中國政壇上的文人風格

　　文人與官員的結合，必定迸發出不一樣的光彩。面對政治風雨，風骨是否依然？從近代到現代，文人官員的政治風格，如何發端？又如何呈現？
　　
　　去年歲末，武漢市紀委書記車延高榮獲魯迅文學獎，其獲獎詩作，才情高絕，云水襟懷……
　　今年歲初，浙江省工商局長鄭宇民“斗智”央視主持人董倩的視頻紅極一時，盡展睿智機敏，文采風流……
　　風乍起，吹皺一池春水。
　　無論是褒是貶，是揚是抑，是擊節稱道還是略有微詞，不可否認的是，在當今的中國官員隊伍中，“文人官員”的形象越來越鮮明，也越來越普遍。
　　由傳統而時尚
　　官員尚文，就近幾十年來看是個新事物。而放眼歷史縱深處，實乃再平常不過之事。古人重文，甚至在科舉取士之前，詠詩言志，賦詞遣情這種風雅文化，就一直是我國官員的傳統。
　　而新中國的許多開國元勛，從舊時代走來，都具有深厚的文學功底。偉人毛澤東的非凡魅力中無疑有其蓋世才情的因素。一名外國友人甚至有過這樣的評價：“一個詩人贏得了一個新中國。”重慶談判期間，一闋《沁園春?雪》，驚才絕艷，引無數文人競折腰，連蔣介石的文膽陳布雷都認為“氣勢磅礴、氣吞山河，可稱蓋世之精品”。
　　在我國老一輩革命家中，文人氣息濃厚。陳獨秀、李大釗、瞿秋白本是文人出身；而戎馬征戰之中，亦有陳毅、葉劍英、蕭克這樣能詩善書的“儒帥”、“儒將”。如郭沫若曾評價陳毅：“一柱南天百戰多，元帥本色是詩人。”周恩來一生流傳下來的詩作雖然不多，但也都是雋永深醇的上品。
　　可以說，新中國成立之初，政壇上還是文氣飛揚；只是隨著后來政治氣候的變化，官員形象才與文人漸行漸遠，分道揚鑣。以致相當長一段時期內，我們印象中的官員，只能講說馬恩理論，少談甚至忌談筆墨春秋。
　　不過，經歷了30多年的改革開放，風氣又為之扭轉。現在許多黨和國家領導人，都是才思敏捷，文采飛揚。如這幾年讓人印象深刻的是，在全國兩會的壓軸——總理記者見面會上，溫家寶總理常引用一些古代詩詞或典故，“亦余心之所向兮，雖九死其尤未悔”，“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”，既表明心志，又展示出深厚的文化底蘊和文人氣質。
　　中央高層的文人之風，是一種先進的、積極的、鮮明的導向。在政治文明進步的今天，作為“始終代表中國先進文化的前進方向”的執政黨，作為社會文化風氣的一種導向，擁有一大批有文化底蘊、文化修養的官員，無疑是題中應有之義。而新時期官員選拔的知識化，則大大提升了官員隊伍的文化素質和文學修養，為官場文風的日益濃郁打下深厚的基礎。
　　文人官員，由傳統而成時尚。如今，官員們或在公開場合引經據典，或在閑暇之余吟詩作文，都已不再新鮮。在各級官員隊伍中，還有不少潛心詩文但默默無聞的人，儼然已成為一個群體。這不僅是傳統的回歸，某種意義上，還更代表著中華文化的復興，正如孔子塑像落地于天安門之側。
　　腹有詩書氣自華
　　客觀上說，現代社會中，從文從政，更像是兩條平行道。官員文才好，并不一定代表施政就好；不擅文的官員，同樣能夠政績卓著，造福民生。
　　抗擊非典詩歌《以生命的名義》的作者、出過5本詩集的廣東省中山市宣傳部長丘樹宏認為，他理解的文人官員是個中性詞，“不就是職業加上愛好或者專長嘛，既無褒義，也無貶義。”
　　不過，多數受訪者都對官員“文化”持積極的態度。“共產黨的干部就應該有深厚的文化素養，飽滿的人格魅力。不能只講官話，說政治詞匯。科學發展觀同和諧社會誰都會說，但不能反過來倒過去說一樣的話，要講出內涵來，說出感染力來，這就要求干部要提高文化素養。”中央黨校教授劉景錄說。
　　有評論認為，文人所蘊含的勤奮學習的精神、洞察社會的理性思考、吃苦耐勞的韌性、關注民生的情懷都是如今領導干部或缺和需要提升的素質。而文人氣質正是為官者所需要的膽識、道德風范和精神品位。
