感悟前賢風范 觸發當代創造

　　引言
　　經過近兩年的調研、論證與籌備，由上海音樂學院與國家圖書館聯合主辦，上海音樂學院圖書館與國家圖書館古籍館聯合承辦，上海音樂學院聲樂歌劇系、管弦系、音樂學系、作曲系、院志編委會辦公室等協辦，作為上海音樂學院2011年度重大項目，并獲國家重點學科“音樂學”項目、上海高校創新團隊（第一期）項目以及“華人作曲家手稿典藏與研究”項目等資助的“紀念譚小麟先生百年誕辰系列學術活動：手稿展、音樂會與研討會”，于2011年4月16日至18日在上海音樂學院隆重舉行。①
　　上海音樂學院院長許舒亞教授為系列學術活動欣然題詞：“感悟前賢風范 觸發當代創造”；德高望重的聲樂表演藝術家、教育家周小燕先生深情題詞：“貫中通西”，高度評價老友譚小麟先生短促而璀璨的音樂人生。
　　譚小麟先生1912年②生于上海，原籍廣東。幼習多種中國樂器。1931年至1938年在國立音專先后隨朱英教授學習琵琶、隨黃自教授學習音樂理論與作曲。在校期間創作了《子夜吟》、《湖上春光》等民族器樂曲，搜集、整理了大量蘇南吹打樂譜，組織了“滬江國樂社”。在抗日救亡運動中，他積極參加上海進步音樂界聯合舉辦的“援綏音樂會”等進步活動。1939年留美，先在歐柏林大學音樂學院，后入耶魯大學音樂學院，后四年受教于著名作曲家、理論家欣德米特，深受欣氏器重。并與芝加哥大學趙元任先生往還，頗受贊許。1946年底回國，任國立音專理論作曲系教授兼系主任。1948年8月因病在上海逝世。
　　作為中國新音樂的先驅者之一，譚小麟先生的音樂創作可以分為“出國前”、“美國留學初期”、“隨欣德米特學習期間”、“回國之后”四個階段，其成熟作品大多在第三階段，并得到欣德米特的認可。譚小麟的音樂作品在總體氣質上呈現出精致、內斂的室內樂風格，這不僅體現在體裁上對藝術歌曲、重奏音樂的偏好，更體現在音樂作品的周密構思與嚴謹結構。作為中西音樂文化交流的重要使者，譚小麟先生留學期間向西方世界展示了年輕的中國專業作曲家的風采，傳播了中國優秀的民族音樂文化。譚小麟先生曾在波士頓萬國同學聯歡會上獨奏琵琶，并以二胡為趙如蘭的獨唱伴奏；兩次應邀到白宮為羅斯?？偨y表演；在紐海文舉行中國器樂獨奏會，《先驅論壇報》認為是一次“東方征服西方”的壯舉。作為音樂教育家，譚小麟先生及時、有效地將作為西歐現代音樂中最重要的三種作曲理論體系之一的“欣德米特和聲理論”帶回祖國，不但自己在音樂創作中實踐，而且悉心地傳授給學生。他學識深博、提攜后進，深得師生敬仰與愛戴。1948年7月1日，國立音專舉行1948屆理論作曲組畢業作品演唱會，開創了音專理論作曲系也是中國專業作曲教學舉辦畢業作品音樂會的先河。③
　　一、 關于譚小麟先生作品手稿展
　　1948年秋，傅雷先生與沈知白先生、陳又新先生、裘復生先生等為亡友譚小麟組織“遺作保存委員會”，并計劃整理作品出版、舉行音樂會、灌制唱片等，由于時局動蕩最終未果。1949年冬，沈知白先生將譚小麟原作及抄件交與傅雷先生保管。傅雷先生仍為譚小麟作品的出版與演出做過很多努力但也未果。1961年12月1日，經文化部同意，傅雷先生將所保存譚小麟手稿及親撰《已故作曲家譚小麟簡歷及遺作保存經過》④郵遞至北京圖書館存放。后來，人民音樂出版社先后于1982年、1990年出版了《譚小麟歌曲選集》、《譚小麟室內樂作品選》。1988年6月，由譚小麟先生部分學生及音樂界人士倡議，中國音協、中央樂團、中央音樂學院、上海音樂學院等單位在北京聯合舉辦了譚小麟逝世40周年紀念活動。⑤
