從《神探》看杜琪峰韋家輝的導演藝術

《神探》講述了停職在家的神探，無意中介入了一場警員失蹤案件。在神探的努力下，案件漸漸有了眉目，然而此時來找神探幫忙的督查卻開始動搖……

影片懸念的設置

1、情節設置

希區柯克指出：“觀眾的介入乃是制造懸念的基礎。”[1]

下面我們就來看，影片是如何吸引觀眾對情節發展的期待與預測。

影片開始，通過大量的側光，陰影的利用暗示高志偉就是兇手。

影片開場就給我們講述了警員高志偉與王國柱的矛盾。高志偉偷了王國柱的錢，被王國柱發現，高志偉不肯承認，兩人產生矛盾。

緊接著就是樹林中追逐偷井蓋南亞人的場景，畫面模糊，我們看到兩個人影的糾纏，但是我們沒有看清到底是誰在跟南亞人糾纏，是高志偉還是王國柱。最后我們只看到了一個鏡頭，那就是高志偉與南亞人，雙槍相對。首先，南亞人的槍肯定是來自警察的。要么是高志偉的，要么是王國柱的。但是我們不知道為什么高志偉沒有開槍，反而放走了南亞人。此時影片最重要的道具——槍，第一次出現。

此后便是警員王國柱失蹤，配槍被人拿來連續犯案。警局開始要何家安徹查此事，何家安找到神探。

神探第一次出場，是在做案件重演，此時還是新人的何家安前來報到，看到神探的辦案方法，何家安佩服不已。這也為以后何家安找到神探，設置了伏筆。

神探在便利店的那場戲，告訴我們神探是不正常的，他可以看到我們看不到的東西，但是此時觀眾并不能確定自己的判斷，由于是無技巧剪輯，沒有將現實時空與想象時空加以區分，所以我們看得不是很清楚。之后是何家安來到神探家，神探一直在自言自語，我們才可以確定神探確實神經不正常，確實會有想象中的人物出現。

緊接著是神探與高志偉的交鋒，神探通過交鋒可以看到高志偉具有七重人格，通過案件重演，神探確定了高志偉就是兇手，但此時，由于神探妻子的描述，何家安已經開始退縮，對神探失去了信心，開始相信高志偉的偽善。神探不得不獨自為戰。

妻子與神探的關系。導演巧妙的塑造了一個似有還無的妻子形象。一開始大家都認為妻子是神探虛構的。但是隨著劇情的發展我們發現，妻子確有其人，而且也是一名警察。之前我們看到的妻子形象都是神探心中的妻子。直到何家安第二次來到神探家，這時真正的妻子才出現，而且她心內也有鬼，兩個不同形象在觀眾視野中不停轉換，甚至同時出現。這時我們才明白，妻子到底是真是假。

影片一共有以下幾個高潮，第一個是開場的模擬辦案，可以算是一個比較平淡的小高潮，第二個是樹林里的追逐，在第七分鐘左右。第三個是神探與高志偉的交鋒大約在17分鐘，第四個是第28分鐘的神探模擬辦案。每個高潮的剪輯風格也有區別，基本是一張一弛，張弛結合。之后是神探與妻子的一段感情戲，緊接著就是神探查案，直到最后結局。如果按場景來劃分，每個場景里也松弛結合。

對人物命運的擔心是構筑懸念的重要元素，神探割耳，受到質疑，何家安找到神探請求幫助，何家安信心動搖，神探孤軍奮戰。

2、道具的使用

第一個道具——槍

槍是本片的核心，本片主要就是圍繞兩把槍展開的，故事的核心就是槍。最為經典的是，片尾擺槍的片段，片尾這段是影片的極致。交代了結局，但是這個結局是一個思考題。導演在最后把講故事的權利交給了觀眾。故事怎么來講，導演給了提示，但是內容必須觀眾自己思考。要想看懂，絕非易事。故事一共涉及了四把槍，其中兩把沒有多大疑問，何家安跟女友的槍很容易分辨，難以理清的是高志偉與王國柱的槍。可以從好槍壞槍的角度加以區分。

結尾的擺槍是影片最大的懸念，它直接關系到影片的主旨，人性的善惡，在這里得到充分的體現，但是這個結局需要觀眾來組織，在這里導演把觀眾充分的調動起來，參與故事的編寫。

第二個道具——耳朵

耳朵其實在懸念的設置上作用不是很明顯，只是大家會有疑問，神探為什么會割下耳朵？神探的解職，此時另一個重要的道具出現，神探的耳朵。退休警司卸職，神探割下耳朵相送，被認為神經不正常，神探被解職。神探的耳朵多次在影片中出現。

幾個猜想，神探不想聽到虛假的話，因為神探可以看到人的內心，所以他可能聽到更多心口的言論。神探割下耳朵是為了不想聽到這樣的言論，想保持心靈的透徹。其次，每當神探的耳朵特寫出現時，我們都可以聽到、看到神探內心的糾結。以及其他人的心口不一。

其實影片開頭就告訴我們，兇手就是高志偉，是高志偉拿了王國柱的槍來犯案。但是如何將罪犯繩之于法，是我們最關心的，影片開頭就將觀眾的情緒調動起來。

3、無技巧剪輯

神探的視點，是我們關注的另一個問題，也是本片在觀看的過程中，最容易產生疑惑的地方，導演很大膽的采取了無技巧剪輯，利用神探的視點，將虛，實不加區別的剪輯在一起，具有極大的迷惑性，也是本片好看的重要原因之一。

本片的剪輯，絕對稱得上是完美。在這部影片當中我不得不承認杜琪峰給我帶來了驚喜。下面挑幾個本人認為精彩的場景加以分析。

第一個比較精彩的是，神探初會七面人高志偉，整個段落的剪輯手法，繼承了香港電影自由，流暢的風格。沒有受到軸線原則的制約，有幾處出現“第四面墻”的鏡頭清晰可見。虛實不加區別的在同一時空內出現，使人物性格側面的轉換幾近完美，通過聲音、形象的錯位直觀表現出七重人格的高志偉。通過不同側面的人物形象，表現人物的內心變化。思想糾結。

在這里，導演毫無顧忌的使用無技巧剪輯，人物形象切換非常快，普通觀眾相信第一次看會十分困惑。雖然導演的剪輯，自然流暢，一氣呵成。但是毫無預兆，隨心所欲的快速切換還是會造成觀影障礙。正是這種障礙促使了觀眾，一而再再而三的觀看本片。

第二個場景是神探案件重演的片段。整個片段，導演自然的將過去時空現在時空加以融合。在時空交錯中，剪輯點的設置，十分巧妙。通過槍的特寫，人物的眼神，相同場景內，不同時間發生的類似事件。這些元素，具有一定的共時性。很好的實現了導演的意圖。沒有痕跡的實現了導演時空交錯的意圖。

第三個場景是最后何家安擺槍。上文已經說過，導演利用擺槍，將結果呈現給大家，但是故事如何去講，還是要觀眾來動腦筋，導演通過槍的轉換，很好的實現了與觀眾的交流，調動觀眾參與劇情，實現了導演與觀眾的互動。

關于懸念，最重要的在于對觀眾情緒的調動，而如何去調動，這就需要導演編劇共同努力，其中重要的一點是，細節的設置，細節不可太多，太清楚，同時也不能太少，太模糊。中間的度十分重要，既能夠給出足夠的細節讓觀眾看清楚，又把最關鍵的部分，隱藏起來，調動觀眾思考。一部好的心理懸疑片也就產生了。

[1]弗朗索瓦?特呂弗：《希區柯克論電影》第51頁，上海文藝出版社1988年版。