四君子圖

馮驥才

文化藝術出版社約我與王蒙、范曾、賈平凹合出一套文集——《文章四家》，各人一冊，文章自選，還別出心裁地請我們各寫一篇與其他三位交往的文章。我頭腦中立時冒出這篇序文的題目：四君子圖。為何？自我標榜為君子嗎？非也。只是想到古人謂竹蘭梅菊為四君子，而竹蘭梅菊其形其色其味其神彼此不同，不過依此行文，尋些情趣而已。

在這里，竹是我，蘭是范曾，梅是平凹，菊是王蒙。至于我與竹何干，放在篇尾再說。

【蘭】

范 曾

初識范曾是在二十多年前。他由北京來南開大學捐樓辦學，那時他已是書畫名家。初次見面不免談到他的畫。他忽然說：“我從來不送畫給人。”我想他可能誤以為我想向他索畫吧，便笑道：“我屋里從來不掛別人的畫，只掛自己的畫。”誰想后來熟了，他卻主動送畫給我。他從旁人口中得知我母親喜歡他的字，便托人送來一幅，有字有畫，而且是精心之作。一次我生日，關牧村來做客，手里拿著一卷畫笑嘻嘻給我，說道：“我剛從范老師那兒來，他聽說你今天生日，當即給你畫了一匹馬。”我屬馬，朋友有心，使我感動。

原來他不是不送人畫，而是作畫及贈畫都信由一時的性情，就像蘭葉，隨意舒展，一任情懷。

再一次，在北京開會時，幾位朋友晚間聚在一起喝茶聊天兒。忽然推門進來一位瘦瘦的男人，手捧本子來找范曾簽名，并說：“范先生，你非簽不可。”

范曾說：“為什么我非得給你簽？”那人說：“在‘四五天安門事件時，我為了抄你紀念總理的詩，腦袋挨了糾察隊一棒子。現在頭頂上還有一個疤呢！”范曾聽了，不禁動容，非要看。那人低下頭，扒開頭發，果然有一條很深的疤。范曾問他：“你叫什么？”那人說：“李國清。國家的國，唐宋元明清的清。”范曾當即拿筆在他的本子上題了兩句：“江山幸有國清日，不忘當年頂上花。”

其瀟灑自如，乃蘭草之氣質。

【梅】

平 凹

去年去陜西考察，得機會在西安與平凹一聚。那天恰逢他獲茅盾文學獎，笑容很多，抽著煙，齜著牙。我對他打趣說：“你在北京說過，叫我到你家挑個陶罐，今天我就是為這事來的。”平凹收藏了不少漢陶的精品，這是遠近聞名的。沒想到他比傳說中大方得多，馬上帶我去。是不是正趕上他黃道吉日得了大獎了？當然，去他家更是想看看這位文筆詭譎的商州奇士到底是怎么活的。

他家在市區一幢公寓房的頂樓。天色入夜，我們摸摸索索地爬上去。待燈一亮，好似站在一間古董儲藏室里。里里外外貼墻擺了一圈的玻璃書柜里，不是書就是古物。使眼一掃，極合我的口味。沒一件材質昂貴、制作精美、官家或皇家的物品，自然也很少有拍賣行里的熱拍品，一概是原始的、草莽的、鄉土的、粗糲的老東西，然件件皆有生命，有罕見的文化信息和沉重的文化分量。真正的藏家都是一逞自家獨到的眼光，只有古董商才按照拍賣行的圖錄淘東西，與我同來的訪者，吵吵嚷嚷地問他何以收藏這么多石雕木刻銅鑄泥塑各式各樣的蛙，何以在書屋正中一把怪模怪樣的椅子上“供”著自己的照片。我卻坐在他的書桌前，細看他擺滿一桌子的稀奇古怪的東西。我的書桌乃至書房、畫室也擺滿了各樣的東西，每件東西都是因為喜歡才擺在那里的，不經意地湊在一起卻呈現了自己的世界。細看被平凹擺在書桌上的一樣樣的東西：瓦當、斷碑、老硯、古印、油燈、酒盞、佛頭、斷俑，以及說不清道不明的歷史人文的碎塊與殘片，從中我忽然明白了，這些年從《病相報告》《高興》到《秦腔》，他為什么愈寫愈濃烈、老到。比起那些用地域文化做作料的小說——那些小說只是把地域文化當做燈泡掛在樹上，平凹則是把自己生命的老根扎在文化的大地里。于是，他就像老梅，愈是糾結，愈能生出一朵朵鮮嫩的花來。

【菊】

王 蒙

記得二十幾年前王蒙要到文化部上任部長的前兩天，我和張賢亮等幾位文友去他家玩兒。那天，他正用不大精熟的英文把美國電影《愛情故事》主題歌的歌詞翻譯成中文，還一句句地唱。詞譯得不順，聲音更是走調得厲害。我們笑著說：“從此中國多了一個部長，少了一個作家。”王蒙立即反駁：“我決不會像你們這么弱智。”從此，我一直盯著王蒙在文學路上能走多遠。多年來觀察到他的情節和細節，夠寫一本小書了。可是，他到了七十歲后居然發了瘋，論紅樓又論老子、莊子，到處演講，還成本大套地寫書——很像菊花，愈到天寒木凋之日，開得愈歡。為什么呢？前兩年，他在青島舉辦研討會，我正好要到貴州去開全國文化遺產保護工作會議。去不成青島了，便為他寫了一幅字，半開玩笑半認真地寫上四句：

滿紙游戲語，徹底明白人，

偶露部長相，仍是作家魂。

惟其如此，他才能像菊花那樣，在人生的夕照里把花兒一直開下去。

【竹】

我自己

我非自比為竹，盡管我欣賞竹之虛心和有節，尤其喜愛鄭板橋那句寫竹的詩“咬定青山不放松”——我還把這句詩作為我們文化遺產保護的座右銘。這里只說我與竹子靠點邊兒的一個小插曲，和上面幾位文友湊個熱鬧。

這件事還是與王蒙有關。那天參觀海洋大學的王蒙研究所，主人非叫我和我愛人合畫一幅小畫，留做紀念。盛情難卻，勉強從命。我愛人便畫了毛茸茸的一只小鳥，我用水墨亦濕亦干地補了一片濃竹淡竹，隨之心生四句，提筆題在畫上：

小鳥落竹中，不啼亦有聲，

側耳四下尋，緣故是微風。

這樣便是，竹蘭逢梅菊，合為君子圖。

（韓玉樂摘自《鄭州日報》2011年6月15日）