　　為舉辦是次譚小麟先生作品手稿展，上海音樂學院圖書館四訪國家圖書館，商洽、觀摩、遴選、制作手稿掃描件，得到了國家圖書館的大力支持與熱情幫助。與此同時，上海音樂學院圖書館經過整理、研究，在特藏室也發現了部分譚小麟先生的藝術歌曲手稿。是次展品，主要由上述兩部分組成。在此基礎上，選取了《1944年波斯頓萬國同學聯歡會中譚小麟琵琶獨奏》及《1944年波斯頓萬國同學聯歡會中趙如蘭獨唱譚小麟二胡伴奏》兩張照片⑥以增加手稿展的直觀性與豐富性。另外，從音樂創作與學術研究的歷史延續性考量，策展方還邀請到譚小麟先生的弟子、作曲家羅忠镕先生的藝術歌曲《賣花聲》、室內樂《管樂五重奏》手稿參展。羅忠镕先生2011年3月30日來信說：“因我想到譚先生的作品就是歌曲與室內樂。這兩首都是受欣德米特體系影響較深的作品。特別是那首歌曲，無論藝術和技術，所有想法和作法都來自譚先生。”
　　《譚小麟先生百年誕辰手稿展》于2011年4月14日至16日在上海音樂學院圖書館預展，4月17日至21日在上海音樂學院教學大樓正式展出，受到來自全國各地的專家學者、出席全國音樂學院圖書館館長工作會議的館長們、上海音樂學院師生、上海市民及京滬媒體的熱烈關注與高度評價：已然被淡忘的中國新音樂的先驅，又鮮活地回到了我們的身邊。⑦
　　二、 關于譚小麟先生作品音樂會
　　比手稿展更能鮮活地呈現一個作曲家藝術人生的自然是作品音樂會。本次音樂會演出了譚小麟先生的藝術歌曲與室內樂代表作：《小路》（內蒙古民歌，鋼琴編配，1947）、《自君之出矣》（唐·張九齡詩），演唱：張稚，鋼琴：蔡孟熏；《正氣歌》（宋·文天祥詩摘句，1947）、《彭浪磯》（宋·朱希真詞），演唱：李研，鋼琴：崔嵐；《別離》（郭沫若詞，1946）、《春雨春風》（宋·朱希真詞），演唱：鄭斌，鋼琴：馬思紅?！缎√崆倥c中提琴二重奏》（1943），小提琴：申丹楓，中提琴：呂翔；中提琴與豎琴《浪漫曲》（1944），中提琴：藍漢成，豎琴：彭佳；《弦樂三重奏》（1945），小提琴：申丹楓，中提琴：呂翔，大提琴：何思昊。聲樂歌劇系、管弦系師生，特別是周小燕先生與藍漢成室內樂教學與演奏工作室，為本場音樂會的順利、完滿舉行，付出了辛勤的勞動。他們精彩的演繹，將譚小麟先生半個多世紀前的杰作，完美地呈現出來，讓來自全國各地的專家學者與媒體記者們感嘆不已：我們在20世紀40年代就創作出這么多將民族神韻與現代技法妥帖結合的優秀作品！
　　新世紀以來，隨著譚小麟研究的不斷深入，譚小麟先生被遮蔽了的藝術貢獻，也逐步清晰并被越來越多的人所知曉。但譚小麟先生作品的唱片等音像資料仍然鮮見，乃至于我們的中國音樂史課堂教學都勉為其難。本次紀念譚小麟先生百年誕辰系列學術活動，從策劃之初就把作品音樂會的舉行，作為重中之重，并明確規劃將該場音樂會的實況制作CD，隨同正在緊張編輯中的《譚小麟先生百年誕辰紀念文集》正式公開出版。
　　三、 關于譚小麟先生學術研討會
