《蒙娜麗莎》背后的秘密

編譯 方陵生

《蒙娜麗莎》背后的秘密

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據說，凝視著這幅畫像，就會產生意大利藝術史學家亞歷山大·韋佐西所稱的“蒙娜麗莎綜合征”：觀畫者迷醉于她的微笑之中，她的微笑也變得越來越神秘。

《蒙娜麗莎》是16世紀畫家達芬奇的一幅畫作，世界上最著名的油畫作品之一，這幅被直接畫在白楊木上的半身肖像油畫面積不大，長77厘米，寬53厘米是達芬奇的代表作，據說達芬奇用了四年時間才完成其創作。在之后的幾個世紀里，《蒙娜麗莎》所展現的作者的才華和智慧引起了全世界的關注，尤其是畫上女子的笑容被描述為“蒙娜麗莎的神秘微笑”，引發了眾多爭議，人們爭相發掘隱藏其背后的秘密。

創作背景

達芬奇于1503年或1504年在意大利的佛羅倫薩開始創作《蒙娜麗莎》，而據其同時代人瓦薩里說，四年之后，達芬奇帶著未完成的遺憾暫時放下了《蒙娜麗莎》的創作。據說，達芬奇的許多畫作都是這樣半途而廢的，這也是他在晚年時深以為憾的。

1516年，應法國國王弗朗索瓦一世的邀請，達芬奇從意大利移民法國，在那里他開始繼續創作《蒙娜麗莎》，并于1519年，即他去世前不久，最終完成了這幅傳世之作。后來，很可能是通過達芬奇的助手薩萊，弗朗索瓦一世國王以4000埃居買下《蒙娜麗莎》并保存在楓丹白露城堡內，之后傳給了路易十四，后者將其轉移到了凡爾賽宮。法國大革命后，《蒙娜麗莎》又被轉移到盧浮宮。拿破侖一度將《蒙娜麗莎》掛到他在杜伊勒里宮的臥室中，但后來又送回了盧浮宮。普法戰爭（1870～1871年）時，《蒙娜麗莎》又被從盧浮宮轉移到了布雷斯特阿森納。

《蒙娜麗莎》現在的擁有者是法國政府，將它保存在盧浮宮內供公眾觀賞。如今，每年有來自世界各地的600萬游客來到盧浮宮，以驚訝的目光凝視達芬奇的這幅著名肖像畫。無論是有幸匆匆一瞥《蒙娜麗莎》的游客，還是沉醉其間流連忘返的蒙娜麗莎迷，人們毫無例外地都會被其獨特的魅力所吸引。傳說凝視這幅畫像，就會產生意大利藝術史學家亞歷山大·韋佐西所稱的“蒙娜麗莎綜合征”——觀畫者迷醉于蒙娜麗莎的微笑之中，蒙娜麗莎的微笑也變得越來越神秘。

命運多舛

1911年8月20日，一位名叫路易·邦勞德的畫家走進盧浮宮的《蒙娜麗莎》的展室，此畫在那里已連續展出五個年頭之久。然而，他在本應掛著畫像的地方只看見四根鐵釘。他立即找到盧浮宮保安隊隊長，報告了這件事，但后者以為此畫被攝影師暫時借出用于拍攝。邦勞德又去找博物館館長，結果證實《蒙娜麗莎》并不在攝影師的手里——它被人盜走了！為了協助這樁盜竊案的調查，盧浮宮整整閉館一個星期，《蒙娜麗莎》的知名度因此直線上升。

法國詩人紀堯姆·阿波利奈爾因曾聲稱要將盧浮宮“夷為平地”而成為此案的重要嫌犯，他被逮捕并投入監獄。此案還牽連他的朋友、著名畫家畢加索受到審訊，不過兩人最后都被無罪釋放。

