連藝人生：時代的歌者韓和平

山跡/文

韓和平（79歲）

生于一九三二年四月， 吉林東寧人。擅長連環畫、油畫。一九五三年畢業于中央美術學院華東分院繪畫系。 曾在上海人民美術出版社從事連環畫創作。上海大學美術學院油畫系副主任、副教授，藝術研究所主任。作品連環畫《鐵道游擊隊》(合作)、《紅巖》(合作)在全國連環畫評獎中分別獲得一、二等獎。

1932年，韓老出生于哈爾濱的一個中產階級家庭，父親在中東鐵路局任職，擔任帽兒山站和哈拉哈站的站長。九一八事變后，中東鐵路局被日本人占有,父親不愿意為日本人干，就秘密地回到關內，到浙贛鐵路任諸暨站站長。韓老全家也就從哈爾濱遷到諸暨。

整個抗日戰爭期間，韓老隨父母沿浙贛鐵路逃難，顛沛流離。直到解放后，父親在淮南鐵路局任段長，生活才安定下來。淮南出煤，韓老對煤礦很熟悉，“經常看到礦工、貨車、敞篷車，運煤、壓井這方面我都很熟悉”。這對后來創作《鐵道游擊隊》有很大幫助。

1953年，韓老從中央美院華東分院畢業，進入華東人民美術出版社任專職畫家。后來新美術并入，成立連環畫室，韓老與賀友直、汪觀清、顏梅華、韓敏等成為同事，從此韓老開始了他三十幾年的連環畫創作生涯。

成名作——連環畫《鐵道游擊隊》

說到韓老，人們首先就會想到他和丁斌曾合作創作的連環畫《鐵道游擊隊》。連環畫《鐵道游擊隊》深為人們所喜愛，是五六十年代幾乎人手一本的熱門讀物。“它氣勢磅礴、引人入勝，拋開精彩的故事不說，單看畫面就很讓人沉醉，仿佛在看立體聲電影——生動、緊張、扣人心弦”。

1954年，韓老和丁斌曾的長篇連環畫創作計劃《鐵道游擊隊》得到創作室領導的同意和全力支持。

為了更深入了解作品主題思想，韓老和丁斌曾首先訪問了小說作者劉知俠。劉知俠介紹了作品的歷史背景和創作的前因后果，包括他怎樣深入了解鐵道游擊隊的隊長、政委和他們的戰士，熟知他們的戰斗故事，又是如何塑造各個典型人物的。這為具體創作提供了有益的指導，也為進一步深入生活提供了訪問的人物、行走的路線和蹲點的地方。

接著他們找到了在南京軍事學院學習現代化軍事作戰的劉金山。劉金山在洪振海犧牲后接替大隊長職務，直到抗日戰爭勝利。劉金山講了鐵道游擊隊是如何“飛車”的，游擊隊的裝備、武器、服裝、駐地的特點，游擊隊隊員的組成，還有像芳林嫂這樣的婦女的情況等等。

他們還在陶莊小窯煤礦訪問了王志勝。王志勝是《鐵道游擊隊》中王強的原型。此時王志勝已是煤礦總后勤部的領導。與王志勝連續交談了三天，他的記憶力驚人，仔細道出了游擊隊的歷史和各個戰斗的時間、地點、參加人數、為了什么目的、怎樣分配任務、如何開始又如何結束、敵我傷亡、獲得的戰果等。

韓老和丁斌曾先后五次到山東，去了濟南火車站、臨城、微山湖、棗莊等地深入體味鐵道游擊隊當年戰斗、生活的情形。通過實地體驗生活，他們掌握積累了豐富的第一手創作資料，為創作這套連環畫奠定了堅實的基礎。

大量前期準備工作完成后，1955年韓老和丁斌曾開始了創作工作。他們采用大眾喜聞樂見的傳統單線白描。在程十發的提議啟發下，他們還充分借鑒了京劇《三岔口》的武打表現手法，克服了創作中出現的單線不易表現夜間戰斗情節的棘手難題。丁斌曾造型、打鉛筆稿，韓老勾線。“畫到第八集就很成熟了，然后又重畫了前五集。前后畫了八年完成全部十冊”。