　　學術研討會由錢仁平主持。汪毓和教授在其論文《為“東西音樂文化交融和發展”畢生奮斗的杰出作曲家——紀念譚小麟先生誕辰百年有感》中指出：“譚小麟的音樂創作，正是他既重視對中國傳統精神的繼承、又重視緊跟時代發展正確借鑒西方創作經驗的藝術理想的具體實踐。其根本目的不是要將中國音樂歷史的發展引向古代、引向外國，而是為了無愧于真正藝術家的歷史使命、努力去開創一條能融合中西古今文化精粹的中國現代音樂發展的新路。”羅忠镕教授以《譚小麟先生在上海音?！窞轭}，從課堂教學、作業批改、藝術實踐、師生交誼等多方面親切回憶、深切緬懷了譚小麟先生的執著藝術、精心育人的感人事跡。接著，陳聆群教授、陳鋼教授、楊立青教授、楊燕迪教授等分別從學科建設、音樂創作、作曲教學、和聲教學等方面暢談了譚小麟先生在中國近現代音樂歷史上的杰出貢獻與重要地位。
　　
　　劉涓涓的論文《溝通與引領——從三首藝術歌曲管窺譚小麟的音樂創作》，通過對《自君之出矣》、《別離》和《彭浪磯》的技術性分析后認為：譚小麟的歌詞題材倚重中國文人的詩歌，音樂體裁與中國古代琴歌的屬性相通，傳達出文人音樂“雅致”的精神氣質。他對曲式結構與鋼琴織體的處理強調“精煉”的效果，與20世紀的“格言主義”大師韋伯恩的結構觀念一致。譚小麟在創作中將欣德米特作曲技法與中國音樂文化做出了有效的結合，他的音樂風格超越了中國當時的創作環境。從中國專業音樂創作發展的歷史角度看，譚小麟是東西方音樂文化積極的溝通者，也是中國現代音樂創作的引領者。
　　王勇做了題為《譚小麟的三位美國老師》的專題發言。他采用“關聯視角”的歷史研究方法，首先對于歐柏林音樂學院的歷史沿革進行了介紹，對于譚小麟在美國的第一位老師諾曼德·洛克伍德的學緣進行了梳理，提出了可以對同屬納第亞·布朗熱教學體系影響下的美國現代作曲流派與譚小麟作品之間進行風格對比研究。隨后對耶魯音樂學院前院長、譚小麟的第二位美國老師唐納文教授的學緣進行了梳理，并對于同屬于這個學緣體系，目前仍活躍在國際樂壇上的作曲家、指揮家耶胡迪·懷耐爾進行了介紹，探索譚小麟學緣流派的關聯。隨后又對欣德米特的中提琴創作做出了梳理，力圖對于譚小麟在欣德米特停止中提琴創作之后，延續了他的風格做出解讀。最后他指出，中國近現代音樂史不應該是一個封閉性的研究，它應該放到更為廣闊的世界音樂史的范圍內去尋找自己的定位。
　　錢仁平的《〈譚小麟研究之研究〉：補遺與更新》，主要述評《譚小麟研究之研究》⑧發表之后，學界有關譚小麟研究的新成果；并根據《國立音樂專科學校學生成績冊》與譚小麟手稿等原始文獻，考證并更正了譚小麟的出生年月，更新了譚小麟作品目錄等。青年學者熊欣的《譚小麟藝術歌曲〈彭浪磯〉分析研究》，運用欣德米特作曲理論體系，對譚小麟的藝術歌曲《彭浪磯》進行了全面分析。上海音樂學院碩士研究生唐吟《兼收并蓄 羽化新聲——譚小麟藝術歌曲研究》，在對中國近代藝術歌曲發展脈絡進行概略梳理后，從譚小麟對中國近代學院派藝術歌曲創作的繼承和對興德米特理論體系的吸收及運用兩方面，探索其藝術歌曲的創作技法及風格特征。
　　另外，研討會上汪毓和教授還代表中央音樂學院向上海音樂學院贈送完整版《馬思聰全集》（附CD），并宣讀了王次炤院長致上海音樂學院許舒亞院長的信。王院長在信中介紹了馬思聰全集的編撰過程及其學術意義，闡述了兩院在學科建設、理論研究、專業教學、藝術實踐等方面的長期合作關系，并希望在今后能有更廣泛、深入、全面的合作。楊燕迪副院長代表上海音樂學院接受了《馬思聰全集》，并對中央音樂學院及王次炤院長的深情厚誼表示衷心感謝，希望今后雙方不斷加強合作，攜手共進，為中國高等專業音樂教育事業做出更大的貢獻。
　　結語