當時人們以為這幅畫將永遠丟失，幸運的是，在竊案發生兩年之后，真正的小偷被發現。竊賊原來是盧浮宮的一位名叫文森佐·帕魯吉亞的工作人員，他在正常開館時間進入盧浮宮，躲在雜物間里，一直待到博物館閉館后，將此畫藏在大衣里面偷偷帶出了博物館。帕魯吉亞是一位意大利人，他認為達芬奇的繪畫屬于意大利，應在意大利的博物館中展出。帕魯吉亞可能還有另外一個動機：他的一位朋友有一幅《蒙娜麗莎》復制品要出售，如果真品丟失，那么贗品的價值就會直線飆升。《蒙娜麗莎》在帕魯吉亞的公寓里放了兩年，直到他按捺不住打算出手。就在他準備把它賣給佛羅倫薩烏菲齊畫廊時，他被逮捕了。之后，《蒙娜麗莎》在意大利各地展出，直到1913年返回盧浮宮。在意大利，帕魯吉亞被人們看作愛國主義者而受到追捧，他只在獄中服刑了六個月。

左圖：觀眾爭相目睹《蒙娜麗莎》

下圖：巴黎盧浮宮

“二戰”期間，《蒙娜麗莎》先是被從盧浮宮帶到德阿姆博斯堡，后又被帶到馬蒂耶勒的一個修道院，最后被送到蒙托邦市的安格爾博物館。1956年，《蒙娜麗莎》被人潑灑酸液，下部遭受嚴重破壞。同年12月30日，一位年輕的玻利維亞人用石頭砸向《蒙娜麗莎》，導致畫中人蒙娜麗莎左肘附近的畫面受損。1974年4月，在東京展出時，一個殘疾婦女因不滿博物館的殘疾人政策，用紅色油漆噴在《蒙娜麗莎》上。2009年8月2日，一名俄羅斯女子因申請法國公民資格被拒而心生怨恨，在盧浮宮內將一只茶杯扔向《蒙娜麗莎》，結果打碎了外面的玻璃外殼。幸而采取了防彈玻璃保護措施，《蒙娜麗莎》在這兩次襲擊事件中完好無損。

歷經輾轉流離、被人偷盜和人為破壞，《蒙娜麗莎》稱得上是命運多舛。

眼睛里的秘密

在2006年上映的改編自丹·布朗同名小說的熱門影片《達芬奇密碼》中，劇中人物破譯了隱藏在《蒙娜麗莎》以及達芬奇的另一部經典作品《最后的晚餐》中的神秘信息。2010年年底，意大利文化遺產全國委員會的研究人員宣布，他們發現了真實版本的“達芬奇密碼”：他們通過高倍放大鏡，在蒙娜麗莎的眼睛中發現了微小的字母和數字。

歷史學家、意大利文化遺產全國委員會主席西爾瓦諾·文塞蒂說，達芬奇對《蒙娜麗莎》的重視是眾所周知的，在他生命的最后幾年，不論走到哪里他都會帶著這幅畫作。另外，眾所周知，達芬奇行事詭秘，喜歡在他的作品中使用某些神秘符號來傳達某種信息。文塞蒂說，用肉眼是很難分辨達芬奇的這幅世界名畫中隱藏著的字母和數字的，但在高分辨率放大鏡下，可以看到畫中人右眼瞳孔后面的字母“LV”。他認為，這是達芬奇在傳遞某種信息。他還稱，在這幅名畫的背景中的一座橋的橋拱中發現了數字“72”（也可能是“L”和“2”）。

有歷史學家指出，達芬奇喜歡將自己畫成女人，《蒙娜麗莎》應該是達芬奇的一幅自畫像，蒙娜麗莎的右眼中隱藏的字母“LV”正是他的名字“列奧納多·達芬奇”的首字母縮寫。研究者稱，這是一幅有著近500歷史的畫作，肯定不會像當初創作時那么清晰可辨，但排除了任何造假、灰塵或遭受破壞等的影響，他們深信蒙娜麗莎的眼睛中確實隱藏著由畫家留下的神秘密碼。

