馬莉的油畫

/［四川］翟永明

馬莉的油畫

/［四川］翟永明

這是一個(gè)消解專業(yè)領(lǐng)域的時(shí)代，在世界范圍內(nèi)，藝術(shù)的專業(yè)與業(yè)余界限不斷被打破，越來越多的業(yè)余藝術(shù)愛好者出于對(duì)藝術(shù)的熱愛和追求，參與到藝術(shù)的創(chuàng)作中。藝術(shù)的專業(yè)性也在這種不斷校正的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)中得以改變，至少這樣的專屬權(quán)利已經(jīng)不再能束縛業(yè)余創(chuàng)作者的想象力和探索性。

所以，聽說詩(shī)人馬莉在畫畫，我并不奇怪。別說詩(shī)畫同源一直就是詩(shī)人畫畫的理論依據(jù)。詩(shī)人拍片，詩(shī)人做設(shè)計(jì)，詩(shī)人做出版、開餐館，哪一樣行業(yè)里沒有幾個(gè)詩(shī)人？再說了，現(xiàn)在畫家寫作也變成了時(shí)髦。出版社對(duì)作家出書已不感興趣，全都追著趕著找畫家藝術(shù)家弄一本或好幾本書出來，一時(shí)間“出了嗎”成為藝術(shù)家們見面的問候語。也就是說“非專業(yè)”已然成了各個(gè)不同專業(yè)的最愛。在當(dāng)代藝術(shù)中，這早已不是什么新鮮事。現(xiàn)在，各個(gè)行業(yè)間的跨界行為已經(jīng)產(chǎn)生了一種綜合藝術(shù)。某種程度上，正引領(lǐng)著世界的藝術(shù)潮流。

跨界就是業(yè)余姿態(tài)的集中展現(xiàn)，跨界使所有的藝術(shù)領(lǐng)域都被拉平，被模糊。民謠歌手艾敬拜師張曉剛，最終找到一種繪畫方式，并形成了自己的一種繪畫風(fēng)格。詩(shī)人馬莉好像并未拜師，也無學(xué)藝經(jīng)歷，某種程度講，也不屬于素人藝術(shù)家一類。因?yàn)椋陂_始繪畫時(shí)，卻先于技巧地有了自己的繪畫觀念。首先，她揚(yáng)長(zhǎng)避短地以詩(shī)人為素材，根據(jù)自己對(duì)詩(shī)人作品和詩(shī)人精神的理解，用油畫顏料描繪她自己的朋友、她的同行詩(shī)人的肖像。然后，她又畫了一些關(guān)于女性的半抽象的作品，都是出于對(duì)藝術(shù)史和詩(shī)歌的理解。

當(dāng)我真正看到馬莉博客上她的作品時(shí)，我倒反而吃了一驚。當(dāng)初聽說詩(shī)人多多、芒克、宋琳、車前子、王艾、呂德安都在畫畫，我知道他們都很隨意地畫一些抽象的、印象派風(fēng)格的風(fēng)景畫。而馬莉卻試圖用一種寫實(shí)的、甚至是比較正規(guī)的筆觸來畫人物肖像，這可真“無法無天”。須知從寫實(shí)技巧而言，業(yè)余畫家確實(shí)不太容易掌握這種非一日之功的“功夫”。所以大多“業(yè)余畫家”或從色彩入手，或從觀念入手，或從風(fēng)格入手，很少有人去“硬畫”。

不過，馬莉的畫看得出來雖未拜師，精神上卻有幾位超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的導(dǎo)師，其繪畫的深層資源來自于他們?cè)娨獾淖甜B(yǎng)。從盧梭到馬格麗特，再到我最喜愛的墨西哥女畫家弗里達(dá)·卡洛。這里面有著文學(xué)藝術(shù)的神秘主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格一脈相承的詩(shī)畫同源的浸潤(rùn)。或者應(yīng)該說，馬莉自己的詩(shī)歌原點(diǎn)和她的詩(shī)歌風(fēng)格，在她對(duì)油畫顏料的理解上和造型思考以及繪畫觀念上“也有貢獻(xiàn)”。我本人喜歡的并不是她試圖畫“像”的人物面孔，而是她未經(jīng)訓(xùn)練但卻野趣盎然的背景處理上。為了突出自己對(duì)詩(shī)人的理解和闡釋，馬莉?qū)覍沂褂弥参锘騽?dòng)物、飛鳥花卉來強(qiáng)化視覺效果。其色彩之斑斕剛勁、之不由分說，頗有點(diǎn)風(fēng)格。在畫面處理上，能看出詩(shī)歌意象在繪畫筆觸上的再現(xiàn)。詩(shī)人們有些從耳朵里長(zhǎng)出植物（詩(shī)人艾青），有的直接就被畫成植物（詩(shī)人舒婷），有的靈魂直接飛出變身飛鳥（詩(shī)人王寅，畫中那只鳥畫得最好），有的將昆蟲直接變成帽子戴在頭上（詩(shī)人李輕松）。至于誰戴帽子，誰變飛鳥，則視馬莉的心情或靈感而定吧，這只是我的猜測(cè)。

除了霸道和非正常的背景與色彩，馬莉的畫作中有時(shí)也有一兩幅單純、明快的畫面，如詩(shī)人海男的畫：黑紅二色非常協(xié)調(diào)，紅圍巾、紅嘴唇、紅指甲配上黑發(fā)、黑眉、黑瞳仁，有一種冷峻之氣，我很喜歡。

在另外的一些抽象的畫作中，馬莉的畫勝在一些不經(jīng)意的地方，如《色彩52》背景的樹，《色彩49》背景的森林，這些細(xì)節(jié)之處，實(shí)際上遠(yuǎn)勝過她刻意處理的但因此反而顯得比較概念的主要畫面。那些背景中的筆觸和色彩運(yùn)用我個(gè)人覺得更接近素人藝術(shù)家的氣質(zhì)，也更讓人回味。

詩(shī)人的畫就像畫家的詩(shī)，體現(xiàn)的都不是他們的專業(yè)性，而是他們不拘一格、自由飛翔的靈氣和勇氣。馬莉的詩(shī)、畫、文三位一體，就像一只三翅鳥在藝術(shù)領(lǐng)域中高高低低、上上下下地翻騰，恣意而為，不被束縛。這是一個(gè)藝術(shù)家的時(shí)代，也可以成為一個(gè)詩(shī)人的時(shí)代。

作 者： 翟永明，詩(shī)人，發(fā)表組詩(shī)《人生在世》等。