　　并且，文人風格雖不能直接作用于政治，但“腹有詩書氣自華”，舉手投足之間，自有其魅力。《散文選刊》主編王劍冰根據他與一些文人官員相交的經歷得出，一個人長期工作在行政領導崗位，身處在錯綜復雜的官場中，如果還葆有一份文學的情懷，這樣的人往往更會熱愛生活、善待部下、樂于思考，也更具有親和力。多了文氣，少了官味。
　　不過，對于究竟什么是文人官員，如今也并沒有明確界定。雖然多數受訪者都認為，文才和作品肯定是必要條件，但也有不少人強調個人的氣質修為。“不僅要有才氣才智，更要有才思才情！”
　　文人氣質最重要。一名受訪者用“真性情”來描繪文人性格。或溫文爾雅，或善感多情，或恬淡平和，或豪邁激越，雖然外在呈現出來的形態各異，但內在一條共性，就是自在心靈，赤子情懷。“如果缺了這種味兒，有的人即使能寫好文章，能出書，也稱不上是文人官員。”
　　從文是苦中作樂
　　在當前的官場文人群體中，相當部分是從教師、記者、秘書等‘筆桿子’里轉過來的，他們自小就有文學的愛好，身在官場卻不舍文人情結，構成了當代中國文人官員的主體。如記者出身的國家環境保護部副部長潘岳，當過教師的丘樹宏等。
　　此外，還有少部分是直接從文人“高位嫁接”到仕途的，這其中就包括寫過《抉擇》、《十面埋伏》的著名作家、山西省副省長張平和彝族詩人、青海省委宣傳部長吉狄馬加等人。
　　與古代讀書人以文入仕不同，現在官員好文，更多是一份歸于個人的閑情雅致。丘樹宏就認為，在官場里進去、出來，能夠保持一塊自己的東西也是很好的。他認為，寫作是一種很“私人的事情”，是自己心靈的一塊“自留地”，也是疲累時的歇息地。吉狄馬加也說，“寫詩是我面對自己靈魂的獨語，是我對這個世界傾訴我的思想的一種方式。”
　　官位是公共的，文學是個體的；做官是一陣子的事，做文是一輩子的事。記者采訪中，發現大部分文人官員都持有這種想法；并且他們的文人情懷，多源自天性，萌生于幼時，成型于青年；后來雖從事官員這個并不詩意的職業，但卻始終保持著對文學的熱愛。
　　記者認識的一位廳級干部，政務之余，唯一的愛好便是作詩。不論是政務心情、民風民情，還是歷史文化、秀麗風光，都盡入他詩中。偶得佳句，便眉飛色舞，如獲至寶，若遇得同道吟誦一番，當真為人生一大樂事。
　　而一位同樣喜歡古詩詞的領導干部則對記者坦言，他知道自己的詩作并非上乘，不求揚名也不望傳世，但就算自娛自樂，也是樂此不疲。
　　不過，跟其他娛樂不一樣的是，文學真是一件苦中作樂之事。寫詩作文，為一字一語推敲而坐臥不安、為一文一詩斟酌而不覺東方之既白，是常有的事情。并且要在繁忙的公務之余擠出時間，更是辛苦。為了不耽誤工作，車延高每天早上5點半到7點40是“寫詩時間”，幾乎天天這樣。而筆者認識的那位愛好詩文的領導，因為要熬更守夜伏案謄寫詩文，甚至引發了胃病，真是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
　　此外還有一種苦。丘樹宏曾在一篇文章中這樣寫道：“在目前的中國政界，對于一位行政官員來說，寫作不僅是一份苦差事，而且容易被人誤解，給人評頭論足，甚至可能有一定的風險。我自己也不時地會感到一種看不見的壓力和一種說不出的氛圍。比如有人說你是不務正業，最多的是說你只適合去做宣傳部長啦、應該去做文化局長啦！”
　　從現實來看，文人官員，在高中級官員身上可以是美談佳話，但在中下層和基層，卻不一定是好事。“寫東西一般對政治生涯沒有任何幫助，因為從政一般要掩蓋自己真實的內心。許多領導并不喜歡愛好文學的下屬官員，把舞文弄墨看成是官場異類，動輒譏笑，排擠或打壓。”一個年輕的省級機關干部甚至激憤地說。
　　對于官場中人習文來說，要擔心周遭附庸風雅的議論，有不能隨波逐流的尷尬，怕有作品對號入座的麻煩，但最忌諱是被定論為“（你）是個文人”，這無疑是宣布仕途的噩耗。因此多數文人官員往往低調，非但不以文為炫，很多也只在詩友同道的小圈子里交流。這也是此次記者采訪，多數受訪者不愿留名之故。
　　在這種情況下，文人官員能夠堅持下去，完全是出于那份骨子里的熱愛，和一份文人的執拗。