。

8旬老人先后領養10余名棄嬰 幫人代養30余名小孩

2011年08月24日11:02大江網—新法制報：

得知贛州章貢區一位84歲老人，先后領養10多名棄嬰、幫人代養30多名小孩的事跡后，記者的心情久久不能平靜。23日，記者來到老人頤養晚年的贛州添立養生院……84歲的劉意民向新法制報記者講述她曾經用愛撿起遺失的美好。

從這些各種各樣的真實故事中，我們可以看出，善良總是“沉底”的，總是在社會的最底層大放異彩。還從來沒有聽說哪個有錢人撫養了多少多少棄嬰。也許善良這朵花，一定是植根在粗茶淡飯中，成長在土墻茅屋里，才能開得茂盛。有一句古話，說是“人同此心，心同此理”，或許只有被遺棄者才能體會到被遺棄的孤苦，只有在孤苦中打拼的人才倍加珍惜生活并且對社會做無私的回報。

在北京打工的土族姑娘?；▋?，飄零異鄉，勞苦終日。在她的唱詞中，我們聽到：“每日里苦心勞作身疲憊，風雪中周身寒冷頭發昏”，“你可知思念家鄉我的心流淚”，“你可知想父母夢中哭醒”，“身沉重似大山欲傾，昏沉沉分不清天和地”。在戲的開頭，海花兒就因勞累而昏倒在雪地里。故事發生的上世紀90年代中期，正是千千萬萬民工為中國的現代化建設奉獻自己的廉價勞力的高峰時期，他們的生存狀態和精神疾苦，遠遠不如在新世紀的今天受到國家和社會的密切關注。千千萬萬像海花兒這樣的民工，是我們國家今天繁榮昌盛的基石。但是，在最艱苦最勞累的日子里，這些可愛的勞動者也沒有丟失做人最基本的準則，也沒有泯滅人類互助互愛的良心。我們這個民族最可貴的精神，是他們肩扛手傳而繼承發揚下來的。所以當?；▋簱斓綏墜霑r，自然地流露出了無限的同情和愛意：“想嬰兒正需要擁在娘懷抱，想嬰兒正是饑腸轆轆鬧。想嬰兒怎經冷凍夜幕罩，想嬰兒難耐饑渴人心焦。土族人祖輩有古訓，從善從愛永記牢……”最后，海花兒不顧男友的強烈反對，還是決定由自己來撫養這個棄嬰，完成了她道德成長中的第一次升華。

關于是否能認同海花兒這個人物的典型意義的問題，首先要解決這個人物的可信度。劇作在?；▊€人的性格、經歷、處境等方面，都有了符合其戲劇動作的渲染和描述，在第二場一開頭，還對?；▋旱募彝デ闆r做了進一步的補充，表現了她父母的勤勞、耿直和善良，加以印證其性格之所以形成的環境。由此可見，?；▋荷屏夹愿竦男纬桑蟮沫h境依據已經足夠了。但美中不足的是，典型環境中的“這一個”的典型性格的個人依據還欠缺。比如，以上我們引用的網絡上三段文字所涉及的主人公，就有兩位都有在年幼曾經被遺棄的經歷，這與她們的善良性格的形成和善良行為的產生，是有直接關系的?；蛟S，在?；▋旱男袨樯希侨鄙僖稽c這樣的典型經歷的背景。不然，戲就會更完美可信了。

二

《未婚媽媽》一劇在情節的鋪排和事件的敘述方面，采用了高度戲劇化刪繁就簡、重情略事的手法，因而緊緊地圍繞著人物面對每一場的中心事件，所表現出來的情感糾葛和思想交鋒。很明顯，作者無意讓觀眾只片面地留意劇中人物是如何具體地做，而是大肆地渲染人物在矛盾的焦點和事件的難關中，思想上是如何痛苦地選擇和情感上是如何艱難地斗爭。寫戲實是寫人，演戲必要演情，有情方是真實的人，有情方能感人。

在戲中每一場都有一個中心事件，而這一個中心事件，就是戲中人物首先是?；▋罕仨毭鎸Φ膯栴}和考驗。第一場是撿得了嬰兒是放棄還是收養；第二場是如何化解父母和鄉親們的不理解；第三場是嬰兒得了重病沒有醫藥費，沒有血源怎么辦；第四場是如何度過村里關于長大的養女海小花的身世流言的情感沖擊；第五場是面對海小花的生母來訪認親的艱難抉擇。在這些場次中，每一個事件，就是一次情感的沖擊波，考驗著?；▋旱男撵`和意志，也拷問著人們的良心和品德。

如第一場，就是撿得了棄嬰如何辦？作者有層次地塑造了戲中主人公?；▋旱乃枷氚l展脈絡，剛開始是驚詫，緊接著是憐憫，隨后是想法救護，但并沒有立即做出收養的決定。由于未婚夫劉步近的堅決反對，要她將嬰兒送福利院，否則帶著一個小孩連打工也打不成了，她說：“還是把她房內抱，要送也得等明天。”可以看出，她的心里并非一開始就考慮收養這個嬰兒。經過眾人的議論，特別是另一位正直的青年海俊“再小也是一條命，生命攸關休看輕”的表態，到第一場結束前，?；▋旱乃枷胍呀涢_始明晰：“倘若老板真的把我除名了，我就抱著娃娃到天安門廣場照個相，然后就回青海老家?！焙；▋旱男愿窈托蜗?，就是這樣一步步在觀眾心中豐滿起來的。