1963年，連環畫《鐵道游擊隊》在全國第一屆連環畫評獎中獲得繪畫創作一等獎、文學腳本二等獎。自出版以來，《鐵道游擊隊》共計再版二十余次，累計印發三千多萬冊，成為中國連環畫出版史上再版次數最多、印刷數量最高的現實題材連環畫，深受廣大讀者的喜愛。

韓老獨創、合作連環畫還有《紅巖》《紅燈記》《長石的巨變》《水鄉的春天》《列寧在一九一八》《列寧在十月》《劉少奇在安源》《貧非罪》《故鄉》《春蠶》《二漁夫》等。《春蠶》是韓老最后一部連環畫作品。《春蠶》《二漁夫》是韓老最喜歡的作品。

退休后畫筆不輟

1985年，韓老調到上海大學美術學院，籌建繪畫系并組建創作研究所。1993年韓老退休，應邀赴美講學，任教于紐約大學亨特學院和約克學院，講授創作、油畫、素描等課程，并舉辦個人畫展，展出油畫、中國畫《老子》《孔子》《長廊早市》等作品。而之前，他的部分上述作品以及連環畫《鐵道游擊隊》《紅巖》等作品，已在美國紐約和芝加哥、法國巴黎、蘇聯莫斯科、丹麥哥本哈根、日本東京和大阪，以及中國臺北等地展出，獲得各界好評并部分被私人收藏。

“但是在美國文化背景不同，華人要進入主流社會很難，于是就回國了。本想隱姓埋名好好過日子，恰恰顧炳鑫過世，去參加追悼會，大家都知道我回來了，不斷有連友讓簽名，義不容辭，這也是一個很大的安慰。”

接下來，韓老就下定決心創作了《鐵道游擊隊》油畫組畫。“連環畫《鐵道游擊隊》單線白描，老百姓喜聞樂見，轟動一時，但是有一點不滿意，魯西南在我總的印象里是一種黃土的、灰灰的這么一種色彩，單線沒能表現出這一方面，因為色彩是容易體現出這種東西的。所以我就下決心要畫彩色的《鐵道游擊隊》。”

“用了兩年時間，選取其中的12個經典片段，幾易其稿。如《芳林嫂打松尾》，在這個特定的環境下，芳林嫂拿著手榴彈，而手榴彈對她來講是又熟悉又很陌生，她沒有用過，所以她就舉起手來就像打榔頭一樣想去砸。這個我改了好幾遍，主要想表現的就是芳林嫂打娘娘拳的這種氣勢，運用到拿手榴彈這個情景上。”

古鎮楓涇是韓老的第二故鄉。70年代后期，韓老接受工農兵再教育，“三結合”到了金山縣楓涇鎮古鎮。這里的建筑保留明清風格，有著江南水鄉風情，農民生活基本沒有受到沖擊，照樣喝茶、做買賣，生活平靜、和諧，這給韓老留下了深刻地印象。韓老從美國回到上海便決心創作記憶中楓涇鎮農民的生活，把以前消失的東西展現出來。“用各個場面表現吳跟越角這個小鎮上農民當時的風俗。如《賣豬》，年關時節農民賣豬的情形現在已經消失了。整個賣豬的過程我經歷過，從農村用船把豬運到收購站，過秤，過好秤以后要剪豬毛，在豬的脊背上剪幾簇毛以后，就能估計這個豬能出多少肉，那么農民總希望他多講一兩斤肉，所以有很多人給他塞香煙，講好話，套近乎。整個過程我都把它如實地體現出來了，就是在一張畫中畫連環畫。”2010年，這組作品在上海世博會城市足跡館滾動展出。

今年，韓老還用中國畫手法創作完成了《春蠶》。

韓老針對當前連環畫的發展認為：“現在連環畫創作手法相當成熟，但是味道不夠。筆下要有思想，自然流露。現在做學問的人太少了，不肯下工夫，內涵不夠。”樸實的話語中飽含著韓老對當前連環畫發展的殷切希望。

最后，韓老寄語《連環畫報》：《連環畫報》六十年畫運長久。