研究人員是在一本古老書籍的提示下，發現蒙娜麗莎眼睛中的秘密的。意大利文化遺產全國委員會的一位成員在一個古董商店發現了一本古書，在這本來歷不明的書中寫道：“蒙娜麗莎的眼睛里隱藏著神秘的符號。”為了辨明此言的真偽，文塞蒂拿起放大鏡仔細觀察蒙娜麗莎的眼睛，結果便有了這一重大發現。

目前，一個考古團隊正在爭取獲得許可，在法國盧瓦爾河谷的阿姆博斯城堡發掘達芬奇的墓葬，以期找到達芬奇的頭蓋骨并重塑達芬奇的面部容貌，以確定《蒙娜麗莎》是否真的如一些人所推測的那樣，是達芬奇的自畫像。

微笑的秘密

“蒙娜麗莎的神秘微笑”一直是藝術家靈感的來源，也是一些藝術家感到絕望的原因。1852年，法國畫家路克·馬斯佩羅從巴黎酒店四樓的一個房間跳下死亡，他在遺書中稱，在多年努力破解蒙娜麗莎微笑之謎無果之后，他選擇了死亡。今天，來到盧浮宮參觀的游客們也在為同一個問題而糾結：蒙娜麗莎的微笑為何如此神秘？

16世紀的藝術家、歷史學家瓦薩里將蒙娜麗莎的微笑形容為“超凡脫俗”。到今天，關于蒙娜麗莎的微笑已經產生了多種理論推測。有人認為，蒙娜麗莎是一位貴婦，因懷孕的幸福感而面露微笑；有人認為，蒙娜麗莎之所以雙唇緊閉，是因為患梅毒接受汞治療致使牙齒變黑的緣故；一位丹麥醫生認為，蒙娜麗莎患有先天性麻痹癥，對她的左側臉頰造成了一定的影響，這也正是為什么她的手特別大的原因；一位美國牙醫則稱，蒙娜麗莎緊閉雙唇是失去門牙之人的典型表情。

有研究認為蒙娜麗莎是達芬奇本人的女性版本

哈佛大學神經學家瑪格麗特·利文斯通博士指出，人眼視野由兩個區域組成：視網膜的中央凹，即視覺的中央區域，以及周邊視覺區域。中央區域負責識別色彩和讀取細節，周邊視覺區域負責識別陰影、黑白色和運動。當一個人注視《蒙娜麗莎》這幅肖像畫時，他的眼睛的中央區域會集中于她的眼睛，而眼睛的周邊區域則會關注她的嘴。由于周邊視覺的精確度較差，不擅長于讀取細節，蒙娜麗莎顴骨處的陰影效果被放大，形成的弧度讓人覺得她仿佛在微笑。然而，當一個人直接注視蒙娜麗莎的嘴的時候，其眼睛視網膜的中央凹就不會產生將陰影放大的效果，于是蒙娜麗莎的微笑也隨之消失。因此，隨著觀畫者視線的移動，蒙娜麗莎就給人一種似笑非笑的神秘感覺。實際上，這是一種視覺錯覺。

2010年，法國科學家試圖透過非侵入性的X射線熒光光譜分析法來破解蒙娜麗莎的神秘微笑之謎。他們發現，在創作這幅作品時，達芬奇采用的是他獨創的“暈涂法” (sfumato)技巧，也叫“層次渲染”。這是一種通過細致地把一個色調調和到另一個色調，使油畫中生硬的輪廓變得模糊或柔和的繪畫技巧。在意大利語中，“sfumato”含有“消失”或“朦朧”的意思，運用這一技法的畫作給人一種朦朦朧朧似真似幻的感覺，使視覺上產生的微妙錯覺效果達到極致，給觀賞者留下無限的想象空間。

