簡潔的語言與作家的冷靜樸實：評析美籍作家哈金的語言風格

⊙李 潔［九江學院， 江西 九江 332005］

迄今為止，哈金用英語創作，已經發表了五部詩集、四個短篇小說集、五部長篇小說。他是當代作為美國文學界接受的一位具有中國背景的英語作家。他用英語寫作，除了《自由生活》之外的作品，都跟20世紀40年代至90年代的中國內地有關。自1996年至今，他的許多作品受到美國評論界的高度評價和推崇，并獲得多項美國文學大獎。先后獲得的美國文學獎項包括弗蘭納里·奧康納小說獎（1996年）、美國筆會海明威獎（1997年）、美國全國圖書獎（1999年）、兩次美國筆會福克納小說獎（2000年、2005年）等。

一、哈金選擇用英語創作

影響哈金寫作語言的選擇因素有多種。其一，在美國繼續生存的需要。最初是為了找工作，也就是為了生存而寫作。哈金決定以英文寫作謀生與美國華裔文學自20世紀70年代至今受到的持續關注有一定的聯系。繼1976年湯亭亭發表了《女勇士》之后，在80年代末又迎來了美國華裔文學創作發展的高峰。1989年譚恩美出版的《喜福會》就成為當年美國的四大暢銷書之一，并且連續八個月榮登《紐約時報》暢銷書排行榜。同一時期的黃哲倫等新一代華裔作家的迅速崛起，給美國的華裔文學注入了新的活力。得到了廣大讀者與批評界的持續關注。在這樣的創作環境下，哈金將英語寫作視為創作方向不僅是可能的，而且是可行的。用英語寫作既是一條追求謀生之路，也是一條追求成功之路。當時哈金的一些朋友都對他的目標感到驚訝，對他的成功表示懷疑。由于種種問題的存在，如需要在寫作中確立屬于自己的寫作風格，初期對自己用英文寫作的能力的自我懷疑，對一生很可能都要投入到英語寫作當中的猶豫，所以，對哈金來講，放棄漢語選擇英語是一個漫長而又痛苦的過程。其二，文學的理想。哈金曾經講，“在美國生活下來，并不是太難，但是如何使存在有意義，則是非常難的一件事了。對于我來說，證明自我存在的獨木橋，就是寫作。”哈金選擇用英語寫作，有利于獲得更多的思考與寫作的自由。使用英語進行寫作，脫離了早先的漢語語境，也脫離了東方中國的傳統思維方式。英語使他與母語的氛圍、過往的記憶保持一定的距離，減少各種思維上的束縛，從而更加理性地思考，更加冷靜地寫作。另外，到目前為止，美國最主要的文學語言依然是英語，選擇用英語創作才能在美國文學界獲得認可是必然的。在英美文學史上，有許多移民作家選擇放棄母語，用英語進行創作，并取得了成功。如波蘭的康拉德和俄國的納博科夫就是典型的例子。康拉德在從波蘭移居英國后，放棄母語用英語進行創作，取得了偉大的文學成就。納博科夫在從俄國移民美國之后，也堅持用英語創作，并創作出了舉世矚目的作品。這些對哈金堅定用英文寫作的信心都有正面的作用。

對于一個美國華裔作家來說，用英語寫作并取得成功是相當困難的。哈金用英語寫作，有助于英語世界讀者對其作品的理解、接受與欣賞。哈金認為，必須努力成為一個重要的美國作家，然后才能在中國文學界獲得一定的影響。哈金已經成為當今西方世界中書寫中國故事的最重要、最著名的英文作家，他在中國的影響正在不斷擴大。

二、哈金偏好簡單有力的英語詞匯

哈金不喜歡華美的詞藻，深信質樸也是一種美。他的寫作很樸實，不賣弄花哨的文字與技巧。他寫好的小說，一定先給妻子和兒子閱讀，讓妻子、兒子對作品發表意見。他總是向在美國成長起來的兒子學習最簡單的說話方式和習慣用語，然后根據他的說法查找詞典，進行修改。哈金認為，漢語講究詞藻美講究造勢，英語可以不需要這些，各種表達方式都容易被讀者接受。哈金在接受美國國家圖書獎的時候曾說，他很感謝英文這個語言，感謝它的可塑性和靈活性，使得他能夠用英文進行文學寫作。

