從花木蘭到功夫熊貓美國卡通中國風/等

　　從花木蘭到功夫熊貓美國卡通中國風
　　文/胡 兒
　　
　　還記得當年《花木蘭》上映，中國的“孝道”概念被弱化了，國內輿論界如臨大敵，人人一副中國文化馬上將被西方剽竊瓜分的樣子；《功夫熊貓1》上映的時候，個別行為藝術家頂著熊貓玩偶，感慨文化入侵……時隔三年，熊貓阿寶又回來了，帶著他的包子和大肚子，也帶回了他的童年身世。一個杜撰出來的中國傳說，加上美國卡通文化，好看又好玩——這次，他又打了個勝仗。
　　盡管《功夫熊貓》第一部就已經很中國了，但依舊還是讓人感覺像“穿著旗袍的外國人”——2008年《功夫熊貓》在全中國大熱之后，成都地方政府特意邀請劇組到四川，在那次的行程里，影片的藝術總監和導演都不但看到了大熊貓——阿寶，還看到了小熊貓——師傅。就連在熊貓基地周圍的野孔雀，也被他們利用到第二部里設置成了最大的反派。
　　所以我們看到了從吃穿住行到宗教、哲學，已經深入到了中國文化方方面面的《功夫熊貓2》。早在《功夫熊貓》之前，美國投拍的動畫電影以及卡通連續劇已通過巧妙運用中國元素，取得巨大商業成功。
　　其實《功夫熊貓》之前，美國的卡通工作者沒有停止過探索，投資的《寶葫蘆的秘密》一度令出生于1980年前后的人們懷舊心爆棚；而《成龍歷險記》利用這位著名電影演員的效應借力打力，做出與美國卡通大相徑庭的效果……而事實上，筆者以為，卡通的確應該像其他的藝術品，沒有國界之別，只有好壞優劣之分，而對于商業電影而言，觀眾喜歡才是硬道理。