　　“紀念譚小麟先生百年誕辰系列學術活動”開幕前，項目組委會主任、上海音樂學院許舒亞院長，在貴賓室親切會見聯合主辦方中國國家圖書館張志清副館長。許院長代表學院對國家圖書館對本項目的大力支持，以及張副館長專程抵滬參加“譚小麟百年誕辰系列學術活動”表示衷心感謝，并希望今后能夠與國家圖書館在文獻交流、近現代名家手稿保存與利用等方面加強相互合作。許院長還向張副館長贈送了上海音樂學院師生近年來創作、表演的優秀作品CD唱片，以及他與中央音樂學院王次炤院長、中國音樂家協會主席趙季平先生聯合擔任編委會主任，上海音樂學院圖書館中國當代音樂研究與發展中心主編的《中國新音樂年鑒》2009卷。張副館長對上海音樂學院“譚小麟百年誕辰系列學術活動”的成功舉辦表示祝賀，并介紹了聯合主辦系列學術活動中手稿展覽的緣起和過程，高度評價上海音樂學院在學科建設、音樂創作、專業教育、音樂文獻建設方面所取得的巨大成就，并希望今后能夠在特種音樂文獻建設、典藏與數字化保存與推廣等方面與上海音樂學院加強合作。
　　系列學術活動期間，還舉行了全國音樂學院圖書館館長工作會議，并特邀臺灣師范大學數位典藏中心主任黃均人先生專題工作坊，深入探討了數字化、網絡化時代音樂圖書館的發展方向與對策，共同磋商了建設“國家數字音樂圖書館”（擬）的學術意義、文化能量與可行性。
　　新時期、新環境、新要求，都呼喚著專業音樂圖書館在調整、完善傳統音樂圖書館功能的基礎上，發揮優勢、拓展職能，全情服務、能動參與國家專業音樂教育事業的發展與文化事業的繁榮。
　　
　　特別鳴謝國家圖書館并張志清副館長、顧犇博士、孫俊老師等，上海音樂學院圖書館并張雄老師、韓斌老師、楊璇老師、姜谷強老師孫劍老師等為本項目的開展及本文的寫作所提供的文獻支持工作。
　?、谝姟秶⒁魳穼？茖W校學生成績冊》學生信息表之譚小麟：“生于民國元年”即1912年。之前所有文獻除傅敏編《傅雷談藝錄》（三聯書店2010北京第1版）外，皆誤為1911年。詳參錢仁平提交本次系列學術活動論文《〈譚小麟研究之研究〉：補遺與更新》（待刊）。
　?、坼X仁平《風中的懷念——譚小麟及其對中國新音樂發展的貢獻》，《音樂愛好者》2002年第11期，后收入《中國新音樂》（新版），上海音樂學院出版社2007年版。
　?、芨得艟帯陡道渍勊囦洝罚本喝摃瓿霭嫔?010年版，第354-5頁。
　　⑤孫建英輯《譚小麟逝世40周年紀念活動》，中國藝術研究院音樂研究所編《中國音樂年鑒》（1989年卷），第381-2頁，北京：文化藝術出版社1989年版。
　?、揄n國（钅黃）《留美三樂人：黃自·譚小麟·應尚能留美資料專輯》，臺北：時報文化出版事業有限公司，1984年版。
　?、咧R強《錢仁平訪談錄：關于“華人作曲家手稿典藏與研究”項目與〈中國新音樂年鑒〉編撰工作》，《中國新音樂年鑒》（2009年卷），上海音樂學院出版社2011年版；楊建國《譚小麟短暫人生留下豐厚財富》，《新民晚報》2011年4月17日；伍斌《紀念“貫通中西”的近現代音樂大家——譚小麟百年誕辰系列活動舉行》，《解放日報》2011年4月18日；諶強《音樂界紀念譚小麟百年》，《光明日報》2011年4月21日；顧犇《國圖與上海音樂學院紀念譚小麟先生百年誕辰》《圖書館報》2011年4月29日等。
　　⑧錢仁平《譚小麟研究之研究》，分上、下連載于《黃鐘》2004年第2、3期。
　　
　　錢仁平 上海音樂學院圖書館館長、博士、教授
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