屠岸信箋生墨香

盧建端先生：

大作散文詩《城市的陰陽風景》（五章）、《白天的夢靨》（六章）及《凝在海上的一顆黑點》（外四章），均已拜讀。

您的散文詩，瑰麗多姿，文采斐然。可以感到，您花了許多心血寫成這些作品。杜甫描述曹霸畫馬的情狀，用了“意匠慘澹經營中”這樣的詩句。我覺得，您的散文詩，也是“慘澹經營”的文學成果。

您寫散文詩，很好地吸收了前人、特別是大師們的經驗，化入自己的作品中。比如《凝在海上的一顆黑點》中您寫大海的各種姿態和風格，寫海上的風暴和海的平靜，使我想起莎士比亞悲劇《李爾王》中李爾在曠野暴風雨中的獨白以及郭沫若劇本《屈原》中屈原的“雷電頌”。但您不是簡單的模仿。您吸收了傳統中好的東西，進行了自己的創造。您的散文詩中的詞藻、氣勢、格調，都是您自己的。

您的散文詩都有主題。說文學作品都要有主題設計是過時了，這說法不對。我們反對說教，不要概念化或理念化，但不是不要思想。思想是要的，但要包含（或隱藏）在形象之內。要自然流露，不要耳提面命。您的《城市的陰陽風景》（五章），揭露當今城市生活的浮躁、喧囂、消費至上、拜金狂，以至墮落，使“落伍者”如坐針氈，不能適應。這的確接觸到了當今社會現實中的尖銳問題。其中《彳亍在陽光背向處的落伍者》主題明顯，這是好的。缺點是意向暴露得太過，有些詞語太夸張，少了一點含蓄。《都市縫里的街樓》就內斂了些，這好。《期待鐵窗外鴿子脆亮的哨音》最好，一切由意象和情節來說話。

《白天的夢魘》寫當代知識分子困惑的心態，迷惘的處境，委婉而纏綿。“斷層”這個意象很獨特，包含多層寓意。

您在語詞的推敲上用了功夫，有的句子非常美麗。如：“以一個靜默百年的姿勢，等待一個柔柔的、美美的夢裸足光臨，彌漫生命神性的光芒……”這是詩句。這里“夢”擬人化了，通過“裸足”顯示這個“夢”是個美麗的女孩。然而，她又是莊嚴的女神。她不會是羅累萊，那么該是宓妃了。

右起：屠岸、盧建端

您充分運用了漢字漢語的靈活性或彈性。如：“這個如此之深如此之寬的斷層，悲壯而又凄涼地在大地上縱深。”這里，名詞“縱深”被用作動詞。又如：“遠方蒼郁茂盛的林子里，一片笛聲悠揚宛轉，美麗著藍天的眉梢。”這里形容詞“美麗”被用作及物動詞。這類方法，前人也用過。如“糞土當年萬戶侯”，名詞“糞土”被用作及物動詞。“這群女孩子多么陽光！”名詞“陽光”被用作形容詞。這些都體現了漢字漢語特有的彈性。您正是利用了這種彈性，使句子生動起來。

您似乎也創造了一些詞語。如“芊茸”。我不知道是否前人也用過。“芊”，有“芊綿”“芊眠”“芊芊”等詞，都形容草木茂盛。“茸”，指初生的草纖細柔軟的狀貌。您把這兩個字接合起來寫成“芊茸”是可以的，沒有勉強之感，很自然。

我感到您的散文詩有時候在詞藻構成上稍稍有些修辭過度，給人以雕琢之感。美詞堆砌得多了，會使讀者產生審美疲勞。適度的收斂會收到更好的效果。四字成語，只要是還有生命力的，可以用，但不宜太多。

以上意見，未必都對。供您參考。

謝謝您的信任。

祝健康愉快，寫作豐收！

屠 岸

2011年9月3日，于北京