撫養棄嬰，是這部戲的主線，這條主線是通過上述五場中的五個中心事件串連起來的，這是戲的主干。但一部戲只有主干，就像一棵獨干樹一樣是不好看的。戲里還有兩個人物的兩條副線的發展，豐滿了戲的骨肉。一條是海俊和海花兒的情感線，一條是劉步近和?；▋旱那楦芯€。

海俊和?；▋旱那楦芯€，作者用很濃重的筆墨進行了渲染，對塑造?；▋旱男蜗?，起到了錦上添花的作用。海俊和?；▋旱那楦袣v程，戲中用四段式的方法步步遞進地描述，一次比一次明晰，一次比一次情感激烈，可以說是戲中的華彩段。按照戲中的提示，?？∈且晃徽鄙屏嫉那嗄?，實際上與海花兒是“青梅竹馬同村長，從小愛戀埋心腸”。在第一場中，?？【屠斫夂椭С趾；▋壕茸o棄嬰，“人心若有真情在，何懼風險來救嬰。還將嬰兒抱回去，有緣相遇雪夜情?！边@是第一段隱約地埋下了兩人的情感伏筆。第二段，是?？【o跟?；▋夯氐郊亦l，表示要在附近的煤礦打工，多掙些錢，“以后用錢的地方多著呢！”進一步暗示與海花兒要一條心共同撫養棄嬰。第三段，是海小花生病住院急需用錢時，海俊從礦上給?；▋荷觼砹爽F金，并寫了一封熱情洋溢的信，明確地表示：“到如今你獻愛心把孤兒育養，我愿做患難夫妻度時光。我愿為孤兒把父親當，我倆患難經風霜。”這時，海花兒為了不拖累海俊，拒絕了海俊的要求，“獨木橋上我自闖”。第四段，兩人的情感沖突發展到高潮。由于海俊在礦上受傷截癱，海花兒反過來表示愛意要求與他共同生活，但海俊也拒絕了。兩人互訴衷情，?；▋赫f：“從今往后你就是我的男人，我就是你的媳婦。我們堂堂正正地組家庭，平平安安地過日子！”兩個人愛情的產生，是因收養棄嬰而起，兩個人愛情的苦痛，也是由收養棄嬰而起。為了海小花的成長，兩個人都長期單身，兩個人都身心俱損，兩個人都不折不撓，兩個人都不離不棄，通過這四段情感戲，?；▋汉秃？〉纳屏计返戮驼故镜梅浅Ｐ蜗蠛途唧w了。

劉步近與海花兒的情感線，就寫得很簡潔但又令人印象深刻。第一場中反對?；▋菏震B棄嬰，第四場中劉步近因婚姻失敗，打工沒有收獲，來求?；▋鹤屗剿齻冝k的廠里干活。劉步近的患得患失，關鍵時刻向后退縮，到最后人財兩空，實際上是反襯了海花兒和?？〉母呱?。

三

《未婚媽媽》一劇由劇本搬上舞臺，青海省戲劇藝術劇院的演職人員做了許多工作，在導演、音樂、表演等方面，都力求忠實原作，為原作添彩。

導演在這出戲的二度創作中，基本遵循傳統戲曲的表現方法，但又適當采用影視劇的新手法，來揭示人物的內心情感。特別在第三場?；▋耗詈？”砺缎嫩E的信這段戲時，對人物的調度作了大膽的處理。原劇本中只有一句提示：在?；▋耗钚艜r，“舞臺最高端的平臺上燈光突起，海俊一身礦工服在燈光中出現”。但導演安排在念信的情深處，讓海花兒想象中的?？≡谖枧_上活動起來，與自己的目光和語言都作交流，甚至在互相傾訴衷情時，還有肢體接觸。這就非常形象地將海花兒心中的情感活動以意識流的方式，形象地展現在觀眾面前，加強了藝術感染力。

在第五場的尾聲部分，導演采用了一隊舞蹈演員的表演，以表現春夏秋冬的時光交替，之后轉接到海小花去外地上學一年后回鄉的場面。這時舞蹈演員變成了“雪花”在飄舞，在漫天瑞雪中，海小花與深愛她的土族媽媽再次相逢，劇情在歡樂中結束，令人印象深刻。

本戲的音樂和唱腔，是由平弦戲的資深音樂人陳啟明擔綱創作設計的，仍然體現了他優美動聽、情感細膩、風格濃郁的創作特色，是本戲的一大亮點。參與表演的青年演員張凌云（飾?；▋海?、李超（飾?？。┑?，都在藝術上做了很大的努力，在塑造人物、表情達意、唱腔念白等方面，都有很明顯的進步。

最后要提及兩點改進建議，供編導參考。一是本戲的基調從頭到尾都是沉重和悲苦的，人物性格的多面性展示得不夠，生活中的亮色也太少。比如海俊這個角色，完全可以樂觀點，甚至可以幽默點，不能在每一場都似乎背著沉重的責任而郁郁不歡或者淚流滿面。這一點在今后的打磨中，編、導、演方面都可以加以補救。二是在不斷修改提高待戲的質量有一個大的飛躍后，舞美燈光部分就可以認真配合劇情，作一個切合劇情的設計和調整，更好地為塑造人物、深化劇情服務。

特別值得提起的是，這出戲是在劇院領導策劃和支持，青海大舞臺演藝服飾有限公司王笑波經理的提倡和幫助下，專請本劇作者撰寫臺本，并資助全部服裝設計和制作，內外同心協力打造的。這種文企合作的方法和路子，是值得提倡的，我們應該有多一些這樣熱心藝術事業的人士，共同培育平弦戲這一朵青海土生土長的藝術之花。