摩爾家的石頭

　　風景如畫這個提法是把繪畫擺在了風景之上。畫是符合人們審美趨向的，含有思想并經過了挑選提煉的風景，人們將之稱為藝術。倘若反過來說，畫如風景，要求繪畫表現忠于自然，這就變成攝影了。
　　英國有個雕塑家名叫亨利?摩爾，堪稱20世紀偉大的藝術大師。他的創作意象與形式基本上取自人體，展現風格在具象與抽象之間。他經常從實體中挖出空洞以顯示內在形體的擴展與空間存在感，或者以另外一種形式匯聚不同的形體來組合成一件作品。
　　摩爾曾經將一塊石頭弄回家打算雕刻，可是看著看著，他不愿下刀了。這塊飽經風霜的石頭本身不就是藝術嗎，不能在自然之上再改進什么了。
　　若干年后，摩爾離開人世。人們在他家發現了這塊石頭，將之作為珍品收藏到藝術陳列館中。觀賞的人在看這塊石頭時展開了豐富的想象，作品在形式美感與幾何平衡結合上渾然天成。摩爾沒有為這塊石頭留下片言只語，但人們普遍相信摩爾肯定是雕刻過，并將深意隱藏在了其中。
　　對藝術家的杰作你若說不出個子丑寅卯有可能被嘲笑為膚淺。所以只要布下謎面，就會有評論者解讀萬千。
　　天上的流云悠閑散步，長久地凝望引人遐思。不同的人看到了不同的風景。云是天上的，但看的人參與了其中。我們看的是云，我們看的也是自己的想象。云變成富含比喻的形象依賴于看者的創作。如果那塊石頭不是在摩爾家發現的，而是在荒郊野外，就只是一塊毫不起眼的普通的石頭。摩爾將它搬回家就是經過了審美。事實上，自然就是大師，哪一件藝術品不是表現的藝術家的獨特眼光呢？
　　物件在不同的背景下凸現不同的價值。一塊玉放在街道小販的攤頭，和擺在裝修講究的古董店，身價大不相同。皇親國戚的女兒是大家閨秀，到莊戶人家就成了小家碧玉。
　　賈平凹82FL4lYhnbeCuL55jkFTIA==家門前那塊丑石，在村人眼里是卑賤無名的。但地質學家說它是天上掉下來的，而非地里長出來的。人們這才刮目相看，越看越好看。埋沒在單位的人才香飄海外。我們尋找千里馬苦于不得，引進人才想到了海歸。難怪大家要削尖了腦袋出口轉內銷。后來有一天伯樂經過，說：低頭看看腳下。卻原來遠在天邊，近在眼前，缺少的只是發現的眼睛。
　　1917年，現代藝術發生了一個標志性事件。法國藝術家馬塞爾?迪尚在一個男用小便池上簽名，命名為“泉”，參加藝術展出引起轟動。這個“發現”的作品或者說“已完成的作品”被認為與蒙娜麗莎有同等的藝術地位。那個小便池別人也見過，但是迪尚選擇了并將它置于藝術的語境之下。這跟摩爾將石頭搬回家是一樣的。石頭還是石頭，小便池也還是小便池，但藝術家卻改變了我們的看法。迪尚只是簽了個名，摩爾雕刻過幾刀或者一刀未刻，我們不得而知。
　　藝術品只有當藝術家將其視作藝術時才成為藝術。這說的，還是眼光。
　　 （編輯 靜林）