李少白畫里有話

　　冰縫
　　
　　形式與細(xì)節(jié)的平衡是成功拍攝風(fēng)光作品的關(guān)鍵。你需要足夠的細(xì)節(jié)來(lái)吸引觀賞者，也需要一個(gè)很好的結(jié)構(gòu)支持這些細(xì)節(jié)。如果作品中缺少這兩種要素中的任何一種，就無(wú)法吸引觀賞者。
　　——戴維·沃德 (英國(guó)攝影家)
　　
　　初冬，頤和園的昆明湖雖然已經(jīng)封凍，但仍然有部分未凍的水面，因此上冰行走的人寥寥無(wú)幾，冰面顯得很空曠。
　　然而，空曠并不是空無(wú)，仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)寬闊的湖面上有很多視覺(jué)元素，冰縫、冰痕、冰斑、水紋、冰與水的邊界……再加上偶爾出現(xiàn)的行走者，這些細(xì)節(jié)足夠構(gòu)成一幅吸引人的風(fēng)光作品了。而完成這幅作品的難點(diǎn)在于如何才能找到一個(gè)合適的形式結(jié)構(gòu)支持這些細(xì)節(jié)。
　　通過(guò)移動(dòng)視點(diǎn)，我終于在觀察中發(fā)現(xiàn)了如此的形式結(jié)構(gòu)：讓畫框底部由水紋和冰的邊沿形成的長(zhǎng)短曲線，通過(guò)冰縫形成的一條向上的線和畫框上部由冰痕形成的一條“之”字形折線產(chǎn)生呼應(yīng)，再耐心等待一個(gè)游人走到畫框的上端，恰好形成一個(gè)深色的短直線時(shí)，按下了快門。就這樣結(jié)了冰的昆明湖面被我找到了能帶給人美感的形式與細(xì)節(jié)的平衡關(guān)系。
　　
　　三人？
　　
　　當(dāng)你仔細(xì)觀察一個(gè)拍攝題材時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫中含有情節(jié)。
　　——弗里曼·帕特森 (加拿大攝影家)
　　
　　我在一個(gè)藝術(shù)展覽廳里看見幾個(gè)女觀眾在一起聊天，而她們身后恰巧是一幅巨大的男人頭像。我覺(jué)得眼前這個(gè)場(chǎng)面頗有意思，含有情節(jié)。于是我迅速按下了快門，事后又重新審視畫面，覺(jué)得應(yīng)該再進(jìn)行一次構(gòu)圖并進(jìn)行裁切。為了使我所發(fā)現(xiàn)的情節(jié)能更強(qiáng)烈地被表現(xiàn)出來(lái)，我將原照片中男人頭像的畫框、展墻和其他女觀眾都裁去，只留下男人的頭像和兩個(gè)女觀眾的頭像，因而組成了一幅更富有吸引力和誘惑力的畫面。
　　
　　夕陽(yáng)落在大廈上
　　
　　高明的觀察能力并不僅僅局限于留意各種事物，還要認(rèn)識(shí)那些構(gòu)成各種物體及其周圍空間的視覺(jué)要素：對(duì)比、線條、形狀和色彩。
　　——弗里曼·帕特森 (加拿大攝影家)
　　一天傍晚，我騎著自行車路過(guò)北京東三環(huán)剛建成的中央電視臺(tái)新址。恰巧此時(shí)，夕陽(yáng)將最后的一抹紅涂在了電視臺(tái)玻璃幕墻的一個(gè)局部上。我不僅被建筑的雄偉和奇特造型吸引，更被建筑局部因夕陽(yáng)照射而出現(xiàn)的桔紅色塊及周圍空間所包含的線條、形狀和色彩所吸引。于是我連忙停下車，取出相機(jī)，換上長(zhǎng)焦鏡頭，利用長(zhǎng)焦鏡頭的窄視角將其中的審美組合從龐大的建筑中裁取出來(lái)，形成了簡(jiǎn)潔但又充滿力量的畫面。