此項研究認為，蒙娜麗莎難以捉摸的微笑是不同顏料混合所產生的微妙效果，油畫融合了由不同顏料構成的40層超薄油彩，每層厚度僅2微米，約為一根頭發絲的1/40。達芬奇運用這一技法，在蒙娜麗莎的嘴的周圍產生輕微模糊的陰影和光暈，營造出一種若隱若現的效果，令人隱約感到她在微笑，但再看時笑容又消失得無影無蹤。

左圖：考古人員正在修道院發掘麗莎·吉奧康達的墓葬

下圖：圣奧索拉修道院遺址

研究認為，“暈涂法”是一種非常細致并需要極大耐心的繪畫技巧。按“暈涂法”的技術要求，每完成一個層次，都需要數周或數月的時間讓其完全干透，這也解釋了達芬奇何以花了四年的時間才完成了《蒙娜麗莎》這一驚世之作。

研究人員還使用X射線熒光光譜分析技術，對達芬奇的另外七幅創作時間跨度長達40年的作品所采用的“暈涂法”技巧進行了分析。結果表明，達芬奇在多年的繪畫生涯中，一直實踐和磨礪著這種超絕的繪畫技巧。研究人員指出，在達芬奇的早期畫作中，這種陰影效果還不十分明顯，但他不斷地完善自己的繪畫技巧，在后來的畫作中，他可以用有機顏色介質產生厚度只有幾微米的超薄半透明層，即使以今天的標準來看，這也是非常驚人的成就。

身份之謎

關于《蒙娜麗莎》畫中人的真實身份，人們也有多種猜測。有研究認為，達芬奇可能忠實地描繪了他的某個模特，因為以16世紀的標準，甚至以21世紀的標準來看，此女子的容貌都算不上特別出眾。還有研究認為，蒙娜麗莎的原型可能是于1512年至1516年統治佛羅倫薩的意大利美第奇家族的一位貴婦。一種一度很流行的理論認為，畫中人的原型是米蘭的公爵夫人伊莎貝拉。在長達11年的時間里，達芬奇一直是米蘭公爵家族的家庭畫家，他很可能以公爵夫人為原型創作了《蒙娜麗莎》。

貝爾實驗室的莉蓮·施瓦茨博士的研究驚世駭俗。她認為蒙娜麗莎是達芬奇本人的女性版本。她通過數字化技術分析發現，達芬奇的面部特征與蒙娜麗莎的面部特征十分相似。有一次，她在電腦上將《蒙娜麗莎》與達芬奇的自畫像相重疊，結果發現二者的眼睛、發際線與鼻子等輪廓竟然能夠完全重合。她由此推論，《蒙娜麗莎》就是達芬奇的自畫像。

2008年年初，德國海德堡大學圖書館館長維特·普羅斯特稱，他將一勞永逸地解決《蒙娜麗莎》畫中女子的身份之謎——蒙娜麗莎無疑是麗莎·吉奧康達，羅馬一位絲綢商人的妻子。他說，確鑿的證據來自于1503年10月寫在一本書的書頁上的眉批。

筆跡專家阿明·施切爾特在圖書館的館藏中發現了佛羅倫薩市官員阿戈斯蒂諾·韋斯普奇在羅馬政治家西塞羅的一本著作上寫下的一段眉批，韋斯普奇是達芬奇的一位熟人。韋斯普奇說，達芬奇當時正在創作三幅畫作，其中就包括麗莎·吉奧康達的畫像。海德堡大學稱，“所有有關蒙娜麗莎身份的迷霧至此可以煙消云散了。”

最早認為蒙娜麗莎的原型是麗莎·吉奧康達的人，是16世紀藝術歷史學家吉爾吉奧·瓦薩里，他在于1550年出版的達芬奇傳記中指出，“蒙娜”在意大利語中的意思是“夫人、女士”，因此“蒙娜麗莎”的意思就是“麗莎夫人”。不過，人們對瓦薩里的說法一直存有疑慮，因為這一理論的依據只是一些傳聞軼事，缺乏確鑿的證據。

