李陽:“一根筋”青年的戰斗史

文/孫川

圖片/《李獻計歷險記》劇照

“如果說《李獻計》對我有什么意義的話，那都是人民群眾給予我的，從他們的留言里，我看到另外一個李獻計、王倩以及美元大霧，他們真牛逼！如果讓我總結這故事的話我覺得那是——‘一根筋’青年的個人戰斗史。”

——李陽

2009年之前的李陽是一名朝九晚五的上班族，下班后，他用自己那臺破得沒法玩游戲的電腦，有一搭沒一搭地做動畫。兩年時間，他做出了20分鐘的短片，叫《李獻計歷險記》(以下簡稱《李獻計》)。李陽自己也沒有想到，這個短片傳上網之后會迅速走紅，并被很多業內人士奉為“2009年最好看的動畫短片”；他也沒有想過，會有人找上門來買《李獻計》的版權，要把它搬上大銀幕；他更沒想到，他可以和拿過奧斯卡的大腕鮑德熹合作，成為大銀幕版《李獻計》的聯合導演之一。10月1日，這部由房祖名主演，真人和動畫結合的電影在內地院線正式上映，李陽也從一個默默無聞的上班族，變成了名副其實的電影導演。

版權很便宜就賣了，最初只想做個劇場版

《李獻計》是個穿著潮人外衣的心碎人的故事，作品的包裝很酷，但內核又是尋常感情。而李獻計“之父”李陽卻說：“做這個的時候就想，千萬得Cult一點，可別弄文藝了……至于為什么“要Cult，不要文藝”，李陽說，昆汀就很Cult。但自己還是沒摟住，片子里的話太密。“可能我本身就不是太樂觀的人，講的故事也是一個失敗者的故事?！?/p>

雖然經歷了兩年半的時間，但這絕不是一部“死磕”的作品，按照李陽的話來說，制作過程“相當的有一搭無一搭”。生于1981年的李陽在德國念完高中和大學，回國后學計算機專業的他，想著“怎么也得和動漫沾點關系”，于是去電影學院動畫系進修了一年，是個“正規野路子出身”。在受過一系列教育后，李陽從生產線正式裝箱，開始了上班青年的常規生活。上班兩年后，他忽然覺得有好多話想對自己說，有個故事想講給自己聽。于是，《李獻計》的故事有了雛形。但是，做這部個人動畫最大的推動力在李陽口中卻是：“咳，因為2007年我的電腦太老，不能玩游戲了，所以就把玩游戲的時間用來玩兒AE（后期軟件），結果在老機種模擬器上掙扎了幾個月后，我就開始做動畫了?！敝劣跒槭裁催x擇用動畫講故事，李陽說：“動畫門檻低，學會了幾個軟件后好操作，而且自己的隨意性大，不像拍DV之類的，需要好多人一起，大家都有自己的事，也沒人愿意陪你干這個。”

在創作《李獻計》的這兩年半中，身邊人并不知道李陽在干什么，對于作品，他很少和人交流，制作過程中斷了好幾次。李陽說：“哥們兒真不是一特勵志的人，我胸無大志得過且過。上學的時候，我喜歡搖滾樂，當時覺得除了搖滾其他流行都是屎，現在只要旋律好我就愛聽。上學的時候我愿意機臺前邊兒坐一天磨技術好跟人切vf3，現在我是修改器愛好者。上學的時候留過一段兒長頭發，現在是一圓寸，因為這么著就不用老打理了。所以綜合以上細節，跟學生時代相比我覺得自己越來越頹了，當然我說這些本身也證明我是一喜歡懷舊的人，生活不出色的人都這樣，可我爸媽都比我出色一萬倍（這很重要）。”

但是《李獻計》2009年年底在網上真是大火了，隨后，李陽接到了制片人殷樂和新人導演郭帆的電話，大家都是年輕人，再加上郭帆也畫過一些漫畫，所以他們很談得來，每次都能聊上四五個小時。他們當時的決定是把這個短片做成劇場版的長片。李陽寫了個故事大綱，對短片的世界觀進行了更為大膽和深入的詮釋，頗具昆汀風格的三段式結構，“一段講為什么走到這個世界，一段是這世界是什么樣，第三段講這個世界的規則。”

但他們的資金只有150萬，想做90分鐘動畫可能不夠，李陽心里想著“這事成不了”，于是他就簽了協議，把大銀幕的改編權賣給了殷樂。因為保密條款，李陽無法透露《李獻計》到底賣了多少錢，但價錢“不高”，因為李陽當時“確實比較缺錢，需要用錢的時候，沒考慮那么多?！卑鏅噘u了之后，李陽和殷樂、郭帆中斷了聯系。