哈金的簡潔風格受到過《圣經》的影響。哈金1993年在波士頓大學進入以色列作家阿哈龍·阿佩爾菲爾德的小說寫作班。當時所用的教科書是《圣經》（新耶路撒冷版），哈金從老師與教材那里學到很多有用的東西。后來，哈金購買了新國際版的《圣經》，它更加流暢。哈金喜歡《圣經》高雅莊重的文體，剛強誠實的風格，明晰簡樸的感覺。哈金作為英語作家在語言上受益于《圣經》。

哈金的語言簡潔，他用平緩、深沉、樸實、寧靜的語調，詳盡呈現了生活背后的悲哀、暴力、抑郁、麻木，展示了大量的卑微的小人物在僵化體制下的平庸無奈的生活。充滿壓抑，也飽含溫情。這使他的小說擁有了打動人心的力量，引起讀者的強烈共鳴。

三、哈金將漢語俗語特定符號移植到了英語中

在小說的語言上，哈金從容地移植了大量的漢語成語、俗語、習慣用語，形成了一種獨特的、雜糅的、異域的語言風格。當然哈金在把漢語中的成語轉化為英語的時候，對成語是做了重新的解釋和修改，從而既有利于產生語言的陌生化效果，也有利于英語讀者理解。在哈金的作品中，這樣的例子比比皆是。例如，在描寫思念故鄉之情時，英語就翻譯成了這樣：Gold nests and silver nests，none is as nice as your own straw nest.（金窩銀窩，不如自己的草窩）；在法官批評孔林時，使用了：love the new and loath the old（喜新厭舊）；法官指責孔林，講過這樣一句話：If you had not done anything to be ashamed of，you would not be afraid of a ghost knocking at your door.（不做虧心事，不怕鬼敲門）；在《戰爭垃圾》中，俞元說過一句話：If we’re alive，we’re Chinese men；if we’re dead，we’re Chinese ghosts.（生是中國人，死是中國鬼）。像此類表述即使用英語翻譯過來也具有強烈的漢語特色。這些諺語是我們中國人鮮活的日常口語的組成部分，也是我們中國民俗與悠久歷史文化積淀的產物。而這些貼切生動的表達，可以反映出作者對故鄉的往事與文化的了如指掌，可以展示出作者在詞語選擇上的從容不迫，可以突出作家的移民身份。對于美國讀者來說，而且具有疏離效果，帶有一定的新奇感，能夠增強作品的趣味性，產生一定的異域效果。

哈金在英語小說中加以特定時代的中國文化符號，達到了陌生化的目標。哈金身處兩種文化和語言的交界處，他堅持使用直譯的策略，努力尋求自己在英語世界的位置。例如，bound feet（裹腳），child bride（童養媳），mah-jongg（麻將），Red Guards（紅衛兵），self-criticism（自我批評），the barefoot doctor（赤腳醫生），victory park（勝利公園），song-and-dance ensemble（載歌載舞），直譯的翻譯策略，帶英語讀者走進一個原汁原味的現代中國，幫助人們感受現代中國的個人生活，幫助人們認識中國歷史、政治、經濟、文化的特色，感知中國與西方世界的巨大差異。這種差異一定程度上造成了獵奇的效果。通過閱讀哈金充滿了中國文化特色的文本，使英語讀者打開了一扇了解除他們的生活經驗之外的不同的文化、習俗的窗口。更加有助于他們形成對文化采取多元態度的認識。

在文學創作過程中，哈金有意無意地讓他的小說打上了鮮明的個人烙印。就像他曾經講的，“和那些美國文學界的‘正規軍’相比，一個母語不是英語的作家和他們有著不同的任務。我們面臨和考慮的問題是：我們在創作過程中如何去豐富英語文學、如何去形成自己獨有的風格和文體。或者換句話說，我們應以一個異族的身份和角度來表達自己，并將新的活力注入到英語文學中”。因此，通過不懈努力，哈金的小說既有語言的平實，亦有文筆的冷峻；既有體制的冷酷，亦有人性的溫暖；散發出濃厚的異域風味。

[1]郭棲慶.無奈的等待等待的無奈——哈金和他的獲獎小說《等待》[J].外國文學，2001，（04）.

[2]邱華棟.哈金：中國底片和美國景深[J].南方文壇，2009，（06）.

[3]李志萍.論哈金小說《等待》的反諷藝術[J].名作欣賞，2010，（03）.

[4]田富山，秦赤軍.美國華裔文學中的“另類”——哈金[J].時代文學（上半月），2009，（06）.

[5]江迅.“謎”一樣的哈金[J].上海采風，2010，（07）.