民歌手不走老路 扎堆兒玩新玩性感

趙靜

“新民歌”這個詞已經不算是新詞了，它是指在原來的民歌中加入流行時尚等元素，歌曲大多民通結合。新民歌在21世紀很受歡迎，新民歌的誕生讓更多的年輕人喜歡上了民歌。演唱新民歌受廣大聽眾歡迎的歌手有：譚晶、湯燦、祖海、陳思思、張燕等。新民歌里主要起區別作用的就是流行元素，隨著一代代歌手的推進，現在新民歌歌手中涌入了很多1985年以后出生的被大眾認為接受時尚潮流信息最豐富的一代人，她們在民歌演唱和宣傳上都透著大膽和革新，特別是最近一兩年不僅僅是新生代歌手，還有出名較早的一批歌手也在從不同的方面推陳出新，給聽眾帶來更多的試聽新感受。走跨界的、復古的、民族文化的、性感的、怪異的雖然類別很多，但是老人和新人還是有不同的玩法的。

老一輩的“文”玩法

這里的老一輩不僅僅是指彭麗媛或者更早一些的老前輩，也包括現在在演唱傳統民歌時就有了一定知名度有資歷的一些歌手，特別是指現今依然活躍在舞臺上的歌手。一位資深民歌手經紀人曾告訴我，因為民歌界喜歡把演唱過傳統民歌或者出道比較早的稱為老一輩或者前輩、老師，這是一種習慣性的尊稱，這不僅僅是靠年齡或者年代來劃分的。老一輩的玩新方法相比較最近的新生代就比較“文了”，相對于新生代尺度會稍微小一些，主要是跨界，會從復古方面和民族文化上深挖掘，比如說前段時間民歌手哈輝演繹的新雅樂，她在一些作品中加入些京腔的吐字發音，或用氣、韻來制造出一種空靈的吟誦，同時也配合舞臺場景很好地展現了漢服的大氣和莊嚴。還有一些民歌手會根據自己家鄉的少數民族歌曲融合現代新民歌的編配，給大家以新的感官體驗，從而在出新的角度使人眼前一亮。也有專門走跨界融合流行或者說是通俗唱法的，比如說譚晶，有人問過譚晶自己有什么特點，她說我最大的特點就是沒有特點，所以什么歌我都能唱。不過，雖然譚晶跨界到通俗，但是還是以大氣抒情為主，偶爾有一些歡快的曲目。

新生代的“武”玩法

說到新生代為什么要叫武玩法呢?其實這樣說也比較委婉了，也有一些人說這個路子有點野。他們在外形包裝上除了大眾比較熟悉的禮服盤頭式的大氣造型，也有一些歌手會選擇另類或者性感的造型，這和我們以往所認為的民歌手有很大的區別。比如前段時間拍了一組冷艷造型照的民歌手常思思，她不避忌與民歌手給人向上、溫暖的感覺向背的冷艷，立志要走國際時尚風，濃烈的眼妝配上金屬感強烈的風衣，使她顯得頗為“高科技“。新生代民歌手除了嘗試冷艷的造型還勇于嘗試玩性感。這是大家以前都不敢想的一個新枝，民歌手爭拍男人裝，我想僅僅是這樣的一個標題就恐怕很有賣點了。新生代在為專輯選擇歌曲時有的也會選擇一些電音歌曲，這可算是跨界中比較猛烈的撞擊了。

民歌手為何越來越“勇”?

依然是千軍萬馬走獨木橋

雖然現在青歌賽等也設立了業余組比賽，但是民歌界還是學院派的居多。我們先來細數一下民歌手一般的成長路程，首先要先被發現有這方面天賦或者父母有意識地培養，這樣才能拜師學藝，然后想走上專業道路就要考學，無論是附中或者大學，附中其實選擇性還是很寬，主要是考大學的學校選擇。現在能出來有名的民歌手主要畢業于中國音樂學院、解放軍藝術學院。這就是第一座獨木橋了，很多扎堆過來的學子就只被留下極少的部分，一般表演系一個學校只招40人左右，就算只有兩所學校不算同年畢業的碩士也要有80—90人，試想一下，每年是否能出來幾個民歌手，也許剛宣傳一陣就煙消云散了，或者干脆被調劑到其他相關職業。歌手們為了步入如此不易的從藝之路，在人群中脫穎而出從而得到更多聽眾的認可是會想盡一切宣傳手段的，隨著時代的變化，大家的接受能力越來越強，所以有些貌似“出格”的演員，也是能贏得關注和掌聲的。

民歌者的收入何來?專輯賣給誰?

其實民歌手大多數的收入不是以專輯為主的，主要是一些商演。請大家區分一些商演和部隊任務演出。經常活躍于民歌界的小A告訴記者，大部分民歌手都是有自己的單位的，比如歌舞團或者部隊文工團的，有底薪可以拿，但是大部分都低于30D0元或者更低，然后就是單位派給你去基層或者部隊的演出任務，每一次任務演出的費用可能只有200元左右，并且因為團里演員很多，不是所有演員都能得到任務。所以靠這些收入是不行的，新的演員需要擴大自己的知名度，也就是做宣傳讓更多的人認可自己才能得到商演，所以在宣傳上下猛料也就正常了。說到專輯，隨著這兩年新民歌的發展，歌手的專輯上架也會賣上一些，但是他們相比較于流行歌手還有另一條出路，就是有一些政府的資料室或者圖書館會收藏他們的專輯，這也是很大一部分去向。因為民歌手還是要唱紅歌的，政府在一些正式節日晚會上壓軸時首先還是選擇民歌手，所以他們收集專輯以備參考。

