被轉述的女人體

潔塵

（景小玲摘自中國社會科學出版社《提筆就老》）

前段時間看一個人體藝術展。拍攝對象基本上都是女人，被拍得那個肉感啊，而且，基本上只有肉感。我想男性觀眾想沒有反應也是很難的。展覽組織者的說明中希望觀眾只被喚起藝術美感，跟面對風景照片的感受是一樣的，言下之意暗批某種生理反應為邪念。這很強人所難。這種展覽的目的應該是在“邪念”之上延伸出另外的感覺，那就可以叫做成功。

我問男性觀眾，展覽成功嗎？他們說，不成功，沒被延伸出去。

還是作品本身的問題。想起兩個著名的人體攝影作品的例子，拿來說說。

這兩個女人作為拍攝對象，其創作構成和作品類型都很相似——作為拍攝者的伴侶，她們讓其天才的愛人用鏡頭將她們的胴體定格了數千次，為我們大家留下了那么多精彩高妙的裸體藝術照片。這兩個女人的共同之處還在于，她們是同一時代的人，在上個世紀蕪雜、激情、怪誕、瘋狂的20時代，她們都正當華年，艷冠群芳。

這兩個女人，一個叫做艾麗斯·普蘭，但人們都叫她奇奇。奇奇出生在法國勃艮第地區，是一私生女。她13歲跑到巴黎瞎混，后來成為畫家們的模特兒和各個夜間娛樂場所的“王后”，深受文學藝術家們的青睞。其中一名叫做曼·雷的美國藝術家和她緣分最深，兩人在一起同居了六年。曼·雷作為達達主義運動中的一員主將，奇奇給了他無數的靈感，他也為她拍下了數千張精彩的照片。兩人的合作是隨時隨地的，凱·博伊爾有一段文字，可以讓人想像一番這個奇異的女人。

“曼·雷為奇奇設計她的臉蛋兒，用他自己的手在臉蛋兒上作畫。他首先剃掉她的眉毛……然后在上面畫上兩彎眉毛，顏色每天都在變化，有時眉細如線，有時又眉粗如指，還有各種他選擇的角度。她那厚厚的眼瞼某天可能是古銅色的，另一天可能是寶藍色的，再一天可能是銀色或翡翠色。……她濃妝艷抹，極富性感，她的聲調嘶啞得像叫賣小販，她的秀發光亮平滑像一只烏鴉閃動的翅膀。”

奇奇后來寫了一部回憶錄，回顧自己的歷史，再配上曼·雷給她拍的很多裸體照。這部回憶錄海明威寫了序，說：“……你手里拿的這本書是一位女士寫的，這位女士從來就不是窈窕淑女。近十多年來她幾乎被人們當作女王，但是，她當然與所謂淑女大相徑庭。”

另外一個女人跟奇奇差別太大了：她非常孤僻高傲，一輩子都不曾化妝，而且盡可能地遠離人群。她年輕時候美妙的身體和手，也被其夫君、美國著名攝影家史蒂格利茲定格了幾千次。當然，她本人后來在繪畫上的巨大成就，將這些攝影作品轉化成她一生的一個花絮、一種附麗，但現在我們看八十多年前的她，還是覺得太美了，完美。一個女人，自己本身是完美的作品，又擁有創作完美作品的天賦和才華，真讓人嘆為觀止。這個女人大家其實都知道是誰，她叫喬琪亞·歐姬芙。