自?shī)逝c娛人

柯 平

自?shī)逝c娛人

柯 平

在詩(shī)歌寫(xiě)作中有個(gè)容易為人忽略的問(wèn)題是，怎樣對(duì)自身文字能有較準(zhǔn)確的定位。初學(xué)者由于匆匆上場(chǎng)，一般可能還來(lái)不及考慮，而成名詩(shī)人大多又因已經(jīng)成名而不屑一顧。這問(wèn)題看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上并不如此。因?yàn)樗粌H決定你寫(xiě)作中的姿態(tài)和立場(chǎng)，還將對(duì)你的語(yǔ)調(diào)、聲音、題材、用詞習(xí)慣甚至人生態(tài)度產(chǎn)生較大影響。比如斯奈德和金斯伯格，這是兩種截然不同的寫(xiě)作定位，一個(gè)身體是向下的，一個(gè)身體是向上的。又比如藍(lán)藍(lán)和伊蕾，一個(gè)紅牙檀拍，曉風(fēng)殘?jiān)?，一個(gè)鐵綽銅鼓，大江東去，走的也是不一樣的路。包括本省幾位知名女詩(shī)人如榮榮、池凌云、千葉、葉麗雋，還有盧文麗、陸蘇、胡澄、燈燈、冷盈袖、胭痕等，雖然面對(duì)的是共同的沉重的生活和世界，各自的視野、經(jīng)驗(yàn)和話語(yǔ)，通過(guò)精彩紛呈的文本，呈現(xiàn)出的卻是迥然不同的別樣風(fēng)光，無(wú)論視角、內(nèi)蘊(yùn)，藝術(shù)品格及言說(shuō)方式，都有較明顯的差別，而這顯然也是由各自對(duì)自身寫(xiě)作的定位所決定的。

如今這支優(yōu)秀的隊(duì)伍里又將增加新的一員，出現(xiàn)在我們面前的這位叫潘月玲的詩(shī)人，是嘉興一家企業(yè)的普通員工，由于寫(xiě)作歷史很短，因此很多人可能都不熟悉。包括我自己在內(nèi)，如果不是出于一位熱心朋友的推薦，根本不知道在本省詩(shī)壇上，還有著這么一位詩(shī)人。此人盡管聲稱寫(xiě)作的目的只是出于自?shī)?，但我在她?shī)里看不到有多少漫不經(jīng)心的成分，更多的只是思考和對(duì)生活的感悟，既忠實(shí)于自己的情感訴求，也基本沒(méi)有一般女性詩(shī)人容易犯的矯作與煽情的毛病。通過(guò)對(duì)日常情景與表象的敘述，委婉道出現(xiàn)代女性內(nèi)心的憂慮、困惑與無(wú)助，幾乎成了她的拿手好戲。在《真相》《囈語(yǔ)》《在視線的背面》等詩(shī)作中，事件若有若無(wú)，敘述內(nèi)斂節(jié)制，現(xiàn)實(shí)感受與情感經(jīng)驗(yàn)互為作用，形成有相當(dāng)吸力的語(yǔ)言旋渦，這樣的敘事效果，說(shuō)沒(méi)有足夠的力量在背后推動(dòng)是不可能的。

潘月玲詩(shī)中還有一種讓人感慨的東西，或許正是眼下詩(shī)壇所缺失的，那就是樸素和真實(shí)。從內(nèi)容方面來(lái)看，她的筆總是圍繞著世道人心這四個(gè)字做文章，文字平和而質(zhì)樸，有的地方甚至還有點(diǎn)生澀，包括某些分段，可能也因過(guò)于聽(tīng)從內(nèi)心節(jié)奏的指令，長(zhǎng)長(zhǎng)短短的顯得不很整飭，形式方面談不上怎么講究。但敏睿的觸角、本色的語(yǔ)言，再加上善于在敘述中寄寓思考，字里行間自有一種淡淡透出的韻味。尤其是對(duì)結(jié)尾的處理，常能出人意表，再平常的事，經(jīng)她那種隨意的、看似漫不經(jīng)心的筆觸道來(lái)，好像也被賦予了特別的意味?；蛟S，這正是自?shī)蕩?lái)的好處。因?yàn)橹饔^上是寫(xiě)給自己看的，無(wú)需競(jìng)技和比拼，寫(xiě)作狀態(tài)自然也就更加放松。這一點(diǎn)，或許值得引起更多的人重視。