時代塑造“英雄”

為什么那么多人敢于去打破常規，拍性感寫真，歸根還在于現在是大發展了，大眾的接受能力高了，也不再那么保守了。就像篇首所說的，隨著一代代歌手的推進，現在新民歌歌手中涌入了很多85以后出生的被大眾認為接受時尚潮流信息最豐富的一代人，她們在民歌演唱上和宣傳上都透露著大膽和革新。她們勇于去拍《男人裝》主要還是因為男人裝發行量大，增加曝光率，而且她們雖然思想比較時尚，但也依然擔心尺度問題，她們也會結合主題有所選擇。

新民歌歌手張薇獻身說“法”

張薇從軍藝畢業到進入中華全國總工會文工團工作。她比較特別，從開始進入藝校學習聲樂到畢業，張薇一直學習的是通俗唱法，直到遇見了章荷生老師，她的聲樂學習之路發生了重大改變。這樣讓她把民歌和通俗唱法融合得更好。她向記者說道的近期計劃中有一條引起記者的注意，她決定在繁忙的年底演出結束后去拍攝《男人裝》。這樣一個看起來如此清秀的姑娘，沒想到會如此“勇敢”，張薇笑了笑說，“超短裙我是可以接受的。”

雖勇于性感但骨子還是有些傳統

張薇生于嘉陵江邊一個美麗的小城。和許多追尋藝術的孩子一樣，張薇在音樂方面的才華也是從小就開始顯現出來的。張薇考上藝術學校后，刻苦學習，每當面對困難的時候，她總是咬緊牙關，最后都能理想戰勝困難，信念戰勝恐懼。她堅信只要用心去唱歌，就一定會到達理想的彼岸!在一次知名企業選拔廣告演員時，空政文工團的陳小濤挑中了張薇。也是因為這一次的出色表現，張薇有幸成為陳小濤的學生。從這里開始，藝術之門正式向張薇敞開了。可以說，一直以來張薇的求學之路是順利的，她自己也覺得除了自身的努力和堅持，最根本的動力是她對藝術的那份追求，學院派的演唱學習，也使她這個小城出來的姑娘更加懂得民歌。

如今已經走上工作崗位的張薇仍舊發揚著她勤奮踏實的作風。從軍藝畢業到進入中華全國總工會文工團工作，從學生到獨唱演員的轉變，張薇靠的是勤奮與努力。來到全總文工團，張薇通過在基層不斷的對演出錘煉，真正感受到了一個歌者的責任。她說：“我是個感性的人，

到觀眾中去給他們唱歌非常有感情，每一次都讓人心潮激蕩。”

雖然造型前衛但歌依然混搭有度

看到張薇你會覺得她看起來就像一個流行通俗歌手，時尚和前衛的造型沒有改變她歌曲中的古典。談到她最近這兩首新歌，張薇說“很有幸找到樊老師為我專門制作。他一直在從事通俗歌曲的創作和制作，在創作和制作的理念上，他能夠給我們帶來很多新意。他的手法和對民族聲樂的審視有他獨到的視覺。”細聽張薇的兩首新歌，盡管也是主旋律的歌曲，卻洋溢著現代時尚的氣息，歌詞華麗而樸實、浪漫而有人情味，情感上更符合現代人的審美情趣，更符合人們的欣賞習慣。無論從語言的角度，音樂風格還是制作的理念都比較現代。

因為這兩首新歌，張薇站到了一個超強的音樂團隊面前，為了演繹好它們，張薇著實下了不少功夫。她最希望的是能通過自己的不懈努力給觀眾們呈現出好的作品。所以兩首歌曲制作中的每一個環節她都非常用心。作為她的指導老師，樊老師對張薇的期望很高，要求也嚴格。可以說這兩首新歌是在反復的推敲和琢磨中不斷完善的一個結晶。“這次的新歌可以說是為我量身定做的。歌曲把音色，聲音條件以及形象完美地結合起來。”正如張薇所言，這兩首歌最大的特點就是突出了她甜美清澈的音色，識別度很高，很容易就能通過歌曲熟悉她的聲音特點。“我找到了自己聲音的定位，這也是我的收獲和以后努力的方向。”一方面是對這次新歌表示滿意，另一方面，張薇給自己提出了更高的要求。一分耕耘一分收獲，張薇說這次經歷給她的收獲很大，她明白了什么叫用心唱歌、用情唱歌。她說這一年中她收獲很大。

有尺有度才能殊途同歸

無論是否是為了博宣傳，去顯露性感，但是民歌的求新肯定是對的，這也是民歌的發展。有尺度地展現歌手自己的個性，在競爭如此激烈的民歌界，也不啻是一項好的選擇。民歌最重要的就是感情，如果在民歌演唱中過于注重發聲方法，而忽略了情感表達就難以打動聽眾，反而丟掉了歌曲中最重要的東西。提倡新民歌要拋開傳統的呆板堅硬的民歌演唱風格，嘗試融入日韓歌曲輕發聲方法重情感投入的演唱特點，將來源于中國民歌最基層的原聲態民歌與現代流行音樂的結合，嘗試將中國民歌與國外民歌的結合，將各種優秀的音樂元素融合在一起，保持中國民歌的主體。達到用最現代、最時尚、最先進的方法來展示最傳統的民歌藝術。實現音樂的“現代高科技與傳統藝術”的有效結合，這也許就是許多人正在或者應該追求的。