作家朱塞佩·帕蘭蒂認為德國的這一發現證實瓦薩里所說是可靠的，他在進行了25年的研究之后寫了兩本關于蒙娜麗莎的書，是第一位確認蒙娜麗莎原型是麗莎·吉奧康達的歷史學家。

據考證，達芬奇的父親是當地的一位公證人，與麗莎·吉奧康達是鄰居。麗莎·吉奧康達于1479年6月15日出生于佛羅倫薩附近農村的一個破落小貴族家庭，16歲時嫁給一年前死了妻子的比她大14歲的絲綢商人弗朗西斯科·吉奧康多。1502年，麗莎懷孕時，達芬奇受吉奧康多之托為她畫了這幅肖像畫，以紀念他們的第二個孩子即將出生。麗莎·吉奧康達在丈夫去世后成為一名修女，1542年7月15日在修道院去世，享年63歲，被埋葬在圣奧索拉修道院。

最新研究進展

埋葬在圣奧索拉修道院的麗莎·吉奧康達，已被大多數現代歷史學家認為是《蒙娜麗莎》中神秘微笑畫中人背后的原型人物。歷史學家已發現了她的死亡證明書，表明圣奧索拉修道院是她的安息之地。

2011年4月，由文塞蒂教授帶領的一支意大利考古隊在修道院遺址開始發掘麗莎·吉奧康達的墓葬，目的是找到她的遺骨并提取DNA，與從佛羅倫薩另外兩座教堂里發掘出來的她的兩個孩子的遺骨DNA進行比較，以重塑死者容貌，最終解決蒙娜麗莎神秘微笑之謎。這不是文塞蒂教授第一次使用這種遺體容貌復原技術，2010年他曾用類似的方法確定了文藝復興時代意大利著名畫家卡拉瓦喬的容顏。

根據1495年教堂記錄中的線索，同時，借助探地雷達和古地圖，在經過兩周的搜索后，考古學家挖開了30厘米厚的現代混凝土和90厘米寬的古代磚層，發現了兩個墓葬，其中一個被專家認為是麗莎·吉奧康達的墓葬。發掘工作目前還在進行之中。如果找到了麗莎的遺骨，將由考古學家、藝術歷史學家、解剖學家、病理學家、人類學家和生物學家聯合進行研究。

達芬奇研究專家卡羅·佩德雷蒂教授說，“麗莎·吉奧康達最后安息之地的發現非常重要，找到她的遺體并取得她的DNA是一項非常有價值的工作，以今天的醫療技術，我們可以重建她的容貌和形象。”不過，開掘麗莎·吉奧康達墓葬地的做法也引發了一些爭議，一些人認為，逝者已矣，應該得到安息，不應受到打擾。

盡管不斷有研究揭示《蒙娜麗莎》背后的奧秘，但時至今日，它仍然是一個謎。達芬奇以天才畫技創造的這一輝煌成就，仍將繼續激發觀賞這幅名畫的人產生強烈的好奇之心和欽佩之意，并給藝術家們帶來無限的靈感。

達芬奇簡介

達芬奇全名列奧納多·迪·瑟皮耶羅·達芬奇，是意大利文藝復興時期最負盛名的美術家、雕塑家、建筑家、工程師、機械師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家和發明家。

1452年4月15日，達芬奇誕生在意大利靠近佛羅倫薩的芬奇鎮附近的安基亞諾村。父親是當地有名的公證人，家庭富有。孩提時代的達芬奇聰明伶俐，勤奮好學，興趣廣泛。

15歲時，達芬奇來到佛羅倫薩學習繪畫，到15世紀70年代中期，個人繪畫風格已趨成熟。《巖間圣母》《最后的晚餐》和《蒙娜麗莎》是他一生的三大杰作。達芬奇晚年極少作畫，潛心科學研究，去世時留下大量筆記手稿，內容從物理、數學到生物解剖，幾乎無所不包。

1519年5月2日，達芬奇客死法國，終年67歲。