“互聯網基因”的電影公司

一線記錄

“互聯網基因”的電影公司

在籌備電影《小時代》宣發的過程中，從CEO張昭到樂視影業的每一個人都顯得信心滿滿。“如果《小時代》第一部的票房沒有達到預期怎么辦？”在采訪時我曾經問樂視影業負責社會化營銷的經理。“不可能達不到預期！”他的回答斬釘截鐵。隨后樂視影業宣布和導演張藝謀合作，如此一來，這家電影公司在剛剛成立兩年后，在這個國產電影崛起的時點，被推到了聚光燈下。不得不說，離開光線之后的張昭是幸運的，中國電影商業化十年后，懷舊小清新開始一路飄紅。以《失戀33天》、《泰囧》、《致青春》為代表，社交媒體和話題營銷、年輕觀眾增加、院線下沉促使中國電影市場在商業化的第二個十年時迎來了新的引爆點。

“中國電影行業到現在其實還稱不上產業，最多只能算制作公司。”張昭在采訪時說。跟得上變化的人往往更容易抓住機會，決定做“互聯網基因的電影公司”的張昭試圖通過在商業模式上的新動作來改變中國電影分工不明、商業模式單一等等問題。他的商業模式和“一定三導”市場系統被媒體報道得隨處可見，但樂視影業此前發行的《同謀》票房卻沒有體現這個系統的威力。張昭是否能如他所說“為國產電影保駕護航”？中國電影行業未來將如何升級？下一個十年，不妨拭目以待。

上期封面報道記者

編讀飛信：

你們這期雜志一篇談圣斗士的文章，怎么配了這么一張色情圖片啊？你們的審圖的人怎么審的？在日本這都是嚴格分級的漫畫。怎么搞的？？？？？下期要刊登個道歉申明啊！！！

——masterke

Re這位熱心讀者：這幅配圖不是色情圖片。它是日本最重要的當地藝術家村上隆（Murakami Takashi）的雕塑作品，是當代藝術的珍品，村上隆被稱為是亞洲的安迪沃霍爾。曾經出現在世界各大雜志的內頁或者封面。中國很多雜志也登過，其實不算新鮮的圖片。相關背景知識請見：http：//baike.baidu.com/ view/1327678.htm。

另外，日本是一個漫畫很豐富的國家，可以說漫畫是日本的代表，這幅作品表達的深層意思是一種宅文化和自我期許。雜志的配圖都是經過思考的。我們不至于粗俗。我相信，您一定能會理解我們。祝一切好。希望有更多的交流機會。

1.作者有名并不代表作品就沒有問題。

2.不同的地區對同一樣事物，會依據當地的文化風俗產生完全不同的理解。

3.同一件的作品發表在不同的刊物上，結果也完全不同。

4.以國內讀者的平均認知來衡量，這幅圖片明顯超出了道德范圍，甚至有違法嫌疑。

作為一個公眾媒體，刊登這幅圖片是不合。

最后，舉個例子：蒼井空在中國不能從事其在日本的AV工作，并不是AV這個工作有問題，而是兩國文化法律不同。

——masterke

Re這位熱心讀者：同意你的前3個判斷。第4點有點保留，但非常歡迎你能坦率真誠地跟我們交流。相信在你的不斷關注和提醒下，我們的雜志會不斷進步。唯一跟您不同的是，用村上隆和蒼井空比喻，個人覺得很不妥。祝您生活愉快。

“微”往來：

@二十一世紀商業評論【“官科”和“民科”】科學家陣營近幾年來正迅速分化，“官科”的避重就輕使得他們獲得“磚家”“叫獸”的稱號，但他們仍然占據著主流輿論。而隨著“民科”崛起，政府采納“官科”解釋付出的代價會越來越高。

@美人懶得解釋：許多民科在社會問題上最不靠譜的地方，就是常常玩民粹，把自己置于道德高點，來為自己經不起正規科學工作者檢驗的觀點辯護，讓一般人從科學角度認知事件本就需要極高溝通成本。但幾個似是而非的質疑就足夠破壞一般人對官方解釋的信任。