被兩個巨牛的人hold住，立馬就不上班了

再聯系的時候已經是2010年10月份，電影版已經開機了。

跟李陽聯系的人叫安曉芬——曾經出品過《葉問》和《關云長》的資深制片人。安曉芬經朋友的推薦看到了《李獻計》，她反復看了幾遍后，確定這是一個“非常80后，天馬行空，年輕有沖擊力的作品?！彼袛噙@個作品的市場前景應該不錯，所以決定投資。殷樂也想跟安曉芬合作，但是有個條件——導演必須是郭帆，安曉芬對于這一點很有顧慮，因為郭帆并不是成熟導演。安曉芬曾經想過把原畫作者即李陽找過來，一起參與制作，但是顧慮到“不能過河拆橋”，所以沒有付諸行動。直到第一個階段拍攝完成，她對結果非常不滿意，文氣太重，不像商業片，更多的是導演的個人表達。

安曉芬決定，還是要把李陽找回來，“一定要找原動畫導演，所有的思想都是他的，所有的精髓都是他的，讓他跟我們一起加入整個創作過程?！彼獊砹死铌柕碾娫?，當夜就敲開了李陽的家門。

李陽當時沒有立即答應安曉芬，理由依然是——“我不太想參與這事，還得上班?！焙髞眭U德熹親自去跟他面對面交流，不過當時的李陽并不知道眼前這位是拿過奧斯卡獎的大腕，談完了，回家谷歌了一下，才發現“原來跟我聊天的這個人巨牛，我挺受寵若驚的。我這人抹不開面子，趕緊就來了。”他周二跟鮑德熹在北京見面，周五就從原單位離開了，先畫了兩個星期的分鏡頭腳本，之后，收拾鋪蓋卷，2011年1月，一頭扎進懷柔的中影數字基地，開始參與《李獻計》大銀幕版動畫部分的創作。

要學會在妥協中表達自己

李陽遇到的問題不比郭帆少，之前，李陽都是一個人在家閉門創作，進了中影數字基地之后，他要和一個二三十人的創作團隊合作，他遇到了很大的問題——不適應，“(我)沒有(與團隊)合作的經驗，有時候(效果)達不到就會很著急?！?/p>

李陽用了一個特別抽象的概念——動畫(創作)的時代局限性來概括這段過程，在他一個“動畫行外的人”看來，國內目前的動畫創作體系不是很健全，“行里面的人都挺辛苦，人首先要生存吧，這個行業報酬不高，所以生活有困難的時候就要離開，所以這個行業留不住特別有才華的人?，F在整個行業大致狀況就這樣吧，沒法突破這個局限?！?/p>

在《李獻計》的動畫短片里，李陽設計了一個人物——“總統的女兒”，是取自《刺客聯盟》里安吉麗娜·朱莉扮演的角色?！叭绻乙粋€人畫，全部自己搞定，也挺快的。但是現在要做大銀幕，就要多人合作，畫一個人頭就得分成3個階段，涉及的人多，每個人對這個形象的理解和筆頭的水平又有不同，最后還要做成一個風格，挺費時間的?！?/p>

李陽還舉了個例子，片中有一段李獻計從瀑布上跳下去，追總統女兒的動畫，他本覺得那是個一看就明白的東西，但“那個瀑布對他們(團隊)來說是個技術難關，很難做到我想要的那個感覺，我不是怪誰，是因為現實情況這樣，沒有誰能超越這個時代。”

在這樣的溝通、妥協、容忍的過程中，7個月過去了，動畫部分也宣告完成。10月1日，這部片正式進入院線。對于成片效果，李陽坦言，“我當然是更喜歡我自己做的東西(短片)，”他也曾經想過還不如不改編，但想了一會，他說“這事從開拍到最后非常快，甭管怎么樣，反正是一好事。他們說，‘這片子是第一個從動畫改成真人的’，我很希望網上那些獨立漫畫、小說能走上大銀幕，這事能給從動畫行里面離開的人看到新的希望、新的可能和途徑吧，那些畫得好的人如果能回來那就更好吧?！?/p>

李陽稱，在整個過程中，他最大的教訓就是要“盡可能地掌握改編的主動權”，“甭管是找人合作還是怎么著，至少還是要自己掌握劇本吧。”

安曉芬所在的大盛公司現在已經簽下李陽，下一部預計做《洗憂鯽·西游記》(動畫片)，她覺得李陽可以成為一個真正的導演。不過具體的計劃還是要等看完《李獻計》之后的反饋再討論。但李陽并不想乘勝追擊，趁著《李獻計》的溫度抓緊下一部動畫的制作?！跋乱徊?？還沒準兒呢，故事我倒是隨時都有。但我對這事兒不能太投入了，較真兒就完了，因為本來就是一樂子嘛，一旦加入各種目的性就會讓自己本來所具備的創造力迅速消失?！?/p>

但無論如何，正如李陽在微訪談中所提到的，“(《李獻計》的)投資方給民間瞎折騰的人們指了條新路，自己搗鼓動畫的同志們從此有了新的可能！”《李獻計》和李陽的成功，無疑會給很多懷揣電影夢的年輕人以鼓勵，但是普通人變大銀幕導演，還是要經歷一個必不可少的磨練過程。